Спасибо большое за ссылку! Сатья и интервью вполне себе миленькое - и очерченные перспективы, вроде, концептуально никуда не
выпадают.
We wanted to pit them against a force that's much greater than them with great resources...
When they track Cas down, they realize that when he took in all those monsters souls from purgatory, there were much older things that got into him as well. There's a new, basically unknown, enemy in the world. It's something that the guys have never dealt with...
They don't only want to kill the brothers, they want to take over the planet.
Ну что сказать? Смыловая подложка "Cas bit off more than he can chew", накушамшись тёмного ядерного топлива и возгордившись до невозможности, видимо, получит дальнейшую закономерную развёртку (эх! а Сэра ещё ведь и tongue-in-cheek mythology обещала). А вот Дину, похоже, таки грядёт открытым текстом полноценно замыкать на себе гармонизацию крупнокалиберных онтологических плит - ибо принцип пропорциональности в СПН железный: чем крупнее мифологическая "зяба", которой надлежит сюжетно противостоять, тем значительнее масштаб внутренней работы души/сознания, аллегорией раздрая и трабблов каковых искомая "зяба" работает (а кто у нас эти аллегорические параллели осмысленно считывает, куда положено примеривает и выполнение мониторит? праально, Джоныч-старший; на Сэмми, как обычно, надежды мало - с сугубо личной унутренней свистопляской, дай-то Чак, *сознательно* разобрался бы хоть, для разнообразия - ибо импликации обуздания Люца и воспоследовавшего бездушия, судя по итогам 6.22, пролетели мимо когнитивной кассы).
Дину нынче туго: ушедший в улёт и отрыв персональный ангел (ага, который нынче тоже "не зло, просто под кайфом") врядли в состоянии справится с хтоническими силами/стихиями(???), которые своим отрывом и высвободил - ненадёжная "упорядочивающая" космогоническая (правда - самозванная и самоназначенная) оболочка и рвущийся наружу хаос. Впрочем - сам, во многом, виноват, чо уж там, не-отец-но-убийца и монстрический монстр наш, Тьмой себя наказавший и от света (и функциональных механизмов балансировки "тёмного хаоса") изолировавший. Оно конечно, МамуЕву Дину таки удалось формально одолеть, эксплицировав себя самого как метафору противодействия (надеюсь, то был потенциальный "внутренний" спойлер), но с тех пор случился бенефис Кроули на тему Брейденов, "палаческий" срыв в 6.21 и "ритуальное самоубийство" (правда, в аранжировке "отпущения") всё на ту же тему. В принципе, в ту же строку попадает: структурируемые во тьме "кирпичики" света, пока, просто сдувает и сметает (ибо кое-кто у нас порой себе в индивидуальной "подсветке" отказывает).
There's no lore to help them out and no book to tell them what to do.
По большому счёту, думается, тянет на метафорическую экспликацию (развёртка которой пять сезонов шла под шумок и к шестому выбралась на фронтлайн): не во внешних источниках надлежит искать готовые ответы и подсказки на вызовы борьбы с "космогоническими" вражинами - а токмо динамично и деятельно из себя самоё измысливать. Поскольку "вражины" все там же, где и ответы - сугубо унутре.
The lead problem this year, is that all their little tricks that they've used to exist, credit card fraud and gambling, those are ways for this evil to track them down.
Вообще, забавно: с одной стороны, чем дальше, тем больше нивелируется, девальвируется и переводится в плоскость чистой условности "охотничья атрибутика" и сопутсвущая атрибутика "маргинальной эстетики" (дорога, машина, классический рок, дешёвые мотели - братовья, похоже, окончательно у Бобби поселились, Импалу вон, вообще опрокинулась), некогда так милая сердцам тру!фанов - ибо в далеко не романтизированную и жутенькую плоскость эволюционируют концепции охоты, братства, охотничьей семейственности и, ага, "спасения мира"; с другой стороны, постулированный в "Кэссиди-Кидовском" формате той самой "маргинальной романтеги" сезон предполагается базировать на априорной функциональной несостоятельности этих же "атрибутов" (что само по себе забавненько эдак высвечивает самую аксиологическую достоверность заявленного "формата" сезона). Нешто братовьям честным трудом на жизнь зарабатывать придётся - дабы "зло их не выследило"? Интересный концептуальный разворот может получиться, эдакий - с прицелом на программный месседж.-) Будем посмотреть, разумеется.
Yes, they're essentially going to have to save the world again.
Хех... "Essentially" они мир-то и в 5.22 спасли - и вона что вышло и как обернулось... Много, чует моё сердце, ой много за контекстуальным, концептуальным и прагматическим "наполнением" сего мироспсительного "концентрата" будет стоять. Как водится...
There are visions and hauntings. It's almost like he has to overcome a drug problem.
Хм... Ну, в-общем-то, закономерно (хто б сомневался?!). Извечная "наркотическая" образность, в привязке к милому Сэмми, в том числе. Ибо у drug problem, как водится, минимум две составляющие: а) acid trips (которые, видимо, в форме "visions and hauntings"; а если ещё на "Клеточную" и "застенную" специфику и контингент поправку делать - есть, есть в адских воспоминаниях чему преследовать и злобно пугать, сиречь to haunt, как не быть? хорошо бы ещё осмысление причин и источников страха, желательно из личных сэмовых ТТХ/поступков/мотивов выводимых, Сэмке впрок пошло) и б) оно самое, Сэмово любимое - зависимость от "химкоктейлей" и сопутсвующих им очучений (эх, суровые реалисты у нас авторы, ой, боюсь, суровые).
Well, in one episode I do walk into a bar and hit on a waitress and say how it's been a long time! I don't know that there's going to be a lot of room for that.
Дело Сэма В. в диагностике "прихворавшего пёсика", как я погляжу, живёт среди интервьюэров и побеждает. И поднадоело, судя по всему, Дину на пару со своим весселем объяснять, почему пёсик на случку в припрыжку по нынешним временам и экзистенциальным установкам/приоритетам/условиям не бежит. :) Импликатив "кто вы, загадочный пост-шестисезонный сэр, и куда подевали Дина?", похоже, тоже пока не утрачивает актуальности.
Sam takes off on his own. He catches a case that he's familiar with back from 1998. ... he wound up running into the creatures himself. He had to make a very tough decision when he meets a girl and he's smitten. Now he's tracking her as a grown up.
Это, конечно, скорее всего, темя для отдельного разговора (и, желательно, по факту просмотра) - но чёй-т не обнадёживает меня заявляемый в спойлерах этой серии (из тех, что попадались, по крайней мере) ракурс развёртки Сэма. В смысле - аутентичненький такой ракурс, любо-дорого (особенно про "freaks are the coolest" из сник-пика "порадовало" - ибо "уникальным фриком" быть куда как будоражеще, знамо дело, и, похоже, очередная "лояльность-к-самоспроэктированной-нечисти" - ну тянет Сэмика к специфическому типу самопроэкций страшным тягом, что поделашь?!). Поглядим, как в итоге обернётся, конечно. Но снедают меня, по-прежнему, подозрения авторов в беспробудном реализме и зело недобросердечной и лишённой иллюзий "сэмофилии".
She's brought back as kind of a materialized blast from the past when Dean is put on trial by an ancient Egyptian god who calls a few witnesses to the stand. It's a heartwarming scene between the two of them.
Хе-хе... Снова-таки, весьма похоже, грядёт очередное аллегорическое и метафорическое эксплицирование (для тех, кто в танке, ага): ибо ухнувший в бесконтрольный спин вселенский гомеостаз - суть есть саморасчленение, самоэкзекуция и самосуд Дина свет Джоныча. Пока себе все тома обвинительного "дела" не зачитает, приговор не вынесет (угу, ещё и срок "отмотать" назначит) - не успокоится и не начнёт синергезироваться. Джо он давно себе в личный список "жертв" записал. Можт, удастся хоть минимальное прощение/отпущение от неё получить? Так вот и насобиралось бы у него в "копилочку" уже целых два. Там, глядишь, и приговор бы себе потихоньку смягчил бы...
*и ещё немного оффтопно, если позволите* Судя про прелиминарным тезисам статьи, настойчиво продвигают, как я погляжу, Кэссиди-Кида как аллюзивный фон сезона. Ну, помятуя о возврате "к духу 1 сезона" в 1/2 6-го, и "тугезере" 2-й 1/2 6-го, а так же о специфике СПН-нуара и приверженности некоей шоураннерши к практике "to tease" - прямых и линейных параллелей, а уж тем более тождеств, ожидать врядли приходится. К тому же, подспудные, но настойчивые, тонкой настройки игры с оценочными коннотациями и оценночными мэсседжами в первичном и метафорическом семантическом просторанстве СПН-нарратива - наше (в смысле, авторское) всё. Кэссиди-Кид, ведь, если, разобраться повнимательнее - тот ещё "бромантичный тугезер" и та ещё "маргинальная поэтика", в принципе, и с хэппи-эндовыми импликациями а-ля жили/охотились-тугезерно-и-умерли-в-один-день "in the blaze of glory" на этом фоне всё ой как не слава-Чаку (что, в свете 6-сезонного морока и очерченного вектора на изоляцию из "светлой реальности" не-отцов-но-убийц, вполне "в формате").
[*ещё оффтоп - не могу от размышлизмов на тему отделаться* Вообще, примечательно, как этот самый Кэссиди-Кидовский мем "to go down in the blaze of glory", применительно к Винтам, в формулировках Дженсена "апгрейдился" от гипотетического варианта хэппи-энда для братьев до обозначения гипотетического *анти*-хэппи-энда (совсем свежие сводки с закрытия ВанКона, кажется). Каковая невесёлая, мягко говоря, оценочность трактовки, почему-то, упорно восторженными массами не распознаётся и воспринимается, прогнозируемо, как ух какая захватывающая и желанная перспектива, в противовес, разумеется, 'domestic bliss' с женой и дитём, каковая предположительно Дину (и Сэму - за компанию) заказана (но, тем не менее, осмысляется Диновым весселем, почему-то отчего-то, как тот самый функционально недосягаемый хэппи-энд - интерпретативные чудеса в решете!)].
Jenari, спасибище за наводку. Мне это сейчас особенно кстати, ибо я совсем отстала от событий: за светской и интеллектуальной жизнью фандома не слежу, спойлеров не ведаю… -)
WaterFowl, поклон за подробный анализ материала и, по уже сложившейся традиции, ППКС.
очерченные перспективы, вроде, концептуально никуда не выпадают. То же впечатление. Пожалуй, наиболее простой и прозрачной выглядит касина линия, которую в общем-то и обсуждать незачем: деталей все равно не угадать, а итог совершенно предсказуем. Возможно, на нее придется львиная доля сатиры с юмором – доморощенный бог, несмотря на свои пугающе глобальные заявки, очень уж благодатный матерьяльчик для философических резвушек. Куда истории братьев потекут – тоже особо гадать не надо. Сэм, по обыкновению, будет разбираться со своей уникально зловредной судьбиной, Дин – ковыряться в перекошенных пружинах универсума, организующим центром коего отнюдь не по своей воле, но по своей природе является. Двое вечных студентов с их вечными "неудами" будут, ессно, важными шестеренками в процессах изменения Дина и мира – эт уж как водится.
Сама же сюжетная арка, вкратце обрисованная Эклзом, кажется, набирает головокружительную высоту, уходя в отрыв от всех предыдущих, относительно простых смысловых комбинаций.
не во внешних источниках надлежит искать готовые ответы и подсказки на вызовы борьбы с "космогоническими" вражинами - а токмо динамично и деятельно из себя самоё измысливать.(…) чем дальше, тем больше нивелируется, девальвируется и переводится в плоскость чистой условности "охотничья атрибутика" и сопутсвущая атрибутика "маргинальной эстетики"(…) Нешто братовьям честным трудом на жизнь зарабатывать придётся - дабы "зло их не выследило"? Интересный концептуальный разворот может получиться, эдакий - с прицелом на программный месседж. (…) "Essentially" они мир-то и в 5.22 спасли - и вона что вышло и как обернулось... Ага, ага. -) Творцы, как лихие престидижитаторы, набросали в свою волшебную шляпу, казалось бы, простых, ходульных даже, чаемых аудиторией кроликов: экзотическая романтика с большой дороги, спасение мира силой любви, торжественное искупление заблудшим овном своих ошибок etc., - и вынули из оной шляпы неких странных зверушек. Необходимость спасать мир от последствий предыдущего спасения - того самого, которое всепобеждающей да всепокрывающей силой любви состоялось. Распад и бардак души, будто бы долженствовавшей воссиять светом искупительной жертвы. Нехорошие перемены в самих триумфаторах и в универсуме, лишенном законов и правил и сотрясаемом губительной анархией. Импала, важнейший объект универсума, в буквальном смысле перевернута вверх тормашками. Маленькие и будто бы простительные, где-то даже романтичные охотничьи грешки приманивают большое зло… А ведь барменша Сэма предупреждала. -)
Полная несостоятельность всех ранее действовавших средств и приемов – закономерная деталь наступившего хаоса и важное условие сотворения нового порядка из оного. Когда-то Дин бездумно ими пользовался, ни во что не веря, но зная на опыте их эффективность. Так же, как, бывалоча, полагался на Сэма, Бобби, Каса в деле добычи информации. Так же, как еще раньше – на профессиональную мудрость отца. Утешает, что в той или иной мере он это уже проходил. Один 5-й сезон чего стоит.
А нарастающее развенчание маргинальной героики на всех уровнях, от фундамента до атрибутики (коя начинается еще с пресловутой пападжоновой куртки, отнюдь не означавшей внутреннего уподобления кумиру), удивительно гармонирует, с одной стороны, с внутренними диновыми настройками (по которым, как известно, вымеряется правильность чакова мироздания), с другой – с обещанной арочной кэссиди-кидовостью и tongue-in-cheek mythology, забавно выглядящими в сочетании друг с другом и в контексте смысловой развертки шоу. Тут особо ППКСю. Опять же, Бутч и Санденс тоже пытались в какой-то момент зажить честной жизнью. Не оттого, что совесть взыграла, - просто враги на хвосте висели… -)
Извечная "наркотическая" образность, в привязке к милому Сэмми Весьма занятно, что Дженсен упомянул именно наркотики, а не, скажем, посттравматический синдром, о котором когда-то шла речь применительно к постадскому Дину. Эта реплика вернула меня к идее Ада-как-удовольствия, о котором рассказал в 4-м сезоне Дин, а в 6-м напомнил Кроули. И снова заставила усомниться в настойчиво навязываемой сэмофилами и некоторыми персонажами аксиоме о перенесенных Сэмом страданиях. Оно конечно, прекрасные наркотические сны, уводящие от постылой реальности, имеют свойство перемежаться с жутенькими кошмарами. Да только кто в этом виноват? Неужто опять враги бякой опоили? Или же источник кошмаров тот же, что раньше фабриковал Сэму геройские баллады с ним в главной роли, - то бишь он сам?
Зато замечание, оброненное Джаредом в телефонном интервью о том, что Сэм-де не уверен в себе, слегка даже обнадежило. Видать, не все идет гладко в синтезе сэмотриады, и внутренний Ад, в котором Сэму довелось долго и плотно общаться с собственным дьяволом, оставляет слишком мало места для утешительных сэмоиллюзий. В кои-то веки ребеночек подверг собственную персону сомнению! Выходит, Ильчестера, всего 5-го сезона и эпопеи с бездушием для этого было недостаточно, и даже эпизодическое осознание своих местами-отдельных-кое-где-порой досадных нюансов не лишило его пиетета к себе, любимому. Потребовалась ударная доза горького эликсира правды, принесенного из Клетки. Неужто творцы все же выволакивают младенчика на очередную ступень взросления? Вопрос, правда, как он эту ступень одолеет. Бу-ху, Сэмми. Сэмодевочка Сара да пребудет с тобою. -)))
Импликатив "кто вы, загадочный пост-шестисезонный сэр, и куда подевали Дина?", похоже, тоже пока не утрачивает актуальности. И динов вессель небось даже глаза не закатывает, терпеливо отвечая страждущим: мол, не знаю, будет ли в жизни Дина много места для любимых им, по вашему мнению, развлечений. -)) Ну а чего вы хотите, если сезоны 3-6-й постановлено считать условно не бывшими в исконной "вселенной СПН"? -)
снедают меня, по-прежнему, подозрения авторов в беспробудном реализме и зело недобросердечной и лишённой иллюзий "сэмофилии". Меня этот эп зело интересует, в частности, потому, что рулил им Эклз. С динкиным мнением насчет уникально-фричных сэмовых траблов мы знакомы; любопытно, каков режиссерский взгляд весселя на них окажется. Прошлогодний этюд о боббином нелегком житии был наполнен пониманием, теплом и вместе с тем отчетливой иронией. А что насчет дорогого братишки?
ухнувший в бесконтрольный спин вселенский гомеостаз - суть есть саморасчленение, самоэкзекуция и самосуд Дина свет Джоныча. Аякже, без этого никуда. Очень жду египетской серии (небось опять не миновать авторам упреков в воровстве идей у непревзойденного Нила Геймана – впрочем, если для иных зрителей это первый и единственный источник сведений о языческих богах, то удивляться нечему). Эдлунд давно эту экзотическую идею вынашивал. Чертовски любопытно, как ее воплотят. Кроме того, подобные судебные разбирательства с самим собой частенько наталкивают Динку на здравые мысли и верное направление.
жили/охотились-тугезерно-и-умерли-в-один-день "in the blaze of glory" И встретились на Небесах, да. Уже было. После той издевки над популярной народной трактовкой хэппиэндовости ждать потоков эпиклавы по меньшей мере наивно. Не говоря о безнадеге, пронизывающей сам вдохновивший Сару первоисточник – повествование о парочке бандитов, загнавших себя в ловушку и слишком поздно попытавшихся вернуться в люди. Что в этом романтичного и тем паче счастливого – шут его знает.
совсем свежие сводки с закрытия ВанКона Это где такое, не подскажете? А то я совсем в информационный вакуум свалилась.
осмысляется Диновым весселем, почему-то отчего-то, как тот самый функционально недосягаемый хэппи-энд - интерпретативные чудеса в решете! Похоже, динов вессель осознает, что захватывающее и желанное щастье для зрителей и для Дина – две большие разницы. Зритель, безусловно, готов Динку убить и закопать – только чтоб рядом с Сэмиком и во имя Сэмика. И облиться слезами умиления над сим окончательным и бесповоротным тугезером, свершившейся "вечной принадлежностью". А Дина она, похоже, не шибко вдохновляет. Разве что в качестве заслуженного отдыха от беспросветных передряг и мучительных потерь.
А вот тута (http://www.vancouversun.com/Supernatural+convention+wraps+with+star+studded+panel/5320457/story.html) со слов Дженсена было запротоколировано следующее:
"I don't think there's a happy ending for these two guys. Obviously Dean's tried domestic bliss, and we realized it wouldn't ever work for him.. and I think Sam's in the same boat," Ackles said. "They'll probably just go out with a bang."
На основаниии какового пассажа особоо трепетные фандомные сегменты уже постановили, что-де Дженсен вот, один Дина понимает и знает, чего Дину по-жизни надо (и это никак не "domestic bliss"), а бездари-сценаристы ему всё неправильно пишут. А тот факт, что нахождение "в одной лодке с Сэмом" и с этим же Сэмом тугезерное умиратие с треском и блеском квалифицируется Диновым весселем как отсутсвие хэппи-энда и оному контрастно противопоставляется, почему-то в рассмотрение не берётся. Не считывается и тот смысловой факт, что размещение Дженсеном Дина и Сэма в одной лодке как условие невозможности "хэппи-энда" суть полностью в строку с транслированной 6-м сезоном концепцией: обречёность на со-существование с себе-подобными изгоями из "нормльной жизни", от каковой обречённости щщщастья не больше, чем от пулевого ранения в живот. Ах, ну да - Дженсен же вот говорит, что domestic bliss wouldn't ever work for Dean. Решено постановить: нафиг Дину баба с дитём не сдались. А, снова-таки, тот факт, что Дженсеново суждение находится *в полном соответствии* с "местонахождением" и "идентификацией" Дина в эпистемичном и эмоциональном пространстве (на момент конца 6-го и, видимо, начала 7-го сезонов): не заслуживающий *такого* счастья как "понимающая" женщина и "потрясающий" ребёнок, смертельно опасный для любимых, убийца и монстр - тоже в сигнификативный игнор надлежит отправить. Хотя, уж куда как ясно 6.21 постулировала: пока в стадии оботсрения Динов экзистенциальный кризис и пока не решено уравнение балансировки света и тьмы в пропорции, безопасной для его любимых - Дин себе *не позволит* никакого domestic bliss. А пока не позволяет - "это не будет работать". Недостойным себя, на текущий момент, считает глобально и незбывно, перспективы допустить себя в такого формата счастье не видит (даром, чтоль, вымарался) - значит, "никогда это не будет работать" (хм, ещё вот подумалось: а ведь, Дженсен, кажись, на предмет онтологической "конструкторской" функции Дина очень даже "в теме"). Про "wouldn't еver work", применительно к "нормальной" семейственности с Брейденами, Дженсен ведь ещё в преддверии 6.21 вскользь упоминал (попутно напоминая, что часть Дина осталась с ними) - вот нам 6.21 наглядно и продемонстрировала, сколько счастья, радости и позитива доставил Дину очередной "окончательный" уход из реальности, которая, предположительно "wouldn't ever work for him". И что-то (видимо, комок в горле при каждом пересмотре) мне подсказывает, что "актёрскую задачу" и концептуальный посыл данного сегмента роли (равно как и эмоциональную развёртку своего персонажа в той надрывной ситуации) Динов вессель понял и воплотил вполне адекватно. Ибо таки да, таким 'not a high point for Dean' было самоустранение от Брейденов и возвращение в своё разбитое коры... эээ... "в одну лодку" к Сэму, что мама-рОдная...
После той издевки над популярной народной трактовкой хэппиэндовости ждать потоков эпиклавы по меньшей мере наивно. Не говоря о безнадеге, пронизывающей сам вдохновивший Сару первоисточник
Дык в том и дело! Аксиологичность, оценочность транслируемых шоу установок по шкале "зло-благо" - одна из важнейших составляющих что семантической, что прагматической структуры текстопространства СПН (ибо дидактическая функция, кроме прочего, ага). Не даром действует система сюжетных и характеризационных зеркал, не даром повторяются и противопоставляются условия и внешние контексты реализации глубинных устремлений персонажей - дабы во всей наглядности проступили этические приоритеты авторской модели этого мира (проще говоря "что такое хорошо и что такое плохо" - как, когда и *почему*: одни только оппозиции братских "спасений" по характеру целеустановок и *результатов* в 2.22 и 3.16, 4.22-5.22-6.22 - чего стоят, как и питие крови/душ, лобовая оппозиция сотрудничества с Руби и Кроули, etc., etc., etc). То же самое справедливо для презентации оценочного "тона" и "настроения" экспозиционных элементов повествования: для примера, настойчивая (по сравнению с другими сезонами)переоценка концепции охоты в 6-м сезоне в "романтишшном" ключе монструозности/демоничности/источника тьмы(потянувшая, неизбежно, адекватную переоценку кровной и профессиональной семейственности и, угу, братского "тугезера" в контексте охоты). Но ко многим иным зрителям этот прозрачный пучок оценочных мэсседжей не долетел. А многих иных, до кого долетел - возмутил, ибо голый "фактаж" милее. По факту: братья охотятся + вместе, так? Так. Ну вот и ладушки. А что интонационным рисунком повествования окрашен этот фактаж "охоты" и "вместе" в, мягко говоря, последовательно и неприкрыто безрадостный цветовой спектр - так это всё ересь и происки сценаристов. Главное, в интонацию не вслушиваться, а то, чего доброго, окажется, такой формат тугезерно-охотничьей экзистенции в представлении Дина и шоу в целом - далёк от квалификации "нормально" и "хорошо" То же самое и с пресловутой "прогулкой по небесам", "духом первого сезона", "командной работой во втором полусезоне 6-го", "кандальным тугезером образца The Defiant Ones" и, ныне, видимо, Кэссиди-Кидовским форматом: интонация повествования и оценочные приоритеты авторской модели мира смысловое наполнение "фактажа" способны поменять до полной антонимичности и энантиосемичности (когда вторичное/контекстуальное/дискурсивное значение знака противоположно исходному). А эксплицируются эти оценочные приоритеты у нас таки неизменно через реакции Дина: то-то в "соулмейтском Раю" с братом (в котором, однако, не фигурировало ни одного *общего* на двоих воспоминания! - откуда вообще миф о "соулмейтерстве" есть пошёл-то? с чего?) ему щастье было, то-то возликовал, в охотничьем тугезере тоже счастье через край брызжет, аж слепит, охота (и сопряжённые с ней бесприютность/нищенство) благим, ни разу не монструозным делом и удовольствием последнее время кажется. Ну и т.д., и пр.
WaterFowl , спасибо! Экий дивный документ. Особенно порадовали профессор психологии и пятилетняя поклонница, именующая Сэма своим бойфрендом. Самый сэмофильский возраст, да. И реплика затесавшегося в дамскую толпу бедняги-самца насчет "a lot of estrogen in the air" доставила. Весьма ценная подсказка насчет биохимии фандома, определяющей специфику т. наз. интеллектуальных процессов в нем.
Дженсен вот, один Дина понимает и знает, чего Дину по-жизни надо Один, не один (сам Дин, помнится, тоже про свое счастье недвусмысленно высказывался) - но, вероятно, понимает. И чего Дину надо, и чего от Дина надо, и почему второе всякий раз доминирует над первым… И весьма прозрачно об этом говорит. Напрямую увязывая отсутствие "domestic bliss" (но при наличии Сэма) с отсутствием хэппи-энда. Экий он злоязыкий, а? -))
нахождение "в одной лодке с Сэмом" и с этим же Сэмом тугезерное умиратие с треском и блеском квалифицируется Диновым весселем как отсутсвие хэппи-энда и оному контрастно противопоставляется Нда. Неласково Эклз обошелся с великой эпиклавной концепцией. Братья в одной лодке – казалось бы, главное условие для хэппи, а поди ж ты. Тугезер есть, а щастья нету. И не предвидится. Только и остается что дружно помереть с тоски да отвращения. Винтам, конечно, а не зрителям; те-то выкрутятся. Им проще, они ж не о винтовском, а о собственном, эроген… кхм… эстрогенном щасте пекутся. -)
Решено постановить: нафиг Дину баба с дитём не сдались. Ну да, раз "не сработало", стало быть, и "не надо". Весьма прагматичный подход. Тока Сэмика, сколько бы ни "не срабатывало", Дину все равно "надо" непременно. Логика, йоптыть, не баран чихнул. И то сказать, все просветленные сегменты небось хорошо помнят, как рванул Дин за Сэмом в первых минутах сезона и с каким облегчением вернулся к брату из больнички в 6.21, сияя довольством. Только мы неправильное кино смотрим. Видимо, то самое, которое пишут неправильные сценаристы и снимает неправильная команда.
Дженсеново суждение находится *в полном соответствии* с "местонахождением" и "идентификацией" Дина в эпистемичном и эмоциональном пространстве (на момент конца 6-го и, видимо, начала 7-го сезонов) Я вас умоляю, кому надо этих глупостев: кризисы всякие экзистенциальные, анализ динкиной идентификации и причин ейных, еще, чего доброго, внимательный просмотр шоу на предмет реализации актерами всяких концептуальных посылов… Там ведь всякие сомнительные с идейной точки зрения вещи могут обнаружиться. Например, что Дин нонче взирает снизу вверх, как на недосягаемый образчик добродетели, на ту самую бабу с дитем, а вовсе не на Сэмика, коего беспардонно уравнивает с собой по части монструозности. Что уровень взаимопонимания в семейной и охотничьей командах сильно неодинаков. Что представления о "нормальности" у Дина совпадают скорее с лизиными, чем с сэмовыми, а необходимость расстаться с любимой и коротать остаток жизни с братиком почему-то не приводит его в щенячий восторг или хотя бы в минимально удовлетворенное состояние. И что это именно необходимость, а не желание самого Дина, как очень хочется вообразить аудитории…
Ну и прочие перечисленные вами ляпы бестолковых сценаристов. -)
Дженсен, кажись, на предмет онтологической "конструкторской" функции Дина очень даже "в теме" Полагаю, да, только фиг скажет. Как и на предмет всех диновых счастий-несчастий, "хочу" и "нельзя", "должен" и "достало". По этим пунктам Эклз порой даже возмутительную откровенность себе позволяет: то хэппи-энд с Сэмом исключит, то оставленную с Брэйденами часть души помянет. Приходится фанатам включать все фильтрационно-интерпретационные ресурсы на полную мощь. Признание же вслух центральной роли Дина в гомеостазе СПН, какое позволил себе однажды Крипке, для его весселя невозможно по многим причинам. Пока, по крайней мере. Как-никак он динкин вессель и должон соответствовать, - а Дин-то неизменно видит себя третьестепенным персонажем собственной истории, вечно неправым, ошибающимся и не справляющимся.
По факту: братья охотятся + вместе, так? Так. Ну вот и ладушки. А что интонационным рисунком повествования окрашен этот фактаж "охоты" и "вместе" в, мягко говоря, последовательно и неприкрыто безрадостный цветовой спектр - так это всё ересь и происки сценаристов. Главное, в интонацию не вслушиваться, а то, чего доброго, окажется, такой формат тугезерно-охотничьей экзистенции в представлении Дина и шоу в целом - далёк от квалификации "нормально" и "хорошо" Именно. -) Не вслушиваться да не всматриваться – это, по сути, единственная возможность для прозрачных разумом херувимов продолжать смотреть шоу. Единственное, sine qua non, условие, на котором его не бросают и более догадливые легионы кактусоедов, кажется, честно убежденных, что делают авторам превеликое одолжение, который год мучая себя их бездарным творением. Как эта гражданка, например: http://chronozaur.diary.ru/p166744889.htm. Во где мазохизьм-то, куда там Дину. Плачут, колются, но продолжают, будто от этого зависит если не судьба мира, то по крайней мере судьба "правильных", как недавно выяснилось, самозародившихся без сценарного участия Винтов. Казалось бы, чего проще: не нравится – не ешь, как настойчиво советуют фикрайтеры своим критикам. Ан, видать, все же нравится, только бы маненько "подправить" демиургов. Начиная с 4-го сезона. Или, еще лучше, - с 3-го. Ибо в первых двух, вы ж понимаете, такое обоюдное счастье, такой рай на двоих нам явлены! Особенно ежели зажмуриваться почаще и вдумываться пореже. -))
Не, никогда уже не превзойти оригиналу фандомные мифы и легенды во мнении народном. И когда уже эта часть народа рассосется по другим поп-массовым проектам, попроще да полюбвеобильнее?
откуда вообще миф о "соулмейтерстве" есть пошёл-то? Ну как же – от Эша. Нешто можно было такую вкусную инфу о небесных редкостях пропустить, не встроив в тугезерный миф? А что кирпичик, вслед за многими, из кладки вываливается, что ни намека на единый братский раёк – или хоть раёк, в котором блаженство одного не делало бы мучительно больно другому, - в кадре нету, что увенчался тот тугезер-визит на Небеса выброшенным амулетом и решением Дина сдаться Майклу – это все и есть вот та самая натужность, картонность и прочая сценарноляпность. Аутентичные братья, знамо дело, из объятий бы друг дружку не выпускали всю дорогу.
А вот их подобия, каждое из которых провозглашало свою любовь к брату, воссоединились сугубо насильственно, и их семейное гнездышко почему-то именуется дьявольской Клеткой в Аду. Сэм вон насмотрелся на тот небесный тугезер – потом еле душу к телу присобачили, да и ныне с головой у парниши неладно. Нету ли и здесь какого-нибудь нехорошего намека, бездарной параллели и т. п.? -))
Можно я тут, пока суть да дело, в уголочке тихонько поскулю вот по этому поводу:
например: http://chronozaur.diary.ru/p166744889.htm. Во где мазохизьм-то, куда там Дину.
Ууууу... ууууу... ыыыы... Гхм... Да уж... "Шакалы ротационных машин", в смысле, "кукловоды-трикстеры от шоу-биза" сильно порадовали и умилили. Ибо ни разу ж не аутентичные, едва не с первых кадров Пилота презентованные, личные и интерактивные качества и ТТХ братьев Винтов привели к концептуальным и оценочным построениям и развёрткам "неправильных", с боку-припёка примазавшихся 3-6-го сезонов. Ага, а как же! Вот жили-жили братья-акробатья не тужили, тугезерно охотились, пили пиво и любили друг друга равноэпичным любом (как вполне квалифицированно демонстрирует Трикстер от небесного шоу-биза в одноимённом ситкоме, имевшем место, однако, в сугубо "неправильном" 5-м сезоне) а потом рррраз - набежали злобные кукловоды-сценаристы и начали дёргать за совершенно непонятные ниточки. А ведь всего-то, с 3-го сезона чуть более настойчиво и линейно, чем раньше, стал проявляться спектр дивных Сэмовых качеств папыджоновой копии, азазелева фаворита, последней печати и люциферовского подобия, и не менее настойчиво и линейно стал пробуждаться от морока безаппеляционного и нетребовательного обожания любимого дитятки (см. дивные качества детинушки) вдруг резко "окартоневший" Дин? И, снова-таки, в "правильных" 1-2 сезонах не было Пилота, 1.02, 1.03, 1.05, 1.08, 1.09-.1.11, 1.13, 1.16, 1.20, 1.21-22, 2.02-2.04, 2.05, 2.08-2.10, 2.11, 2.13, 2.14, 2.20, 2.22? (Очень показательно в этом плане недавнее исследования уважаемой Olive по 1.09 - а ведь, казалось, бы, разгар эпично-правильного и аутентичного 1-го сезона). Сэм в указанных выше эпизодах не проявлял равнодушия, высокомерия, душевной глухоты, эгоизма, самозацикленности, не врал брату, не рвался то на волю, в пампасы, то на встречу своей уникальной судьбе - но неизменно прочь от примитивной, послушно-солдафонской да и вовсе докучливой наседки (и не менее неизменно - в объятия Лютика)? Не величал Дина то "не настоящим человеком" (1.16), то "всего лишь человеком" - не способным (да и недостойным, чего уж!) Их Уникально-Фричное Высотчество спасать. Не тянулся Сэмми всеми фибрами и хотелками во тьму - то в месть, то в охоту+месть, то в свою демониццкую особость, то в идентификацию с "хорошими" монстрами (да не со всякими, а, неприменно, с лично-симпатичными - эвон как дауншифтера-Саймона, спасшего жизнь Дину, не взлюбил; уж не потому ли, что "особый дар" Саймону не пришло в голову использовать для "особых" профитов и личного героиццкого возвеличивания - эдакий экскьюз наламывался; и Гордон, почему-то, Сэмку не впечатлил); брату по болевым точкам ржавой пилой Сэм тоже ни разу не ездил: так чуток и эмпатичен, а, главное, достоверен в оценках (!) с любимым братом был, что брат от эдаких сеансов эпичной эмпатии то Импалу раздолбает, то просто по физиономии эмпату съездит. А вот как замаячила особая увлекательно-загадошшная судьба, да в купе с батиным завещанием - Диновы терзания на тему Сэму и вовсе плоско-параллельны стали.
Или, ой, что это я? Где ж это такое в "правильном" сезоне было, чтобы Сэмми на Дина за это злосчатсное завещание авансом наезжал, на мольбы брата чуток перегодить и разобраться спокойно очередным забегом в пампасы отвечал (параллельно брата подставив а) под невыносимый ужас за свою драгоценную жизнь б) под элементарную перспективу гибели от руки заметающего следы Гордона, коий, чай, не тупее Роя с Уолтом был); зная об эффекте "завещания" на Дина, убить себя, драгоценного, просил; от Динового "человеческого" спасения отмахивался и отмежёвывался (правда, храбро послав на уже знакомый фиг Диновы замечания об "усталости" и необходимости тайм-аута "собраться с мыслями", ибо неча - хошь меня спасать, изволь таскаться за мной следом, ибо я так хочу, мало ли кто где устал); одержимость с эпично-эмпатичным "правильным" Сэмом не приключалась по факту поисков особой судьбы и особого покровительства; секретик о демонской крови Сэмми от брата не утаивал; Джейка на голубом глазу без особой на то необходимости не расстреливал (к вящему ужасу, почему-то, Дина, и не менее вящему умилению Азазеля - хм, можт, "правильный" сезон уже под конец 2.22 закончился и сии кадры - ересь трикстеров от шоу-биза?). В каких же сезонах этого всего не было? Видимо, в сугубо "правильных".
Как не было в них епифаний Дина в 1.06, в Пилоте и 1.08 на предмет "дороги с двусторонним движением" и "мог бы взять трубку"; в 1.10 и 1.11 (думаю вот всё: а так уж ли из осознания и просветления Сэмка в 1.11 вернулся, или в бОльшей степени из подспудного духа противоречия - мол как это так ты меня "отпускаешь" и "благославляешь"?! нет уж, дудки! 1.16, 5.16 да и 'I expected a fight' в 5.02 - тому служат подтверждением, ибо уходить Cэмке всегда нравилось по собственному почину, но и не без антуража трагической непонятости); в 1.16 Дина не пробирало судорогой от Сэмового ракурса на концепцию "семьи" (читай: умереть-то за тебя я красноречиво могу пообещать - делов-то, а вот в самостоятельно-безопасно-приятную жизнь я тебя по-прежнему приглашать и не собираюсь, и не мечтай - рылом ты, братец, не вышел), не растаскивал Дин любимых родичей по-углам, не выговаривал Сэму за трепетную чуткость, не величал эгоистом, перечил Азазелю на предмет своей для родичей важности и нужности. Не было, знамо-дело, такого в "правильных" сезонах? И Сэмовы эскапады в эмпатичность да в особосудьбинность Дина несказанно радовали весь 2-й сезон, увенчавшийся выводом об органической несовместимости их с братом во внеохотничьем бытии.
Думается, как неоднократно уже фигурировало в дискуссиях, вся "правильность" 1-х сезонов СПН в глазах почтенных кактусогрызов зиждется на почти безусловной готовности Дина мириться с феерическими свинствами в свой адрес со стороны царственного младенчика и не менее безусловной, жертвенной готовности за младенчиком подтирать морально-этические косяки - ибо мал ещё, несмышлён. И вообще - родитель за ребёнка в ответе. Чем бы дитя не тешилось... Как только больше в этом "родительском" отношении стало сквозить не столько протекторство, но и дидактическая настойчивость и требовательность, вкупе с постепенными (увы, куда как менее быстрыми, чем хотелось бы!) осмыслениями истинной природы природы младенчиковых шалостей - так сразу и стал Дин картонным. И даром, что у заигравшего младенчика едва мир медной пасочкой не накрылся. Да ведь и после пересмотра воспитательной линии в пользу скушной "картонности", да после осмысления, что деточка вырос и перерос - кто ж его, сердешного, на произвол бросит-то? Хиленький, мало трудноусвояемой каши за 29 годков кушал, всё больше диету по-приятние да повкуснее предпочитал - кровь там, или жажду силы, или стремление к личному дьяволу, или боязнь душевного дискомфорта... Хех... А ведь по факту "правильного" Пилота - хоть кино дальше не смотри: отчего-то под бравый 'Highway to Hell' дорога назад в Стэнфорд после адреналинового уик-энда - прочь от брата, к безопасно-обманываемой Джесс - озвучена. И почему-то в "неправильной" 5.22 незнамо откуда по воле кукловодов на картонную голову Сэма взявшийся Дьявол, эту же нехитрую мысль озвучивает - через самообман и эгоцентризм, прочь от семьи - ты всё время бежал ко мне. [И случайно ли на этот же 'highway to hell' попал тогда же и таксист-Дин, потакая самозацикленности деточки в обход собственным потребностям, эмоциональным и профессиональным - лишь бы дитё было довольно, не требуя душевного отклика и минимального, хотя бы профилактического, самоотречения - самоотрекаясь единолично, дабы деточке дискомфорту не добавилось? К "неправильной" первой печати это, безесловно, касательства не имеет]. Но эти нюансы в "правильном" и "неправильном" сезонах, разумеется, никаким образом не связаны. Ибо это ж исключительно трикстеры от шоу-биза литературную симметрию на несчастные головы зрителЕй и персонажей навязали. Как и принцип характеризационной эволюции персонажей из точки А в точку Б и т.д. по совокупности личного и взаимного опыта, внешних обстоятельств, внешних и внутренних конфликтов и пр. Вот зафиксировать бы милые сердцу образы в исходной эпической точке: храбрый, заботливый и любящий Дин выносит бессловесного, невинного младенчика из пожара - и было бы всем щщастье, и не были бы персонажи картонными. Ни-ни!
*эээ... чёт Остап разошёлся... Но подобные феерические эманации нашего фандома меня, на 7-м году шоу, просто несказанно забавляют*
или хоть раёк, в котором блаженство одного не делало бы мучительно больно другому
*мрачно* А блаженство Дина либо не спускалось бы Сэмом соулмэйтерски в игнор (ну а как же - ить не было у Сэмми настоящих праздников, а устроенный братом День Независимости "в таком ракурсе" какой же дурак рассматривать-то должен?), либо не вызывало бы приступа жгучей соулмейтерской зависти и пароксизма сэмозациклености. Две минутки в *ничем* не обидном для Сэма (да и весьма условно блаженном) раю у эпичного соулмейта Дину буквально вымаливать пришлось. А потом ещё и попрёки несрезанными корочками выслушивать - для вящей соулмейтерской убедительности, надо полагать... Не для того ли как раз и был проброс на предмет необходимых условий "соулмейтерства", чтобы наглядно подчеркнуть: *общего* рая на двоих у Дина с Сэмом как раз таки не было (ибо коли просто *механический* взаимопереход по обособленным воспоминаниям друг друга соулмейтерством почитать - то Эш, выходит, соулмейт едва не половине населения Небес). Мог бы быть - ибо в "счастливых" воспоминаниях Дина наглядно фигурирует вполне себе "счастливый", радостный и довольный Сэмми - но вот загвоздка, Дина (ни счастливого, никакого) в сэмовых райках нету, и обеспеченная братом радость - таковой не котируется. А есть только извечный "ракурс" и надёжно обеспеченная им дорога - прочь от брата и навстречу Дьяволу (вот и дождался Сэмми своего праздничка - рая-в-шалаш...эээ...Клетке, ага).
потом еле душу к телу присобачили
Дык, и то сказать, НИ ОДНА (!) из Сэмо-ипостасей - что бездушный Буратинка, что трепетная ромашечка, что собссна, хэлл!Сэм - душу в комплекте с адскими воспоминаниями назад искренне не хотели(Буратинка - нежелания ни в реале, ни в виртуале не скрывал, ромашечка себя ни Буратинистого, ни адского - а) не узнал, б) в показаниях на предмет не-желания-но-необходимости слияния с хэлл!памятью блукал, аки в трёх соснах [ибо what choice do I have - а как же! ну или брата, там, не бросить... только почему-то своей "знающей" ипостаси это было как-то неочевидно]; хэлл!Сэм сам себя и вовсе слёзно отговаривал, а здравомыслящая совесть предрекала, что будет очень-очень сорри). Наводит на определённые размышления... токмо невесёлые оне, как водится.
WaterFowl , вы такой шикарный экскурс по всей, извиняюсь, "истории любви" устроили – объедение. Я будто сериал в скоростном режиме перелистала. -)
ни разу ж не аутентичные, едва не с первых кадров Пилота презентованные, личные и интерактивные качества и ТТХ братьев Винтов привели к концептуальным и оценочным построениям и развёрткам "неправильных", с боку-припёка примазавшихся 3-6-го сезонов. Угу. Это и делает массовое нытьё о порче продукта таким забавным. Кабы авторы действительно волюнтаристски меняли характеры и смысловые векторы шоу от сезона к сезону – так ведь нет, базисные черты героев остались прежними, как и основное содержание авторских посланий. Чем, по сути, граждане и недовольны. Как смел Эрик НЕ изменить свой пятилетний план в угоду вкусам аудитории, заставить-таки увидеть неприятные, нефанонные акценты, имевшиеся в его творении с 1.01?
Часть аудитории, что клеймит внезапно обесталаневших авторов и окартоневших героев, наиболее уныла. Все равно что малые дети или слабоумные персоны, норовящие обругать дерево, которое вдруг у них на пути выросло да по лбу приложило. К этим у меня только один вопрос: почто себя мучить? Бросьте каку, ежели она вам так неприятна, и всех делов. Интереснее (и реже) зрители, которые усиленно отстаивают любимый миф в меняющихся условиях, невзирая на. Вот где оруэлловские партийные таланты цветут! Толковательское мастерство, ловкость рук и мозгов, мощь фильтров и двухтактных переключателей, обеспечивающих эффективную работу двоемыслия, гибкость в обращении с фактами и искусство самогипноза, - феерия! -))
А ведь всего-то, с 3-го сезона чуть более настойчиво и линейно, чем раньше, стал проявляться спектр дивных Сэмовых качеств папыджоновой копии, азазелева фаворита, последней печати и люциферовского подобия, и не менее настойчиво и линейно стал пробуждаться от морока безаппеляционного и нетребовательного обожания любимого дитятки вдруг резко "окартоневший" Дин А уж в 4-5-м сезонах оные спектры стали развертываться со свистом боевого веера. Взламывая фандомный концепт, сложившийся и утоптанный, как народная тропа, за первые два сериальных года и неприятно царапая нежное зрительское мнение – чем дальше, тем больше.
А сложился он, возможно, в числе прочего и за счет тогдашнего распределения сюжетно-смысловых нагрузок лукавыми творцами.
Ведь что считывалось с экрана в первую очередь? Сэм – главгер с трагично-загадочной судьбой, все вокруг него вертится и от него зависит. Вокруг Дина ни фига не вертится и еще меньше от него зависит. Послушный солдатик, безвольный, туповатый, не то что собственной судьбы, но даже претензий на таковую не имеющий, чье главнейшее достоинство – его преданная любовь сиятельному родичу. Эдакая идеальная жена при великом поэте, терпеливо сносящая сложный характер гения ради его бессмертных строк. Забавный и местами полезный, но не имеющий самостоятельной ценности оруженосец при центральной фигуре повествования.
При таком раскладе перекос Великого Тугезера вполне укладывался в традиционные героико-эпичные схемы. От слуги, по совместительству старшего брата и почти родителя, требуется только безграничная любовь и преданность – кою он и обеспечивает в двойном объеме, вполне достаточном для подпитки эпиклавного мифа. Главгер, измученный борьбой с роком, от сего требования освобожден. Зрителю ничто не мешало верить, что где-то в глубине души и он хранит сокровища любви, просто пока ему не до того - у него задачи помасштабнее. Шутка ли – нести на себе бремя столь уникальной судьбы!
Ясен пень, главгер – первейший объект для зрительского самоотождествления. Не на месте же слуги воображать себя вольнолюбивому фанату. Тот ведь в случае успешного подвига остается в тени, а в случае неуспеха огребает все шишки. Ну и нянчится с героем, ессно, - работа у него такая: обеспечивать все условия для героизма и прочей самореализации. "Мы на роли героев вводили себя", так?
И тут оруженосец стал перемещаться на центральные позиции в повествовании, оттирая рыцаря на подобающее ему место. Помимо единственной востребованной фандомом дядькиной функции начали настойчиво разворачиваться и другие качества – обозначенные давным-давно, но не акцентируемые до поры и не воспринимаемые фандомом всерьез из-за их избыточности в помянутой схеме: ведь зачем в шоу нужен второй ум-честь-совесть, он же трагический уникум, если один уже имеется? Параллельно с этим прежний главгер все стремительнее – причем добровольно - несся под откос, благополучно сохраняя иллюзии о своей сюжетообразующей миссии. Примитивный Дин-функция обрастал все явственнее проступающими будто из небытия (а на деле – из пропущенных зрителем штрихов) собственными неординарными личностью и судьбой, сложный и незаурядный Сэм же будто развоплощался на глазах, развеивался, как песчаный замок под суховеем, теряя лучшие из приписываемых ему качества и свойства и становясь типичным представителем племени буратин, столь любимых лохотронщиками. Оно, конечно, так и было задумано; но зрители растерялись, не зная, как реагировать на эдакое крушение каркаса, несшего на себе красочный шатер эпиклавы с прелестями детских сублимаций заодно.
Не зря батальная активность в фандоме достигла пика в 4-м сезоне – аудитория тогда сильно напоминала болельщиков на скачках. Поставившие на Сэма активно его понукали-подбадривали – его победа утерла бы нос всем сомневающимся, начиная с Дина, одним махом подтвердила уникальность кумира и идейную правильность стартового рыцарско-оруженосного расклада, объяснив, оправдав и списав все неприятные намеки последних сезонов.
Увы, такое списание в пятилетний план Крипке не входило. -)
Ессно, крах сэмоцентричных иллюзий прочистил мозги далеко не всем. Вместо пересмотреть первые сезоны с учетом вновь поступивших данных, а с ними – и свои представления об исходных характерах шоу, многие зрители пошли другим путем: выдвинули Савельичу претензии за то, что недоглядел за баричем, и многократно ужесточили требования беззаветной динкиной любви к лоханувшемуся малышу, исходя из той же устаревшей схемы: великому герою дозволено все, а денщик обязан следить, чтоб вседозволенность его сиятельству не повредила. Но было поздно. Великий герой уже лишился доспехов и предстал перед всеми тем, кем он, в сущности, был всегда, - слепой и безвольной марионеткой собственных биохимических коктейлей, кондомом дьявола. А экс-слуга и генератор сего великого чувства уже обрел ту степень самодостаточности, которая позволила ему не быть управляемым любовью и судьбой, но самому управлять ими.
Народ до сих пор в неверящем офигении пребывает. И, конечно, винит в нем глупых авторов, сделавших все не так, как ожидал искушенный в популярных эпичных схемах потребитель. И, что совершенно неудивительно, от сезона к сезону терзается все более настойчивыми подозрениями о производимых творцами над ним, потребителем, нон-конных действиях эротического характера… -))
И, в общем, правильно. Есть серьезные основания прогнозировать, что обещанный кэссиди-кидовский формат в их исполнении станет таким же надругательством над поп-массовыми святынями, как и предыдущие форматы. Творцы не лгут, заверяя, что любят зрителей. И так любят, и эдак любят… Как фанфикшном предписано. -))
можт, "правильный" сезон уже под конец 2.22 закончился и сии кадры - ересь трикстеров от шоу-биза? Судя по всему, там трикстеры как раз начали интенсивно ломать и перемешивать предыдущую конструкцию. Тайная беседа Сэма с Азом о фаворитизме и сделка Дина – два поворотных пункта в развитии характеров и сюжета, обозначившие грядущий выход Дина из тени и закат Сэма вручную. Собственноручно. События-катализаторы, запустившие запрограммированную реакцию на основе имеющихся, тщательно маркированных за предыдущие два года элементов. Начался период активного брожения в закваске, из которой фанаты поторопились вылепить совсем не то, для чего она была предназначена. И до сих пор не могут простить авторам, что те не поменяли тесто согласно требованиям аудитории.
2-й сезон, увенчавшийся выводом об органической несовместимости их с братом во внеохотничьем бытии Да кому оно нужно, то внеохотничье бытие? Скукотищща же. Это знаменательный пункт, в котором аудитория готова проявлять дивную гибкость вослед за Сэмом, то возвеличивая тягу к нормальной жизни, то презрительно отвергая сие мещанство, - и только Дину оно заказано во мнении народном по определению. Тому самому, изначальному определению ролей, согласно которому у оруженосца может быть только одна семья и один подопечный во веки веков.
Правда, в последнее время и их совместимость в мире охоты вызывает серьезные сомнения. -) Пока Дин считает себя таким же, как Сэм, отморозком, недостойным делить стол и кров с приличными людьми, кандалы работают; но подождем… Сэму его совесть уже доложила, что они с братом принадлежат к разным видам; авось до этой ереси дозреет и Дин.
А ведь по факту "правильного" Пилота - хоть кино дальше не смотри: отчего-то под бравый 'Highway to Hell' дорога назад в Стэнфорд после адреналинового уик-энда - прочь от брата, к безопасно-обманываемой Джесс - озвучена. И почему-то в "неправильной" 5.22 незнамо откуда по воле кукловодов на картонную голову Сэма взявшийся Дьявол, эту же нехитрую мысль озвучивает Ага! И указатели из аутсайда не позволяют списать эту кольцевую конструкцию на случайный ляп. Изначальная крипкина задумка, единственный сюжетный стержень, твердо ему известный с самого начала, с момента, когда он поселил семью Винчестеров в Лоуренсе, уже зная, что история завершится неподалеку от него, на заброшенном кладбище, где ежегодно восстает дьявол. И восхитительный музыкальный подстрочник, с первой же серии и доныне расставляющий смысловые вешки, никогда не подбирался от балды. И обманываемая Джесс неслучайно была приманкой, подброшенной демонами, на которую Сэм, ессно, клюнул. И диновы опасения, предчувствия, оценки, прогнозы практически сразу же получали подтверждение, уже тогда обозначив грядущую роль примитива в чаковом универсуме…
"Пилот" – эп фантастический. Сколько ни смотрю – все поражаюсь. Как в зародыше уже заложены все грядущие потенции – так и в нем дальнейшая история спрессована. Огромный эволюционный круг шоу с ним соотносится, как филогенез с онтогенезом: что-то повторилось в прежней форме, а что-то и развилось в новую. К финалу 5-го сезона уже отчетливы и мета-указатели. Сценарий, задуманный от сотворения СПН-мира; его творец Чак, ограничивший свои функции ролью наблюдателя, летописца и – иногда – спасителя, неспособный отговорить Сэма от исполнения этого сценария и предугадать все действия Дина; предсказанное воссоединение Сэма с дьяволом и беспомощность героя перед порождением собственной души; перелом вышнего замысла силами смирения и взрослой, разумной, ответственной любви, - все это итожит завершенный виток спирали, логично увязывая и сравнивая его со стартовой позицией и… открывая виток новый.
Ибо ничто не берется из ниоткуда и не пропадает в никуда. -)
случайно ли на этот же 'highway to hell' попал тогда же и таксист-Дин, потакая самозацикленности деточки в обход собственным потребностям, эмоциональным и профессиональным (…) К "неправильной" первой печати это, безесловно, касательства не имеет Ну разумеется. -)) Динова сделка и первая печать до сих пор остаются в числе сложнейших для истолкования смысловых орешков, вокруг которых по-прежнему ломаются копия мнений. Хотя в 3-6-м сезонах есть множество размышлений на тему потерянной и обретенной души, сущности Ада, внутренних чудовищ, счастья на каторжной галере и прочая, - но это ж сезоны неправильные, бездарные и в *личные каноны* фанатов не вписывающиеся, чего их слушать-то…
Хотя неслучайность пути в Ад заодно с отношением к сему пути Дина еще в эпичнейшем 2-м сезоне акцентирована побуквенно – с помощью папыджона и Аза, Айвена и Бобби – и представляет собой, по сути, попытку "just go out with a bang", только не тугезерную, а безнадежно одинокую, обусловленную невыносимым бременем семейных цепей и стремлением хоть на что-то этим цепям сгодиться. Все это было тонко просчитано Азом и филигранно вплетено в его миссию; все это тяготило и пугало Дина еще в 1-м сезоне. Неслучайны прощание с фантастической мечтой о живой маме в 2.20, за серию до сделки, завершившееся эдаким ритуальным харакири, и еще одно самоубийство – в 3.10. Неслучайно позднейшее прилюдное поименование сделки ошибкой, которое эпиклаверы, считающие сделку Дина величайшим аргументом в пользу его великой-верной-вечной, предпочитают не замечать.
Неслучайно, кстати, и то, что братья, вопреки чаяниям масс, никогда не умирали вместе – только по очереди. А единственное исключение в 5.16 привело известно к чему.
Данность шоу: в присутствии кровной семьи Дин не имеет ни малейшего шанса на счастье, ни в сей, ни в иной юдоли. Нам это известно как минимум с 1.06, от шифтера, а Дину и того раньше. Он знает, что бывает нужен дражайшим родичам; знает и то, что они его бросят, как только надобность в нем отпадет… А когда вновь появится – выдернут его откуда угодно и поставят на службу. Любой ценой.
Даже после нападения джиннов, уже в 6.02, Дин продолжал строить планы воспитания Бена. Пребывание в родственном кругу за несколько серий наломало эти планы, убедив его, что он способен только глотки резать. Значит, что? Значит, придется резать. Пока кто-нибудь с ним самим эту же процедуру не проведет. Желательно – поскорее и окончательно. И это единственный план, возможный для Дина при Сэме, что подтверждается из сезона в сезон. Причем в процессе ожидания сего неизбежного мига даже невинных развлечений не предвидится.
Как в анекдоте: "Готовы отдать жизнь за партию? – Конечно, готов; на кой мне такая жизнь!"
храбрый, заботливый и любящий Дин выносит бессловесного, невинного младенчика из пожара А младенчик при сем бесстрашно разит врагов двуручным мечом, не слезая с рук Савельича… Типа, Сэм несет бремя подвига, а Дин несет Сэма. Да, это и есть самое эпичное щастье, а также психологическая достоверность и ни малейшей картонности. -))
А потом ещё и попрёки несрезанными корочками выслушивать Уй, не напоминайте. Ценнейшая инфа, добытая любящим братиком из сокровищниц диновой души и тут же прагматично употребленная на святое дело отмазывания себя, любимого. Даже осознание, что Дин, оказывается, прибирал папины косяки прям начиная с безоблачного детства, не помешало.
Не для того ли как раз и был проброс на предмет необходимых условий "соулмейтерства", чтобы наглядно подчеркнуть: *общего* рая на двоих у Дина с Сэмом как раз таки не было Естественно. Дабы никто не вообразил, что воссоединение истинно любящих душ на небесах невозможно в принципе. Возможно, заверил Эш; но не для Винтов, наглядно показали нам авторы.
душу в комплекте с адскими воспоминаниями назад искренне не хотели Сэм здесь – эдакий карикатурный атеист, какими представляют атеистов некоторые верующие. Бессмертной души нету, и на фиг не сдалась, ибо мешает жить как хочется. -)
ну или брата, там, не бросить... только почему-то своей "знающей" ипостаси это было как-то неочевидно Да и ромашке, намеренному что-то "остановить". Каковое намерение мимикрировало под небросание брата лишь после слияния с чурбаном, располагавшим, между прочим, памятью не только о Дине, но и о первичных навыках манипулирования Дином. Вспомнился мне тут благополучный Сэм из 2.20, увязавшийся за братом, чтобы… не позволить тому вырваться из смертельной иллюзии. Неужто и эта черточка неслучайна?
Не "Саймон"-дауншифтер, разумеется, а Энди Это понятно; ничего страшного, бывает. -)
Офф: WaterFowl, пришла моя очередь пожаловаться на непопадание моих комментов в "Домыслы". Уже штуки три-четыре пропали, начиная с реакции на ваше с коллегой дивное "высоцкое" хулиганство. -) Я все ждала - может, само рассосется, с "Блоггером" случаются маленькие технические неполадки; но увы... Не исключено, что в "Настройках" что-то переклинило.
Офф: Может быть, дело в том, что меня летом почти месяц в сети не было? Как только вернулась - все комменты из предмодерации опубликовала (и в "высоцком хулиганстве" тоже). Или потом ещё были? И сегодня был коммент от вас - опубликовала. Если не сложно - посмотрите, пожалуйста, те записи в "Домыслах". "Настройки" я посмотрю, обязательно.
Тупыми и недоценты бывают. Экая я тютя: посматривала-просматривала те записи, а потом перестала - тут-то как раз самое интересное и началось. Небось я просто забывала галочку об уведомлении ставить... Соу-сорри (с) и спасибище, WaterFowl! Пошла ознакамливаться. -))
Jenari
ОтветитьУдалитьСпасибо большое за ссылку! Сатья и интервью вполне себе миленькое - и очерченные перспективы, вроде, концептуально никуда не
выпадают.
We wanted to pit them against a force that's much greater than them with great resources...
When they track Cas down, they realize that when he took in all those monsters souls from purgatory, there were much older
things that got into him as well. There's a new, basically unknown, enemy in the world. It's something that the guys have
never dealt with...
They don't only want to kill the brothers, they want to take over the planet.
Ну что сказать? Смыловая подложка "Cas bit off more than he can chew", накушамшись тёмного ядерного топлива и возгордившись до невозможности, видимо, получит дальнейшую закономерную развёртку (эх! а Сэра ещё ведь и tongue-in-cheek mythology обещала). А вот Дину, похоже, таки грядёт открытым текстом полноценно замыкать на себе гармонизацию крупнокалиберных онтологических плит - ибо принцип пропорциональности в СПН железный: чем крупнее мифологическая "зяба", которой надлежит сюжетно противостоять, тем значительнее масштаб внутренней работы души/сознания, аллегорией раздрая и трабблов каковых искомая "зяба" работает (а кто у нас эти аллегорические параллели осмысленно считывает, куда положено примеривает и выполнение мониторит? праально, Джоныч-старший; на Сэмми, как обычно, надежды мало - с сугубо личной унутренней свистопляской, дай-то Чак, *сознательно* разобрался бы хоть, для разнообразия - ибо импликации обуздания Люца и воспоследовавшего бездушия, судя по итогам 6.22, пролетели мимо когнитивной кассы).
Дину нынче туго: ушедший в улёт и отрыв персональный ангел (ага, который нынче тоже "не зло, просто под кайфом") врядли в состоянии справится с хтоническими силами/стихиями(???), которые своим отрывом и высвободил - ненадёжная "упорядочивающая" космогоническая (правда - самозванная и самоназначенная) оболочка и рвущийся наружу хаос. Впрочем - сам, во многом, виноват, чо уж там, не-отец-но-убийца и монстрический монстр наш, Тьмой себя наказавший и от света (и функциональных механизмов балансировки "тёмного хаоса") изолировавший.
Оно конечно, МамуЕву Дину таки удалось формально одолеть, эксплицировав себя самого как метафору противодействия (надеюсь, то был потенциальный "внутренний" спойлер), но с тех пор случился бенефис Кроули на тему Брейденов, "палаческий" срыв в 6.21 и "ритуальное самоубийство" (правда, в аранжировке "отпущения") всё на ту же тему. В принципе, в ту же строку попадает: структурируемые во тьме "кирпичики" света, пока, просто сдувает и сметает (ибо кое-кто у нас порой себе в индивидуальной "подсветке" отказывает).
There's no lore to help them out and no book to tell them what to do.
ОтветитьУдалитьПо большому счёту, думается, тянет на метафорическую экспликацию (развёртка которой пять сезонов шла под шумок и к шестому выбралась на фронтлайн): не во внешних источниках надлежит искать готовые ответы и подсказки на вызовы борьбы с "космогоническими" вражинами - а токмо динамично и деятельно из себя самоё измысливать. Поскольку "вражины" все там же, где и ответы - сугубо унутре.
The lead problem this year, is that all their little tricks that they've used to exist, credit card fraud and gambling, those are ways for this evil to track them down.
Вообще, забавно: с одной стороны, чем дальше, тем больше нивелируется, девальвируется и переводится в плоскость чистой условности "охотничья атрибутика" и сопутсвущая атрибутика "маргинальной эстетики" (дорога, машина, классический рок, дешёвые мотели - братовья, похоже, окончательно у Бобби поселились, Импалу вон, вообще опрокинулась), некогда так милая сердцам тру!фанов - ибо в далеко не романтизированную и жутенькую плоскость эволюционируют концепции охоты, братства, охотничьей семейственности и, ага, "спасения мира"; с другой стороны, постулированный в "Кэссиди-Кидовском" формате той самой "маргинальной романтеги" сезон предполагается базировать на априорной функциональной несостоятельности этих же "атрибутов" (что само по себе забавненько эдак высвечивает самую аксиологическую достоверность заявленного "формата" сезона).
Нешто братовьям честным трудом на жизнь зарабатывать придётся - дабы "зло их не выследило"? Интересный концептуальный разворот может получиться, эдакий - с прицелом на программный месседж.-) Будем посмотреть, разумеется.
Yes, they're essentially going to have to save the world again.
Хех... "Essentially" они мир-то и в 5.22 спасли - и вона что вышло и как обернулось... Много, чует моё сердце, ой много за контекстуальным, концептуальным и прагматическим "наполнением" сего мироспсительного "концентрата" будет стоять. Как водится...
There are visions and hauntings. It's almost like he has to overcome a drug problem.
ОтветитьУдалитьХм... Ну, в-общем-то, закономерно (хто б сомневался?!). Извечная "наркотическая" образность, в привязке к милому Сэмми, в том числе. Ибо у drug problem, как водится, минимум две составляющие: а) acid trips (которые, видимо, в форме "visions and hauntings"; а если ещё на "Клеточную" и "застенную" специфику и контингент поправку делать - есть, есть в адских воспоминаниях чему преследовать и злобно пугать, сиречь to haunt, как не быть? хорошо бы ещё осмысление причин и источников страха, желательно из личных сэмовых ТТХ/поступков/мотивов выводимых, Сэмке впрок пошло) и б) оно самое, Сэмово любимое - зависимость от "химкоктейлей" и сопутсвующих им очучений (эх, суровые реалисты у нас авторы, ой, боюсь, суровые).
Well, in one episode I do walk into a bar and hit on a waitress and say how it's been a long time! I don't know that there's going to be a lot of room for that.
Дело Сэма В. в диагностике "прихворавшего пёсика", как я погляжу, живёт среди интервьюэров и побеждает. И поднадоело, судя по всему, Дину на пару со своим весселем объяснять, почему пёсик на случку в припрыжку по нынешним временам и экзистенциальным установкам/приоритетам/условиям не бежит. :)
Импликатив "кто вы, загадочный пост-шестисезонный сэр, и куда подевали Дина?", похоже, тоже пока не утрачивает актуальности.
Sam takes off on his own. He catches a case that he's familiar with back from 1998. ... he wound up running into the creatures himself. He had to make a very tough decision when he meets a girl and he's smitten. Now he's tracking her as a grown up.
Это, конечно, скорее всего, темя для отдельного разговора (и, желательно, по факту просмотра) - но чёй-т не обнадёживает меня заявляемый в спойлерах этой серии (из тех, что попадались, по крайней мере) ракурс развёртки Сэма. В смысле - аутентичненький такой ракурс, любо-дорого (особенно про "freaks are the coolest" из сник-пика "порадовало" - ибо "уникальным фриком" быть куда как будоражеще, знамо дело, и, похоже, очередная "лояльность-к-самоспроэктированной-нечисти" - ну тянет Сэмика к специфическому типу самопроэкций страшным тягом, что поделашь?!). Поглядим, как в итоге обернётся, конечно. Но снедают меня, по-прежнему, подозрения авторов в беспробудном реализме и зело недобросердечной и лишённой иллюзий "сэмофилии".
She's brought back as kind of a materialized blast from the past when Dean is put on trial by an ancient Egyptian god who calls a few witnesses to the stand. It's a heartwarming scene between the two of them.
Хе-хе... Снова-таки, весьма похоже, грядёт очередное аллегорическое и метафорическое эксплицирование (для тех, кто в танке, ага): ибо ухнувший в бесконтрольный спин вселенский гомеостаз - суть есть саморасчленение, самоэкзекуция и самосуд Дина свет Джоныча. Пока себе все тома обвинительного "дела" не зачитает, приговор не вынесет (угу, ещё и срок "отмотать" назначит) - не успокоится и не начнёт синергезироваться. Джо он давно себе в личный список "жертв" записал. Можт, удастся хоть минимальное прощение/отпущение от неё получить? Так вот и насобиралось бы у него в "копилочку" уже целых два. Там, глядишь, и приговор бы себе потихоньку смягчил бы...
*и ещё немного оффтопно, если позволите* Судя про прелиминарным тезисам статьи, настойчиво продвигают, как я погляжу, Кэссиди-Кида как аллюзивный фон сезона. Ну, помятуя о возврате "к духу 1 сезона" в 1/2 6-го, и "тугезере" 2-й 1/2 6-го, а так же о специфике СПН-нуара и приверженности некоей шоураннерши к практике "to tease" - прямых и линейных параллелей, а уж тем более тождеств, ожидать врядли приходится. К тому же, подспудные, но настойчивые, тонкой настройки игры с оценочными коннотациями и оценночными мэсседжами в первичном и метафорическом семантическом просторанстве СПН-нарратива - наше (в смысле, авторское) всё. Кэссиди-Кид, ведь, если, разобраться повнимательнее - тот ещё "бромантичный тугезер" и та ещё "маргинальная поэтика", в принципе, и с хэппи-эндовыми импликациями а-ля жили/охотились-тугезерно-и-умерли-в-один-день "in the blaze of glory" на этом фоне всё ой как не слава-Чаку (что, в свете 6-сезонного морока и очерченного вектора на изоляцию из "светлой реальности" не-отцов-но-убийц, вполне "в формате").
ОтветитьУдалить[*ещё оффтоп - не могу от размышлизмов на тему отделаться* Вообще, примечательно, как этот самый Кэссиди-Кидовский мем "to go down in the blaze of glory", применительно к Винтам, в формулировках Дженсена "апгрейдился" от гипотетического варианта хэппи-энда для братьев до обозначения гипотетического *анти*-хэппи-энда (совсем свежие сводки с закрытия ВанКона, кажется). Каковая невесёлая, мягко говоря, оценочность трактовки, почему-то, упорно восторженными массами не распознаётся и воспринимается, прогнозируемо, как ух какая захватывающая и желанная перспектива, в противовес, разумеется, 'domestic bliss' с женой и дитём, каковая предположительно Дину (и Сэму - за компанию) заказана (но, тем не менее, осмысляется Диновым весселем, почему-то отчего-то, как тот самый функционально недосягаемый хэппи-энд - интерпретативные чудеса в решете!)].
Jenari, спасибище за наводку. Мне это сейчас особенно кстати, ибо я совсем отстала от событий: за светской и интеллектуальной жизнью фандома не слежу, спойлеров не ведаю… -)
ОтветитьУдалитьWaterFowl, поклон за подробный анализ материала и, по уже сложившейся традиции, ППКС.
очерченные перспективы, вроде, концептуально никуда не выпадают.
То же впечатление. Пожалуй, наиболее простой и прозрачной выглядит касина линия, которую в общем-то и обсуждать незачем: деталей все равно не угадать, а итог совершенно предсказуем. Возможно, на нее придется львиная доля сатиры с юмором – доморощенный бог, несмотря на свои пугающе глобальные заявки, очень уж благодатный матерьяльчик для философических резвушек. Куда истории братьев потекут – тоже особо гадать не надо. Сэм, по обыкновению, будет разбираться со своей уникально зловредной судьбиной, Дин – ковыряться в перекошенных пружинах универсума, организующим центром коего отнюдь не по своей воле, но по своей природе является. Двое вечных студентов с их вечными "неудами" будут, ессно, важными шестеренками в процессах изменения Дина и мира – эт уж как водится.
Сама же сюжетная арка, вкратце обрисованная Эклзом, кажется, набирает головокружительную высоту, уходя в отрыв от всех предыдущих, относительно простых смысловых комбинаций.
не во внешних источниках надлежит искать готовые ответы и подсказки на вызовы борьбы с "космогоническими" вражинами - а токмо динамично и деятельно из себя самоё измысливать.(…)
чем дальше, тем больше нивелируется, девальвируется и переводится в плоскость чистой условности "охотничья атрибутика" и сопутсвущая атрибутика "маргинальной эстетики"(…)
Нешто братовьям честным трудом на жизнь зарабатывать придётся - дабы "зло их не выследило"? Интересный концептуальный разворот может получиться, эдакий - с прицелом на программный месседж. (…)
"Essentially" они мир-то и в 5.22 спасли - и вона что вышло и как обернулось...
Ага, ага. -) Творцы, как лихие престидижитаторы, набросали в свою волшебную шляпу, казалось бы, простых, ходульных даже, чаемых аудиторией кроликов: экзотическая романтика с большой дороги, спасение мира силой любви, торжественное искупление заблудшим овном своих ошибок etc., - и вынули из оной шляпы неких странных зверушек. Необходимость спасать мир от последствий предыдущего спасения - того самого, которое всепобеждающей да всепокрывающей силой любви состоялось. Распад и бардак души, будто бы долженствовавшей воссиять светом искупительной жертвы. Нехорошие перемены в самих триумфаторах и в универсуме, лишенном законов и правил и сотрясаемом губительной анархией. Импала, важнейший объект универсума, в буквальном смысле перевернута вверх тормашками. Маленькие и будто бы простительные, где-то даже романтичные охотничьи грешки приманивают большое зло… А ведь барменша Сэма предупреждала. -)
Полная несостоятельность всех ранее действовавших средств и приемов – закономерная деталь наступившего хаоса и важное условие сотворения нового порядка из оного. Когда-то Дин бездумно ими пользовался, ни во что не веря, но зная на опыте их эффективность. Так же, как, бывалоча, полагался на Сэма, Бобби, Каса в деле добычи информации. Так же, как еще раньше – на профессиональную мудрость отца. Утешает, что в той или иной мере он это уже проходил. Один 5-й сезон чего стоит.
А нарастающее развенчание маргинальной героики на всех уровнях, от фундамента до атрибутики (коя начинается еще с пресловутой пападжоновой куртки, отнюдь не означавшей внутреннего уподобления кумиру), удивительно гармонирует, с одной стороны, с внутренними диновыми настройками (по которым, как известно, вымеряется правильность чакова мироздания), с другой – с обещанной арочной кэссиди-кидовостью и tongue-in-cheek mythology, забавно выглядящими в сочетании друг с другом и в контексте смысловой развертки шоу. Тут особо ППКСю.
Опять же, Бутч и Санденс тоже пытались в какой-то момент зажить честной жизнью. Не оттого, что совесть взыграла, - просто враги на хвосте висели… -)
Извечная "наркотическая" образность, в привязке к милому Сэмми
ОтветитьУдалитьВесьма занятно, что Дженсен упомянул именно наркотики, а не, скажем, посттравматический синдром, о котором когда-то шла речь применительно к постадскому Дину. Эта реплика вернула меня к идее Ада-как-удовольствия, о котором рассказал в 4-м сезоне Дин, а в 6-м напомнил Кроули. И снова заставила усомниться в настойчиво навязываемой сэмофилами и некоторыми персонажами аксиоме о перенесенных Сэмом страданиях. Оно конечно, прекрасные наркотические сны, уводящие от постылой реальности, имеют свойство перемежаться с жутенькими кошмарами. Да только кто в этом виноват? Неужто опять враги бякой опоили? Или же источник кошмаров тот же, что раньше фабриковал Сэму геройские баллады с ним в главной роли, - то бишь он сам?
Зато замечание, оброненное Джаредом в телефонном интервью о том, что Сэм-де не уверен в себе, слегка даже обнадежило. Видать, не все идет гладко в синтезе сэмотриады, и внутренний Ад, в котором Сэму довелось долго и плотно общаться с собственным дьяволом, оставляет слишком мало места для утешительных сэмоиллюзий. В кои-то веки ребеночек подверг собственную персону сомнению! Выходит, Ильчестера, всего 5-го сезона и эпопеи с бездушием для этого было недостаточно, и даже эпизодическое осознание своих местами-отдельных-кое-где-порой досадных нюансов не лишило его пиетета к себе, любимому. Потребовалась ударная доза горького эликсира правды, принесенного из Клетки. Неужто творцы все же выволакивают младенчика на очередную ступень взросления? Вопрос, правда, как он эту ступень одолеет.
Бу-ху, Сэмми. Сэмодевочка Сара да пребудет с тобою. -)))
Импликатив "кто вы, загадочный пост-шестисезонный сэр, и куда подевали Дина?", похоже, тоже пока не утрачивает актуальности.
И динов вессель небось даже глаза не закатывает, терпеливо отвечая страждущим: мол, не знаю, будет ли в жизни Дина много места для любимых им, по вашему мнению, развлечений. -))
Ну а чего вы хотите, если сезоны 3-6-й постановлено считать условно не бывшими в исконной "вселенной СПН"? -)
снедают меня, по-прежнему, подозрения авторов в беспробудном реализме и зело недобросердечной и лишённой иллюзий "сэмофилии".
Меня этот эп зело интересует, в частности, потому, что рулил им Эклз. С динкиным мнением насчет уникально-фричных сэмовых траблов мы знакомы; любопытно, каков режиссерский взгляд весселя на них окажется. Прошлогодний этюд о боббином нелегком житии был наполнен пониманием, теплом и вместе с тем отчетливой иронией. А что насчет дорогого братишки?
ухнувший в бесконтрольный спин вселенский гомеостаз - суть есть саморасчленение, самоэкзекуция и самосуд Дина свет Джоныча.
Аякже, без этого никуда. Очень жду египетской серии (небось опять не миновать авторам упреков в воровстве идей у непревзойденного Нила Геймана – впрочем, если для иных зрителей это первый и единственный источник сведений о языческих богах, то удивляться нечему). Эдлунд давно эту экзотическую идею вынашивал. Чертовски любопытно, как ее воплотят. Кроме того, подобные судебные разбирательства с самим собой частенько наталкивают Динку на здравые мысли и верное направление.
жили/охотились-тугезерно-и-умерли-в-один-день "in the blaze of glory"
И встретились на Небесах, да. Уже было. После той издевки над популярной народной трактовкой хэппиэндовости ждать потоков эпиклавы по меньшей мере наивно. Не говоря о безнадеге, пронизывающей сам вдохновивший Сару первоисточник – повествование о парочке бандитов, загнавших себя в ловушку и слишком поздно попытавшихся вернуться в люди. Что в этом романтичного и тем паче счастливого – шут его знает.
совсем свежие сводки с закрытия ВанКона
ОтветитьУдалитьЭто где такое, не подскажете? А то я совсем в информационный вакуум свалилась.
осмысляется Диновым весселем, почему-то отчего-то, как тот самый функционально недосягаемый хэппи-энд - интерпретативные чудеса в решете!
Похоже, динов вессель осознает, что захватывающее и желанное щастье для зрителей и для Дина – две большие разницы. Зритель, безусловно, готов Динку убить и закопать – только чтоб рядом с Сэмиком и во имя Сэмика. И облиться слезами умиления над сим окончательным и бесповоротным тугезером, свершившейся "вечной принадлежностью". А Дина она, похоже, не шибко вдохновляет. Разве что в качестве заслуженного отдыха от беспросветных передряг и мучительных потерь.
Mirra
ОтветитьУдалитьПрошу прощения, пока только по последнему пункту:
Это где такое, не подскажете?
А вот тута (http://www.vancouversun.com/Supernatural+convention+wraps+with+star+studded+panel/5320457/story.html)
со слов Дженсена было запротоколировано следующее:
"I don't think there's a happy ending for these two guys. Obviously Dean's tried domestic bliss, and we realized it wouldn't ever work for him.. and I think Sam's in the same boat," Ackles said. "They'll probably just go out with a bang."
На основаниии какового пассажа особоо трепетные фандомные сегменты уже постановили, что-де Дженсен вот, один Дина понимает и знает, чего Дину по-жизни надо (и это никак не "domestic bliss"), а бездари-сценаристы ему всё неправильно пишут.
А тот факт, что нахождение "в одной лодке с Сэмом" и с этим же Сэмом тугезерное умиратие с треском и блеском квалифицируется Диновым весселем как отсутсвие хэппи-энда и оному контрастно противопоставляется, почему-то в рассмотрение не берётся. Не считывается и тот смысловой факт, что размещение Дженсеном Дина и Сэма в одной лодке как условие невозможности "хэппи-энда" суть полностью в строку с транслированной 6-м сезоном концепцией: обречёность на со-существование с себе-подобными изгоями из "нормльной жизни", от каковой обречённости щщщастья не больше, чем от пулевого ранения в живот.
Ах, ну да - Дженсен же вот говорит, что domestic bliss wouldn't ever work for Dean. Решено постановить: нафиг Дину баба с дитём не сдались. А, снова-таки, тот факт, что Дженсеново суждение находится *в полном соответствии* с "местонахождением" и "идентификацией" Дина в эпистемичном и эмоциональном пространстве (на момент конца 6-го и, видимо, начала 7-го сезонов): не заслуживающий *такого* счастья как "понимающая" женщина и "потрясающий" ребёнок, смертельно опасный для любимых, убийца и монстр - тоже в сигнификативный игнор надлежит отправить. Хотя, уж куда как ясно 6.21 постулировала: пока в стадии оботсрения Динов экзистенциальный кризис и пока не решено уравнение балансировки света и тьмы в пропорции, безопасной для его любимых - Дин себе *не позволит* никакого domestic bliss. А пока не позволяет - "это не будет работать". Недостойным себя, на текущий момент, считает глобально и незбывно, перспективы допустить себя в такого формата счастье не видит (даром, чтоль, вымарался) - значит, "никогда это не будет работать" (хм, ещё вот подумалось: а ведь, Дженсен, кажись, на предмет онтологической "конструкторской" функции Дина очень даже "в теме"). Про "wouldn't еver work", применительно к "нормальной" семейственности с Брейденами, Дженсен ведь ещё в преддверии 6.21 вскользь упоминал (попутно напоминая, что часть Дина осталась с ними) - вот нам 6.21 наглядно и продемонстрировала, сколько счастья, радости и позитива доставил Дину очередной "окончательный" уход из реальности, которая, предположительно "wouldn't ever work for him". И что-то (видимо, комок в горле при каждом пересмотре) мне подсказывает, что "актёрскую задачу" и концептуальный посыл данного сегмента роли (равно как и эмоциональную развёртку своего персонажа в той надрывной ситуации) Динов вессель понял и воплотил вполне адекватно. Ибо таки да, таким 'not a high point for Dean' было самоустранение от Брейденов и возвращение в своё разбитое коры... эээ... "в одну лодку" к Сэму, что мама-рОдная...
После той издевки над популярной народной трактовкой хэппиэндовости ждать потоков эпиклавы по меньшей мере наивно. Не говоря о безнадеге, пронизывающей сам вдохновивший Сару первоисточник
ОтветитьУдалитьДык в том и дело! Аксиологичность, оценочность транслируемых шоу установок по шкале "зло-благо" - одна из важнейших составляющих что семантической, что прагматической структуры текстопространства СПН (ибо дидактическая функция, кроме прочего, ага). Не даром действует система сюжетных и характеризационных зеркал, не даром повторяются и противопоставляются условия и внешние контексты реализации глубинных устремлений персонажей - дабы во всей наглядности проступили этические приоритеты авторской модели этого мира (проще говоря "что такое хорошо и что такое плохо" - как, когда и *почему*: одни только оппозиции братских "спасений" по характеру целеустановок и *результатов* в 2.22 и 3.16, 4.22-5.22-6.22 - чего стоят, как и питие крови/душ, лобовая оппозиция сотрудничества с Руби и Кроули, etc., etc., etc).
То же самое справедливо для презентации оценочного "тона" и "настроения" экспозиционных элементов повествования: для примера, настойчивая (по сравнению с другими сезонами)переоценка концепции охоты в 6-м сезоне в "романтишшном" ключе монструозности/демоничности/источника тьмы(потянувшая, неизбежно, адекватную переоценку кровной и профессиональной семейственности и, угу, братского "тугезера" в контексте охоты). Но ко многим иным зрителям этот прозрачный пучок оценочных мэсседжей не долетел. А многих иных, до кого долетел - возмутил, ибо голый "фактаж" милее. По факту: братья охотятся + вместе, так? Так. Ну вот и ладушки. А что интонационным рисунком повествования окрашен этот фактаж "охоты" и "вместе" в, мягко говоря, последовательно и неприкрыто безрадостный цветовой спектр - так это всё ересь и происки сценаристов. Главное, в интонацию не вслушиваться, а то, чего доброго, окажется, такой формат тугезерно-охотничьей экзистенции в представлении Дина и шоу в целом - далёк от квалификации "нормально" и "хорошо"
То же самое и с пресловутой "прогулкой по небесам", "духом первого сезона", "командной работой во втором полусезоне 6-го", "кандальным тугезером образца The Defiant Ones" и, ныне, видимо, Кэссиди-Кидовским форматом: интонация повествования и оценочные приоритеты авторской модели мира смысловое наполнение "фактажа" способны поменять до полной антонимичности и энантиосемичности (когда вторичное/контекстуальное/дискурсивное значение знака противоположно исходному). А эксплицируются эти оценочные приоритеты у нас таки неизменно через реакции Дина: то-то в "соулмейтском Раю" с братом (в котором, однако, не фигурировало ни одного *общего* на двоих воспоминания! - откуда вообще миф о "соулмейтерстве" есть пошёл-то? с чего?) ему щастье было, то-то возликовал, в охотничьем тугезере тоже счастье через край брызжет, аж слепит, охота (и сопряжённые с ней бесприютность/нищенство) благим, ни разу не монструозным делом и удовольствием последнее время кажется. Ну и т.д., и пр.
WaterFowl , спасибо! Экий дивный документ. Особенно порадовали профессор психологии и пятилетняя поклонница, именующая Сэма своим бойфрендом. Самый сэмофильский возраст, да. И реплика затесавшегося в дамскую толпу бедняги-самца насчет "a lot of estrogen in the air" доставила. Весьма ценная подсказка насчет биохимии фандома, определяющей специфику т. наз. интеллектуальных процессов в нем.
ОтветитьУдалитьДженсен вот, один Дина понимает и знает, чего Дину по-жизни надо
Один, не один (сам Дин, помнится, тоже про свое счастье недвусмысленно высказывался) - но, вероятно, понимает. И чего Дину надо, и чего от Дина надо, и почему второе всякий раз доминирует над первым… И весьма прозрачно об этом говорит. Напрямую увязывая отсутствие "domestic bliss" (но при наличии Сэма) с отсутствием хэппи-энда. Экий он злоязыкий, а? -))
нахождение "в одной лодке с Сэмом" и с этим же Сэмом тугезерное умиратие с треском и блеском квалифицируется Диновым весселем как отсутсвие хэппи-энда и оному контрастно противопоставляется
Нда. Неласково Эклз обошелся с великой эпиклавной концепцией. Братья в одной лодке – казалось бы, главное условие для хэппи, а поди ж ты. Тугезер есть, а щастья нету. И не предвидится. Только и остается что дружно помереть с тоски да отвращения. Винтам, конечно, а не зрителям; те-то выкрутятся. Им проще, они ж не о винтовском, а о собственном, эроген… кхм… эстрогенном щасте пекутся. -)
Решено постановить: нафиг Дину баба с дитём не сдались.
Ну да, раз "не сработало", стало быть, и "не надо". Весьма прагматичный подход. Тока Сэмика, сколько бы ни "не срабатывало", Дину все равно "надо" непременно. Логика, йоптыть, не баран чихнул. И то сказать, все просветленные сегменты небось хорошо помнят, как рванул Дин за Сэмом в первых минутах сезона и с каким облегчением вернулся к брату из больнички в 6.21, сияя довольством. Только мы неправильное кино смотрим. Видимо, то самое, которое пишут неправильные сценаристы и снимает неправильная команда.
Дженсеново суждение находится *в полном соответствии* с "местонахождением" и "идентификацией" Дина в эпистемичном и эмоциональном пространстве (на момент конца 6-го и, видимо, начала 7-го сезонов)
Я вас умоляю, кому надо этих глупостев: кризисы всякие экзистенциальные, анализ динкиной идентификации и причин ейных, еще, чего доброго, внимательный просмотр шоу на предмет реализации актерами всяких концептуальных посылов… Там ведь всякие сомнительные с идейной точки зрения вещи могут обнаружиться. Например, что Дин нонче взирает снизу вверх, как на недосягаемый образчик добродетели, на ту самую бабу с дитем, а вовсе не на Сэмика, коего беспардонно уравнивает с собой по части монструозности. Что уровень взаимопонимания в семейной и охотничьей командах сильно неодинаков. Что представления о "нормальности" у Дина совпадают скорее с лизиными, чем с сэмовыми, а необходимость расстаться с любимой и коротать остаток жизни с братиком почему-то не приводит его в щенячий восторг или хотя бы в минимально удовлетворенное состояние. И что это именно необходимость, а не желание самого Дина, как очень хочется вообразить аудитории…
Ну и прочие перечисленные вами ляпы бестолковых сценаристов. -)
Дженсен, кажись, на предмет онтологической "конструкторской" функции Дина очень даже "в теме"
ОтветитьУдалитьПолагаю, да, только фиг скажет. Как и на предмет всех диновых счастий-несчастий, "хочу" и "нельзя", "должен" и "достало". По этим пунктам Эклз порой даже возмутительную откровенность себе позволяет: то хэппи-энд с Сэмом исключит, то оставленную с Брэйденами часть души помянет. Приходится фанатам включать все фильтрационно-интерпретационные ресурсы на полную мощь. Признание же вслух центральной роли Дина в гомеостазе СПН, какое позволил себе однажды Крипке, для его весселя невозможно по многим причинам. Пока, по крайней мере. Как-никак он динкин вессель и должон соответствовать, - а Дин-то неизменно видит себя третьестепенным персонажем собственной истории, вечно неправым, ошибающимся и не справляющимся.
По факту: братья охотятся + вместе, так? Так. Ну вот и ладушки. А что интонационным рисунком повествования окрашен этот фактаж "охоты" и "вместе" в, мягко говоря, последовательно и неприкрыто безрадостный цветовой спектр - так это всё ересь и происки сценаристов. Главное, в интонацию не вслушиваться, а то, чего доброго, окажется, такой формат тугезерно-охотничьей экзистенции в представлении Дина и шоу в целом - далёк от квалификации "нормально" и "хорошо"
Именно. -) Не вслушиваться да не всматриваться – это, по сути, единственная возможность для прозрачных разумом херувимов продолжать смотреть шоу. Единственное, sine qua non, условие, на котором его не бросают и более догадливые легионы кактусоедов, кажется, честно убежденных, что делают авторам превеликое одолжение, который год мучая себя их бездарным творением. Как эта гражданка, например: http://chronozaur.diary.ru/p166744889.htm. Во где мазохизьм-то, куда там Дину. Плачут, колются, но продолжают, будто от этого зависит если не судьба мира, то по крайней мере судьба "правильных", как недавно выяснилось, самозародившихся без сценарного участия Винтов. Казалось бы, чего проще: не нравится – не ешь, как настойчиво советуют фикрайтеры своим критикам. Ан, видать, все же нравится, только бы маненько "подправить" демиургов. Начиная с 4-го сезона. Или, еще лучше, - с 3-го. Ибо в первых двух, вы ж понимаете, такое обоюдное счастье, такой рай на двоих нам явлены! Особенно ежели зажмуриваться почаще и вдумываться пореже. -))
Не, никогда уже не превзойти оригиналу фандомные мифы и легенды во мнении народном. И когда уже эта часть народа рассосется по другим поп-массовым проектам, попроще да полюбвеобильнее?
откуда вообще миф о "соулмейтерстве" есть пошёл-то?
Ну как же – от Эша. Нешто можно было такую вкусную инфу о небесных редкостях пропустить, не встроив в тугезерный миф? А что кирпичик, вслед за многими, из кладки вываливается, что ни намека на единый братский раёк – или хоть раёк, в котором блаженство одного не делало бы мучительно больно другому, - в кадре нету, что увенчался тот тугезер-визит на Небеса выброшенным амулетом и решением Дина сдаться Майклу – это все и есть вот та самая натужность, картонность и прочая сценарноляпность. Аутентичные братья, знамо дело, из объятий бы друг дружку не выпускали всю дорогу.
А вот их подобия, каждое из которых провозглашало свою любовь к брату, воссоединились сугубо насильственно, и их семейное гнездышко почему-то именуется дьявольской Клеткой в Аду. Сэм вон насмотрелся на тот небесный тугезер – потом еле душу к телу присобачили, да и ныне с головой у парниши неладно. Нету ли и здесь какого-нибудь нехорошего намека, бездарной параллели и т. п.? -))
Mirra
ОтветитьУдалитьМожно я тут, пока суть да дело, в уголочке тихонько поскулю вот по этому поводу:
например: http://chronozaur.diary.ru/p166744889.htm. Во где мазохизьм-то, куда там Дину.
Ууууу... ууууу... ыыыы... Гхм...
Да уж... "Шакалы ротационных машин", в смысле, "кукловоды-трикстеры от шоу-биза" сильно порадовали и умилили. Ибо ни разу ж не аутентичные, едва не с первых кадров Пилота презентованные, личные и интерактивные качества и ТТХ братьев Винтов привели к концептуальным и оценочным построениям и развёрткам "неправильных", с боку-припёка примазавшихся 3-6-го сезонов. Ага, а как же! Вот жили-жили братья-акробатья не тужили, тугезерно охотились, пили пиво и любили друг друга равноэпичным любом (как вполне квалифицированно демонстрирует Трикстер от небесного шоу-биза в одноимённом ситкоме, имевшем место, однако, в сугубо "неправильном" 5-м сезоне) а потом рррраз - набежали злобные кукловоды-сценаристы и начали дёргать за совершенно непонятные ниточки. А ведь всего-то, с 3-го сезона чуть более настойчиво и линейно, чем раньше, стал проявляться спектр дивных Сэмовых качеств папыджоновой копии, азазелева фаворита, последней печати и люциферовского подобия, и не менее настойчиво и линейно стал пробуждаться от морока безаппеляционного и нетребовательного обожания любимого дитятки (см. дивные качества детинушки) вдруг резко "окартоневший" Дин? И, снова-таки, в "правильных" 1-2 сезонах не было Пилота, 1.02, 1.03, 1.05, 1.08, 1.09-.1.11, 1.13, 1.16, 1.20, 1.21-22, 2.02-2.04, 2.05, 2.08-2.10, 2.11, 2.13, 2.14, 2.20, 2.22? (Очень показательно в этом плане недавнее исследования уважаемой Olive по 1.09 - а ведь, казалось, бы, разгар эпично-правильного и аутентичного 1-го сезона). Сэм в указанных выше эпизодах не проявлял равнодушия, высокомерия, душевной глухоты, эгоизма, самозацикленности, не врал брату, не рвался то на волю, в пампасы, то на встречу своей уникальной судьбе - но неизменно прочь от примитивной, послушно-солдафонской да и вовсе докучливой наседки (и не менее неизменно - в объятия Лютика)? Не величал Дина то "не настоящим человеком" (1.16), то "всего лишь человеком" - не способным (да и недостойным, чего уж!) Их Уникально-Фричное Высотчество спасать. Не тянулся Сэмми всеми фибрами и хотелками во тьму - то в месть, то в охоту+месть, то в свою демониццкую особость, то в идентификацию с "хорошими" монстрами (да не со всякими, а, неприменно, с лично-симпатичными - эвон как дауншифтера-Саймона, спасшего жизнь Дину, не взлюбил; уж не потому ли, что "особый дар" Саймону не пришло в голову использовать для "особых" профитов и личного героиццкого возвеличивания - эдакий экскьюз наламывался; и Гордон, почему-то, Сэмку не впечатлил); брату по болевым точкам ржавой пилой Сэм тоже ни разу не ездил: так чуток и эмпатичен, а, главное, достоверен в оценках (!) с любимым братом был, что брат от эдаких сеансов эпичной эмпатии то Импалу раздолбает, то просто по физиономии эмпату съездит. А вот как замаячила особая увлекательно-загадошшная судьба, да в купе с батиным завещанием - Диновы терзания на тему Сэму и вовсе плоско-параллельны стали.
Или, ой, что это я? Где ж это такое в "правильном" сезоне было, чтобы Сэмми на Дина за это злосчатсное завещание авансом наезжал, на мольбы брата чуток перегодить и разобраться спокойно очередным забегом в пампасы отвечал (параллельно брата подставив а) под невыносимый ужас за свою драгоценную жизнь б) под элементарную перспективу гибели от руки заметающего следы Гордона, коий, чай, не тупее Роя с Уолтом был); зная об эффекте "завещания" на Дина, убить себя, драгоценного, просил; от Динового "человеческого" спасения отмахивался и отмежёвывался (правда, храбро послав на уже знакомый фиг Диновы замечания об "усталости" и необходимости тайм-аута "собраться с мыслями", ибо неча - хошь меня спасать, изволь таскаться за мной следом, ибо я так хочу, мало ли кто где устал); одержимость с эпично-эмпатичным "правильным" Сэмом не приключалась по факту поисков особой судьбы и особого покровительства; секретик о демонской крови Сэмми от брата не утаивал; Джейка на голубом глазу без особой на то необходимости не расстреливал (к вящему ужасу, почему-то, Дина, и не менее вящему умилению Азазеля - хм, можт, "правильный" сезон уже под конец 2.22 закончился и сии кадры - ересь трикстеров от шоу-биза?). В каких же сезонах этого всего не было? Видимо, в сугубо "правильных".
ОтветитьУдалитьКак не было в них епифаний Дина в 1.06, в Пилоте и 1.08 на предмет "дороги с двусторонним движением" и "мог бы взять трубку"; в 1.10 и 1.11 (думаю вот всё: а так уж ли из осознания и просветления Сэмка в 1.11 вернулся, или в бОльшей степени из подспудного духа противоречия - мол как это так ты меня "отпускаешь" и "благославляешь"?! нет уж, дудки! 1.16, 5.16 да и 'I expected a fight' в 5.02 - тому служат подтверждением, ибо уходить Cэмке всегда нравилось по собственному почину, но и не без антуража трагической непонятости); в 1.16 Дина не пробирало судорогой от Сэмового ракурса на концепцию "семьи" (читай: умереть-то за тебя я красноречиво могу пообещать - делов-то, а вот в самостоятельно-безопасно-приятную жизнь я тебя по-прежнему приглашать и не собираюсь, и не мечтай - рылом ты, братец, не вышел), не растаскивал Дин любимых родичей по-углам, не выговаривал Сэму за трепетную чуткость, не величал эгоистом, перечил Азазелю на предмет своей для родичей важности и нужности. Не было, знамо-дело, такого в "правильных" сезонах? И Сэмовы эскапады в эмпатичность да в особосудьбинность Дина несказанно радовали весь 2-й сезон, увенчавшийся выводом об органической несовместимости их с братом во внеохотничьем бытии.
Думается, как неоднократно уже фигурировало в дискуссиях, вся "правильность" 1-х сезонов СПН в глазах почтенных кактусогрызов зиждется на почти безусловной готовности Дина мириться с феерическими свинствами в свой адрес со стороны царственного младенчика и не менее безусловной, жертвенной готовности за младенчиком подтирать морально-этические косяки - ибо мал ещё, несмышлён. И вообще - родитель за ребёнка в ответе. Чем бы дитя не тешилось... Как только больше в этом "родительском" отношении стало сквозить не столько протекторство, но и дидактическая настойчивость и требовательность, вкупе с постепенными (увы, куда как менее быстрыми, чем хотелось бы!) осмыслениями истинной природы природы младенчиковых шалостей - так сразу и стал Дин картонным. И даром, что у заигравшего младенчика едва мир медной пасочкой не накрылся. Да ведь и после пересмотра воспитательной линии в пользу скушной "картонности", да после осмысления, что деточка вырос и перерос - кто ж его, сердешного, на произвол бросит-то? Хиленький, мало трудноусвояемой каши за 29 годков кушал, всё больше диету по-приятние да повкуснее предпочитал - кровь там, или жажду силы, или стремление к личному дьяволу, или боязнь душевного дискомфорта...
ОтветитьУдалитьХех... А ведь по факту "правильного" Пилота - хоть кино дальше не смотри: отчего-то под бравый 'Highway to Hell' дорога назад в Стэнфорд после адреналинового уик-энда - прочь от брата, к безопасно-обманываемой Джесс - озвучена. И почему-то в "неправильной" 5.22 незнамо откуда по воле кукловодов на картонную голову Сэма взявшийся Дьявол, эту же нехитрую мысль озвучивает - через самообман и эгоцентризм, прочь от семьи - ты всё время бежал ко мне. [И случайно ли на этот же 'highway to hell' попал тогда же и таксист-Дин, потакая самозацикленности деточки в обход собственным потребностям, эмоциональным и профессиональным - лишь бы дитё было довольно, не требуя душевного отклика и минимального, хотя бы профилактического, самоотречения - самоотрекаясь единолично, дабы деточке дискомфорту не добавилось? К "неправильной" первой печати это, безесловно, касательства не имеет]. Но эти нюансы в "правильном" и "неправильном" сезонах, разумеется, никаким образом не связаны. Ибо это ж исключительно трикстеры от шоу-биза литературную симметрию на несчастные головы зрителЕй и персонажей навязали. Как и принцип характеризационной эволюции персонажей из точки А в точку Б и т.д. по совокупности личного и взаимного опыта, внешних обстоятельств, внешних и внутренних конфликтов и пр. Вот зафиксировать бы милые сердцу образы в исходной эпической точке: храбрый, заботливый и любящий Дин выносит бессловесного, невинного младенчика из пожара - и было бы всем щщастье, и не были бы персонажи картонными. Ни-ни!
*эээ... чёт Остап разошёлся... Но подобные феерические эманации нашего фандома меня, на 7-м году шоу, просто несказанно забавляют*
В догонку (и немного в оффтоп):
ОтветитьУдалитьили хоть раёк, в котором блаженство одного не делало бы мучительно больно другому
*мрачно* А блаженство Дина либо не спускалось бы Сэмом соулмэйтерски в игнор (ну а как же - ить не было у Сэмми настоящих праздников, а устроенный братом День Независимости "в таком ракурсе" какой же дурак рассматривать-то должен?), либо не вызывало бы приступа жгучей соулмейтерской зависти и пароксизма сэмозациклености. Две минутки в *ничем* не обидном для Сэма (да и весьма условно блаженном) раю у эпичного соулмейта Дину буквально вымаливать пришлось. А потом ещё и попрёки несрезанными корочками выслушивать - для вящей соулмейтерской убедительности, надо полагать...
Не для того ли как раз и был проброс на предмет необходимых условий "соулмейтерства", чтобы наглядно подчеркнуть: *общего* рая на двоих у Дина с Сэмом как раз таки не было (ибо коли просто *механический* взаимопереход по обособленным воспоминаниям друг друга соулмейтерством почитать - то Эш, выходит, соулмейт едва не половине населения Небес). Мог бы быть - ибо в "счастливых" воспоминаниях Дина наглядно фигурирует вполне себе "счастливый", радостный и довольный Сэмми - но вот загвоздка, Дина (ни счастливого, никакого) в сэмовых райках нету, и обеспеченная братом радость - таковой не котируется. А есть только извечный "ракурс" и надёжно обеспеченная им дорога - прочь от брата и навстречу Дьяволу (вот и дождался Сэмми своего праздничка - рая-в-шалаш...эээ...Клетке, ага).
потом еле душу к телу присобачили
Дык, и то сказать, НИ ОДНА (!) из Сэмо-ипостасей - что бездушный Буратинка, что трепетная ромашечка, что собссна, хэлл!Сэм - душу в комплекте с адскими воспоминаниями назад искренне не хотели(Буратинка - нежелания ни в реале, ни в виртуале не скрывал, ромашечка себя ни Буратинистого, ни адского - а) не узнал, б) в показаниях на предмет не-желания-но-необходимости слияния с хэлл!памятью блукал, аки в трёх соснах [ибо what choice do I have - а как же! ну или брата, там, не бросить... только почему-то своей "знающей" ипостаси это было как-то неочевидно]; хэлл!Сэм сам себя и вовсе слёзно отговаривал, а здравомыслящая совесть предрекала, что будет очень-очень сорри). Наводит на определённые размышления... токмо невесёлые оне, как водится.
*ой-ой! перечитала первый свой постинг - спохватилась* Не "Саймон"-дауншифтер, разумеется, а Энди из Simon Said О_о
ОтветитьУдалитьДоцент тупой и соу-сорри (с)
WaterFowl , вы такой шикарный экскурс по всей, извиняюсь, "истории любви" устроили – объедение. Я будто сериал в скоростном режиме перелистала. -)
ОтветитьУдалитьни разу ж не аутентичные, едва не с первых кадров Пилота презентованные, личные и интерактивные качества и ТТХ братьев Винтов привели к концептуальным и оценочным построениям и развёрткам "неправильных", с боку-припёка примазавшихся 3-6-го сезонов.
Угу. Это и делает массовое нытьё о порче продукта таким забавным. Кабы авторы действительно волюнтаристски меняли характеры и смысловые векторы шоу от сезона к сезону – так ведь нет, базисные черты героев остались прежними, как и основное содержание авторских посланий. Чем, по сути, граждане и недовольны. Как смел Эрик НЕ изменить свой пятилетний план в угоду вкусам аудитории, заставить-таки увидеть неприятные, нефанонные акценты, имевшиеся в его творении с 1.01?
Часть аудитории, что клеймит внезапно обесталаневших авторов и окартоневших героев, наиболее уныла. Все равно что малые дети или слабоумные персоны, норовящие обругать дерево, которое вдруг у них на пути выросло да по лбу приложило. К этим у меня только один вопрос: почто себя мучить? Бросьте каку, ежели она вам так неприятна, и всех делов. Интереснее (и реже) зрители, которые усиленно отстаивают любимый миф в меняющихся условиях, невзирая на. Вот где оруэлловские партийные таланты цветут! Толковательское мастерство, ловкость рук и мозгов, мощь фильтров и двухтактных переключателей, обеспечивающих эффективную работу двоемыслия, гибкость в обращении с фактами и искусство самогипноза, - феерия! -))
А ведь всего-то, с 3-го сезона чуть более настойчиво и линейно, чем раньше, стал проявляться спектр дивных Сэмовых качеств папыджоновой копии, азазелева фаворита, последней печати и люциферовского подобия, и не менее настойчиво и линейно стал пробуждаться от морока безаппеляционного и нетребовательного обожания любимого дитятки вдруг резко "окартоневший" Дин
А уж в 4-5-м сезонах оные спектры стали развертываться со свистом боевого веера. Взламывая фандомный концепт, сложившийся и утоптанный, как народная тропа, за первые два сериальных года и неприятно царапая нежное зрительское мнение – чем дальше, тем больше.
А сложился он, возможно, в числе прочего и за счет тогдашнего распределения сюжетно-смысловых нагрузок лукавыми творцами.
Ведь что считывалось с экрана в первую очередь? Сэм – главгер с трагично-загадочной судьбой, все вокруг него вертится и от него зависит. Вокруг Дина ни фига не вертится и еще меньше от него зависит. Послушный солдатик, безвольный, туповатый, не то что собственной судьбы, но даже претензий на таковую не имеющий, чье главнейшее достоинство – его преданная любовь сиятельному родичу. Эдакая идеальная жена при великом поэте, терпеливо сносящая сложный характер гения ради его бессмертных строк. Забавный и местами полезный, но не имеющий самостоятельной ценности оруженосец при центральной фигуре повествования.
При таком раскладе перекос Великого Тугезера вполне укладывался в традиционные героико-эпичные схемы. От слуги, по совместительству старшего брата и почти родителя, требуется только безграничная любовь и преданность – кою он и обеспечивает в двойном объеме, вполне достаточном для подпитки эпиклавного мифа. Главгер, измученный борьбой с роком, от сего требования освобожден. Зрителю ничто не мешало верить, что где-то в глубине души и он хранит сокровища любви, просто пока ему не до того - у него задачи помасштабнее. Шутка ли – нести на себе бремя столь уникальной судьбы!
Ясен пень, главгер – первейший объект для зрительского самоотождествления. Не на месте же слуги воображать себя вольнолюбивому фанату. Тот ведь в случае успешного подвига остается в тени, а в случае неуспеха огребает все шишки. Ну и нянчится с героем, ессно, - работа у него такая: обеспечивать все условия для героизма и прочей самореализации. "Мы на роли героев вводили себя", так?
И тут оруженосец стал перемещаться на центральные позиции в повествовании, оттирая рыцаря на подобающее ему место. Помимо единственной востребованной фандомом дядькиной функции начали настойчиво разворачиваться и другие качества – обозначенные давным-давно, но не акцентируемые до поры и не воспринимаемые фандомом всерьез из-за их избыточности в помянутой схеме: ведь зачем в шоу нужен второй ум-честь-совесть, он же трагический уникум, если один уже имеется? Параллельно с этим прежний главгер все стремительнее – причем добровольно - несся под откос, благополучно сохраняя иллюзии о своей сюжетообразующей миссии. Примитивный Дин-функция обрастал все явственнее проступающими будто из небытия (а на деле – из пропущенных зрителем штрихов) собственными неординарными личностью и судьбой, сложный и незаурядный Сэм же будто развоплощался на глазах, развеивался, как песчаный замок под суховеем, теряя лучшие из приписываемых ему качества и свойства и становясь типичным представителем племени буратин, столь любимых лохотронщиками. Оно, конечно, так и было задумано; но зрители растерялись, не зная, как реагировать на эдакое крушение каркаса, несшего на себе красочный шатер эпиклавы с прелестями детских сублимаций заодно.
ОтветитьУдалитьНе зря батальная активность в фандоме достигла пика в 4-м сезоне – аудитория тогда сильно напоминала болельщиков на скачках. Поставившие на Сэма активно его понукали-подбадривали – его победа утерла бы нос всем сомневающимся, начиная с Дина, одним махом подтвердила уникальность кумира и идейную правильность стартового рыцарско-оруженосного расклада, объяснив, оправдав и списав все неприятные намеки последних сезонов.
Увы, такое списание в пятилетний план Крипке не входило. -)
Ессно, крах сэмоцентричных иллюзий прочистил мозги далеко не всем. Вместо пересмотреть первые сезоны с учетом вновь поступивших данных, а с ними – и свои представления об исходных характерах шоу, многие зрители пошли другим путем: выдвинули Савельичу претензии за то, что недоглядел за баричем, и многократно ужесточили требования беззаветной динкиной любви к лоханувшемуся малышу, исходя из той же устаревшей схемы: великому герою дозволено все, а денщик обязан следить, чтоб вседозволенность его сиятельству не повредила. Но было поздно. Великий герой уже лишился доспехов и предстал перед всеми тем, кем он, в сущности, был всегда, - слепой и безвольной марионеткой собственных биохимических коктейлей, кондомом дьявола. А экс-слуга и генератор сего великого чувства уже обрел ту степень самодостаточности, которая позволила ему не быть управляемым любовью и судьбой, но самому управлять ими.
Народ до сих пор в неверящем офигении пребывает. И, конечно, винит в нем глупых авторов, сделавших все не так, как ожидал искушенный в популярных эпичных схемах потребитель. И, что совершенно неудивительно, от сезона к сезону терзается все более настойчивыми подозрениями о производимых творцами над ним, потребителем, нон-конных действиях эротического характера… -))
И, в общем, правильно. Есть серьезные основания прогнозировать, что обещанный кэссиди-кидовский формат в их исполнении станет таким же надругательством над поп-массовыми святынями, как и предыдущие форматы.
Творцы не лгут, заверяя, что любят зрителей. И так любят, и эдак любят… Как фанфикшном предписано. -))
можт, "правильный" сезон уже под конец 2.22 закончился и сии кадры - ересь трикстеров от шоу-биза?
Судя по всему, там трикстеры как раз начали интенсивно ломать и перемешивать предыдущую конструкцию. Тайная беседа Сэма с Азом о фаворитизме и сделка Дина – два поворотных пункта в развитии характеров и сюжета, обозначившие грядущий выход Дина из тени и закат Сэма вручную. Собственноручно. События-катализаторы, запустившие запрограммированную реакцию на основе имеющихся, тщательно маркированных за предыдущие два года элементов. Начался период активного брожения в закваске, из которой фанаты поторопились вылепить совсем не то, для чего она была предназначена. И до сих пор не могут простить авторам, что те не поменяли тесто согласно требованиям аудитории.
2-й сезон, увенчавшийся выводом об органической несовместимости их с братом во внеохотничьем бытии
ОтветитьУдалитьДа кому оно нужно, то внеохотничье бытие? Скукотищща же.
Это знаменательный пункт, в котором аудитория готова проявлять дивную гибкость вослед за Сэмом, то возвеличивая тягу к нормальной жизни, то презрительно отвергая сие мещанство, - и только Дину оно заказано во мнении народном по определению. Тому самому, изначальному определению ролей, согласно которому у оруженосца может быть только одна семья и один подопечный во веки веков.
Правда, в последнее время и их совместимость в мире охоты вызывает серьезные сомнения. -) Пока Дин считает себя таким же, как Сэм, отморозком, недостойным делить стол и кров с приличными людьми, кандалы работают; но подождем… Сэму его совесть уже доложила, что они с братом принадлежат к разным видам; авось до этой ереси дозреет и Дин.
А ведь по факту "правильного" Пилота - хоть кино дальше не смотри: отчего-то под бравый 'Highway to Hell' дорога назад в Стэнфорд после адреналинового уик-энда - прочь от брата, к безопасно-обманываемой Джесс - озвучена. И почему-то в "неправильной" 5.22 незнамо откуда по воле кукловодов на картонную голову Сэма взявшийся Дьявол, эту же нехитрую мысль озвучивает
Ага! И указатели из аутсайда не позволяют списать эту кольцевую конструкцию на случайный ляп. Изначальная крипкина задумка, единственный сюжетный стержень, твердо ему известный с самого начала, с момента, когда он поселил семью Винчестеров в Лоуренсе, уже зная, что история завершится неподалеку от него, на заброшенном кладбище, где ежегодно восстает дьявол. И восхитительный музыкальный подстрочник, с первой же серии и доныне расставляющий смысловые вешки, никогда не подбирался от балды. И обманываемая Джесс неслучайно была приманкой, подброшенной демонами, на которую Сэм, ессно, клюнул. И диновы опасения, предчувствия, оценки, прогнозы практически сразу же получали подтверждение, уже тогда обозначив грядущую роль примитива в чаковом универсуме…
"Пилот" – эп фантастический. Сколько ни смотрю – все поражаюсь. Как в зародыше уже заложены все грядущие потенции – так и в нем дальнейшая история спрессована. Огромный эволюционный круг шоу с ним соотносится, как филогенез с онтогенезом: что-то повторилось в прежней форме, а что-то и развилось в новую. К финалу 5-го сезона уже отчетливы и мета-указатели. Сценарий, задуманный от сотворения СПН-мира; его творец Чак, ограничивший свои функции ролью наблюдателя, летописца и – иногда – спасителя, неспособный отговорить Сэма от исполнения этого сценария и предугадать все действия Дина; предсказанное воссоединение Сэма с дьяволом и беспомощность героя перед порождением собственной души; перелом вышнего замысла силами смирения и взрослой, разумной, ответственной любви, - все это итожит завершенный виток спирали, логично увязывая и сравнивая его со стартовой позицией и… открывая виток новый.
Ибо ничто не берется из ниоткуда и не пропадает в никуда. -)
случайно ли на этот же 'highway to hell' попал тогда же и таксист-Дин, потакая самозацикленности деточки в обход собственным потребностям, эмоциональным и профессиональным (…) К "неправильной" первой печати это, безесловно, касательства не имеет
Ну разумеется. -)) Динова сделка и первая печать до сих пор остаются в числе сложнейших для истолкования смысловых орешков, вокруг которых по-прежнему ломаются копия мнений. Хотя в 3-6-м сезонах есть множество размышлений на тему потерянной и обретенной души, сущности Ада, внутренних чудовищ, счастья на каторжной галере и прочая, - но это ж сезоны неправильные, бездарные и в *личные каноны* фанатов не вписывающиеся, чего их слушать-то…
Хотя неслучайность пути в Ад заодно с отношением к сему пути Дина еще в эпичнейшем 2-м сезоне акцентирована побуквенно – с помощью папыджона и Аза, Айвена и Бобби – и представляет собой, по сути, попытку "just go out with a bang", только не тугезерную, а безнадежно одинокую, обусловленную невыносимым бременем семейных цепей и стремлением хоть на что-то этим цепям сгодиться. Все это было тонко просчитано Азом и филигранно вплетено в его миссию; все это тяготило и пугало Дина еще в 1-м сезоне. Неслучайны прощание с фантастической мечтой о живой маме в 2.20, за серию до сделки, завершившееся эдаким ритуальным харакири, и еще одно самоубийство – в 3.10. Неслучайно позднейшее прилюдное поименование сделки ошибкой, которое эпиклаверы, считающие сделку Дина величайшим аргументом в пользу его великой-верной-вечной, предпочитают не замечать.
ОтветитьУдалитьНеслучайно, кстати, и то, что братья, вопреки чаяниям масс, никогда не умирали вместе – только по очереди. А единственное исключение в 5.16 привело известно к чему.
Данность шоу: в присутствии кровной семьи Дин не имеет ни малейшего шанса на счастье, ни в сей, ни в иной юдоли. Нам это известно как минимум с 1.06, от шифтера, а Дину и того раньше. Он знает, что бывает нужен дражайшим родичам; знает и то, что они его бросят, как только надобность в нем отпадет…
А когда вновь появится – выдернут его откуда угодно и поставят на службу. Любой ценой.
Даже после нападения джиннов, уже в 6.02, Дин продолжал строить планы воспитания Бена. Пребывание в родственном кругу за несколько серий наломало эти планы, убедив его, что он способен только глотки резать. Значит, что? Значит, придется резать. Пока кто-нибудь с ним самим эту же процедуру не проведет. Желательно – поскорее и окончательно. И это единственный план, возможный для Дина при Сэме, что подтверждается из сезона в сезон. Причем в процессе ожидания сего неизбежного мига даже невинных развлечений не предвидится.
Как в анекдоте: "Готовы отдать жизнь за партию? – Конечно, готов; на кой мне такая жизнь!"
храбрый, заботливый и любящий Дин выносит бессловесного, невинного младенчика из пожара
А младенчик при сем бесстрашно разит врагов двуручным мечом, не слезая с рук Савельича… Типа, Сэм несет бремя подвига, а Дин несет Сэма. Да, это и есть самое эпичное щастье, а также психологическая достоверность и ни малейшей картонности. -))
А потом ещё и попрёки несрезанными корочками выслушивать
Уй, не напоминайте. Ценнейшая инфа, добытая любящим братиком из сокровищниц диновой души и тут же прагматично употребленная на святое дело отмазывания себя, любимого. Даже осознание, что Дин, оказывается, прибирал папины косяки прям начиная с безоблачного детства, не помешало.
Не для того ли как раз и был проброс на предмет необходимых условий "соулмейтерства", чтобы наглядно подчеркнуть: *общего* рая на двоих у Дина с Сэмом как раз таки не было
Естественно. Дабы никто не вообразил, что воссоединение истинно любящих душ на небесах невозможно в принципе. Возможно, заверил Эш; но не для Винтов, наглядно показали нам авторы.
душу в комплекте с адскими воспоминаниями назад искренне не хотели
Сэм здесь – эдакий карикатурный атеист, какими представляют атеистов некоторые верующие. Бессмертной души нету, и на фиг не сдалась, ибо мешает жить как хочется. -)
ну или брата, там, не бросить... только почему-то своей "знающей" ипостаси это было как-то неочевидно
Да и ромашке, намеренному что-то "остановить". Каковое намерение мимикрировало под небросание брата лишь после слияния с чурбаном, располагавшим, между прочим, памятью не только о Дине, но и о первичных навыках манипулирования Дином.
Вспомнился мне тут благополучный Сэм из 2.20, увязавшийся за братом, чтобы… не позволить тому вырваться из смертельной иллюзии.
Неужто и эта черточка неслучайна?
Не "Саймон"-дауншифтер, разумеется, а Энди
Это понятно; ничего страшного, бывает. -)
Офф: WaterFowl, пришла моя очередь пожаловаться на непопадание моих комментов в "Домыслы". Уже штуки три-четыре пропали, начиная с реакции на ваше с коллегой дивное "высоцкое" хулиганство. -) Я все ждала - может, само рассосется, с "Блоггером" случаются маленькие технические неполадки; но увы... Не исключено, что в "Настройках" что-то переклинило.
ОтветитьУдалитьMirra
ОтветитьУдалитьОфф: Может быть, дело в том, что меня летом почти месяц в сети не было? Как только вернулась - все комменты из предмодерации опубликовала (и в "высоцком хулиганстве" тоже). Или потом ещё были? И сегодня был коммент от вас - опубликовала. Если не сложно - посмотрите, пожалуйста, те записи в "Домыслах". "Настройки" я посмотрю, обязательно.
Тупыми и недоценты бывают. Экая я тютя: посматривала-просматривала те записи, а потом перестала - тут-то как раз самое интересное и началось. Небось я просто забывала галочку об уведомлении ставить... Соу-сорри (с) и спасибище, WaterFowl! Пошла ознакамливаться. -))
ОтветитьУдалить