Имениннице - огромное душевное зрительское спасибо за необыкновенную нашу Лизу; здоровья, удачи, любви и - last but not least - дальнейшей плодотворной работы в "Сверхъестественном". -))
27 мая 2011 г.
С Днем рождения, Синди!
Имениннице - огромное душевное зрительское спасибо за необыкновенную нашу Лизу; здоровья, удачи, любви и - last but not least - дальнейшей плодотворной работы в "Сверхъестественном". -))
Подписаться на:
Комментарии к сообщению (Atom)
Синди, дорогая! Полностью присоединяюсь к предыдущему оратору. С днем рождения! Здоровья, удач во всем и всякой радости! И уж - пожалуйста, пожалуйста - вэлкам в любимое шоу, да почаще! Обыкновенно-чудесная Лиза нам очень нужна.
ОтветитьУдалитьБудет, обязательно будет еще Лиза. Потому как она и Бен - необходимое условие.
ОтветитьУдалитьСинди с прошедшим ДР)
На Коне предпоследнем с удивлением выяснила, что она весьма заводная дэвушка)
Впрочем, там все были хороши)
она и Бен - необходимое условие.
ОтветитьУдалитьАбсолютно. Динова настоящая семья - вопрос не только личного динова счастья (каковое он, едва робко о нем задумавшись, в последний год напрочь исключил из списка значимостей), но и счастья, а не опасности для Лизы и Бена (что ему еще предстоит понять), а самое захватывающее - вопрос благополучия и самого существования универсума. Ибо есть-таки его живая действующая модель и смысловая ось. Починит ее Дин, вернет, для разнообразия, самого себя в семью - даст сошедшему с рельс миру шанс. Нет - так и будут спасения оборачиваться кошмарами под добрым оком безумного псевдобога-братоубийцы, отрекшегося от семейственности.
Как ни крути, а свет клином сошелся на Брэйденах.
На Коне предпоследнем с удивлением выяснила, что она весьма заводная дэвушка
Ну, на конах вроде как комильфо зажигать, чем все и занимаются. -) Но Синди, безусловно, была украшением мужской компании - не прошло и 4-х лет с момента ее появления в шоу и лишь спустя сезон постоянного в нем участия, ага. (Зато и одноэпизодную жертву неудачного кастинга тоже пригласили). Да и любоваться приходится в основном только фотками; несколько коротеньких видео отвратного качества - это издевательство просто. Транскриптов и отчетов об ее с Фредом и Броком панели лично я тоже не встречала.
Фандом такой фандом... -(
Как ни крути, а свет клином сошелся на Брэйденах.
ОтветитьУдалитьЗа эдакую ересь в иных сегментах фандома и анафемствовать могут. -)) А куды денешься, коли все правда.
С печалью думаю, как творцам придется балансировать меж концептуальными смыслами и фансервисом. Им не привыкать, конечно, но, боюсь, Брэйденов мы будем видеть очень редко и по особо экстремальным случаям. Да и амнезию им, скорее всего, продлят, насколько смогут. Поначалу у Дина будет и иных забот хватать, по мелочи: бог-самозванец там или сложности свежесобранного Сэма. Но на генеральный стрежень он, отказавшись от Настоящей Семьи, ведь не вырулит.
И, боюсь, это плутание окольными тропами может затянуться настолько, сколько проживет сериал.
Хотя все может оказаться и совсем не так.
Зато и одноэпизодную жертву неудачного кастинга тоже пригласили
Нуачо, симпатишный хлопчина, в фиках уже давно вовсю фигурирует, а кого и как он там сыграл - какая разница, главное, что на священный тугезер, в отличие от именинницы, не посягал.
Olive
ОтветитьУдалитьнесколько коротеньких видео отвратного качества - это издевательство просто.
Совсем негусто, да. Сама искала транскрипты с той панели и не преуспела.
А жертва кастинга не так, чтобы жертва. Ну, ниасилил, так чего ж теперь, на конвенции не ездить? Там кто только не бывает, на этих конвенциях)
Mirra
Но на генеральный стрежень он, отказавшись от Настоящей Семьи, ведь не вырулит.
Вырулит, но, видимо, ближе к финалу.
Потому что, собственно, это и есть логичный результат становления, но не окончание пути - дальше все жили невесть как долго и счастливо, зато так, как следует.
Можно, конечно, рассказать и про "потом", только нужно ли, если и так все понятно?
Mirra
ОтветитьУдалить/За эдакую ересь в иных сегментах фандома и анафемствовать могут. -))/
Фандомная ноосфера тут недавно выдала фанфик-челлендж по "редким пэйрингам", куда включается, внимание (!!!), всё, кроме Дин/Сэм и Дин/Кас. Отдельно оговорены Дин/Лиза. Ибо пэйринг Дина с женой и по-совместительству женщиной его мечты (буквально!), матерью его ребёнка и квинтессенцией того, что составляет его счастье, по его же собственному разумению - это ж, конечно, куда более редкое и каноническими данными малообусловленное явление, нежели дабл-инцест.
/Поначалу у Дина будет и иных забот хватать, по мелочи: бог-самозванец там или сложности свежесобранного Сэма. /
Ну дык это как водится. Работа такая. Главное, нам уже задекларировано, сколько неизбывного щщщщастья и как много-много радости ему эта работа нянечкой в детском саду для альтернативно одарённых детёв доставляет.
Меня в этой связи немного успокаивает (аутотренинг - великая веСЧЬ!), что авторам до сих пор - за предыдущие 3 сезона - удалось едва заметным, ненавязчивым пунктиром обозначить на предмет Брейденов и Дина всё самое важное и нужное. Хотелось бы, конечно, и не пунктиром, и побольше "светлого" и "чуткого" интерактива для Дина с семьёй - но если пунктир в верном направлении будет продвигаться (а конец 6.21 его *уже* в верном направлении ориентировал) - пусть хоть так, хоть под конец.
Авторы, конечно, Бутч-Кэссидивским "форматом" на 7-й сезон грозятся, но первосезонным тугезером они на 6-й сезон тоже грозились, а оно вон как всё обернулось и разрулилось. Опять же Динова закреплённая текстопространством аксиологическая доминанта по отношению к происходящему - штука коварная. Одним отведённым взглядом или затянувшейся паузой - всю бррррромантику способна начисто нивелировать.
/С печалью думаю, как творцам придется балансировать меж концептуальными смыслами и фансервисом./
Теплится во мне подозрение, что справятся. Больно истёкший сезон в этой связи порадовал. Фансервис в СПН - это такой фансервис... То, что фанаты хотят видеть, ага. Но *как* концептуально препарированное и интерпретированное! И с *какими* импликациями! Так, что имеющие глаза и уши адепты фансервиса - почему-то ни хлебом, ни зрелищем, ни сервисом не особо довольны.
Jenari
ОтветитьУдалитьВырулит, но, видимо, ближе к финалу.
Как уже вырулил к финалу чаковой истории. И кабы не косяки его возлюбленной темной семейки, из которых еще парочку экранных пятилеток запросто можно выдоить, было бы все по диновой формуле хэппиэнда: монстру - амбец, герою - девушка.
Ну а коль скоро братья по темной стороне невоспитуемые, то и динкино экстремальное саморазвитие получает новые импульсы. -(
Уже не знаю, чего больше хочу: продолжения шоу (оченно увлекательные темы оригинальными средствами авторы разрабатывают) или все-таки уже финала, чтоб маета эта закончилась и внятно отспойлеренный хэппи-энд свершился. -)
WaterFowl
пэйринг Дина с женой и по-совместительству женщиной его мечты (буквально!), матерью его ребёнка и квинтессенцией того, что составляет его счастье, по его же собственному разумению - это ж, конечно, куда более редкое и каноническими данными малообусловленное явление, нежели дабл-инцест.
Святое дело. Особенности фандомного зрения. И слуха. -) Я забрела-таки намедни в обсуждение, там горячо доказывают, что повесить на героя в качестве приза бабу с ребенком - это-де банально, и, мол, слушайте внимательно, что говорит по этому поводу сам Дин. А повесить на него пожизненно инвалида эмпатического труда, взрослого и самостоятельного, тока лужи за собой без нянечки прибирать неспособного, - это, видимо, очень оригинально и самое то, о чем Дин всю жизнь мечтал и в чем видел свое щастье. Мы, глухари, его сообщения об этом как-то мимо ушей пропустили. -))
Отдельно доставила всенародная уверенность в том, что-де творцы "изящно завершили" линию Брэйденов. На мой осторожный вопрос, с каких это пор локальная амнезия в СПНе означает завершение каких бы то ни было линий, внятного ответа пока нет. И вряд ли будет. Зато ссылок на личную веру и личное же зрение сколько угодно. Веруем-де, что линия эта пуста и бессмысленна, и Лиза всем нехороша, и Дин выбрал Сэма прям с первых минут сезона, и домой огородами не ездил, над телефоном не зависал, и из больнички в 6.21 вышел с легким сердцем, напевая да посвистывая...
Ну да я не офтальмолог и не психиатр. -)
Авторы, конечно, Бутч-Кэссидивским "форматом" на 7-й сезон грозятся, но первосезонным тугезером они на 6-й сезон тоже грозились
Творцы - ушлые хитрюги. Если вспомнить, каков в действительности (не в фаноне) был 1-2-сезонный тугезер, то они обещание выполнили. -) Будет нам формат, не сомневаюсь. И начинка в том формате будет. Не менее ядреная, чем раньше.
Одним отведённым взглядом или затянувшейся паузой - всю бррррромантику способна начисто нивелировать.
Да, Дженсен в последнее время поднаторел в печально-скептичных акцентах при общении с темным семейством. -) Что никоим образом не мешает собственному динкиному флагеллантству.
Фансервис в СПН - это такой фансервис... То, что фанаты хотят видеть, ага. Но *как* концептуально препарированное и интерпретированное!
Мне в этой связи давно уже восторженного лексикону не хватает. Создатели тонко понимают аудиторию и гениально лавируют меж Сциллой поучения и Харибдой развлечения. Заманивают внешними соответствиями зрительским пожеланиям и оглоушивают внятно изложенными настоящими смыслами действа. Одни лишь использованные в этом сезоне кинки посчитать да их злостное извращение рассмотреть - отдельная тема для небольшого исследования.
Творцы, однако, к особенностям зрения народного вполне применились и явно в курсе, что нескольких чаемых фанатами штришков вполне достаточно для поддержания фанона и рейтингов, а концепту сие совершенно не мешает.
Жаль только, что Брэйденов будет явно не так много, как хотелось бы. Не хочу пунктира, хочу нормальной семьи для Дина! -))
Но ничего не поделать. Авторы, как говорила Сара, не токмо всех зрителей - они и самих себя-то удовлетворить не могут. Так что всем поровну: эпиклаверам пунктир, нам пунктир... -)
Mirra
ОтветитьУдалить/ забрела-таки намедни в обсуждение, там горячо доказывают, что повесить на героя в качестве приза бабу с ребенком - это-де банально, и, мол, слушайте внимательно, что говорит по этому поводу сам Дин./
/и Дин выбрал Сэма прям с первых минут сезона, и домой огородами не ездил, над телефоном не зависал, и из больнички в 6.21 вышел с легким сердцем, напевая да посвистывая.../
Я вот сейчас в крамольной веСЧи признаюсь (для чистоты рецептивного эксперимента): самый первый эпизод СПН, который я в своей жизни видела - был 6.01. Уже потом был завзятый марафон 5-ти сезонов с последующим осмыслением, погружением, обдумыванием, пересмотром, ещё обдумыванием и т.п. Но на незамутнённое тугезерными братскими преконцепциями (и вообще - никакими преконцепциями) сознание пучок месседжей той серии (по-своему, пилотной, а, следовательно, находящейся в заведомо усиленной прагматической позиции текстопространства шоу) лёг совершенно однозначно: Дину - хорошо, спокойно и комфортно с "ядерной" семьёй (плохо ему не от семьи, а от латентного, преодолеваемого горя и застарелых травм - принципиально разные вещи, определённый когнитивный дисбаланс - от качественной смены привычного рода деятельности, снова-таки, а не от наличия семьи), Дин ОЧЕНЬ боится их потерять и подвергнуть опасности своим присутствием, подчёркнуто *не* зависимо от наличия в натюрморте брата, Дину плохо оттого, что брат числился заживо погребённым, но появление воскресшего брата, волшебным образом, существенного прорыва в расстановке когнитивных приоритетов Дина не производит - по-прежнему, ОСНОВНОЙ АБСОЛЮТНЫЙ источник тревог и забот/опасений Дина - жена и сын (а почему-то не свежеобретённый из небытия горячо обожаемый брательник - к чему бы это?); ну и побочный бонусный мэсседж для вновьприбывших на вечеринку: брат у Дина - порядочный свинтус-переросток. Ретроспективный пересмотр ранних серий сезона - ничего в этом прагматическом импульсе не меняет и по сю пору, а ключевые моменты - существенно заостряются и всячески валидизируются концептуальной структурой повествования, особенно под конец. А вот эпичный братский тугезер и неизбывная эпиклава - "общим местом", аксиомой и доминантой рецепции смысловой структуры шоу, в моём индивидуальном случае - так и не стал. Видимо, настройки восприятия безвозвратно сбиты злой-жЫстокой тётей Сэрой))
По поводу семьи - светлой и тёмной, по крови (политой, в том числе) и по выбору, по поводу Динового восприятия возможности/заслуженности светлой и тёмной семейственности, по поводу *желания* и *радости* от возможности/необходимости (не)оставаться в светлой либо тёмной семье - весь сезон, вроде бы, только и говорится, на все лады. И самим Дином, и контекстом, и концептуальной "начинкой" шоу. А уж про охотников-демонов, охотников-монстров, охоту, которая не спасает, а губит, которая преумножает тьму, про отхотничью семейственность, в которой только и место человеку, искренне осмысляющему себя не отцом, но убийцей - даже как-то пояснять лишний раз на иных ресурсах - неловко. Это ж какое шоу надо было смотреть весь сезон? И про какого персонажа, в лице Дина? Который *щаслив* быть по уши в крови, рядом с себе подобными? От щщщщастья, видимо, глаза на мокром месте, каждый раз, когда хоть косвенно упоминается о возможности/необходимости уйти от/потерять Брейденов. При чём, давно ещё, с 3.02.
Обидно в данном случае за колоссальные актёрские усилия Дженсена... И команды авторов...
Из свеженьких фандомных ветров - занесло тут впечатлизм о том, что Дин в 6.21, оказывается, гадючий и подлючий эгоист - велевший Лизе и Бену память стереть, чтобы себя от их праведного генва обезопасить. Ибо трус ещё к тому же. Ладно, про импликации сцены безусловного прощения-отпущения нехилого такого "наезда" незнакомому водителю, который по официальной версии едва не угробил Лизу с ребёнком - я вообще молчу. Это к вопросу о неизбежном "праведном гневе" за демонический киднеппинг (за взятый на себя полностью эмоциональный удар и самоуправство - если идиот прекраснодушный по ушам в итоге таки получит, возражать и я не буду). Но чего ж тогда подлого труса так колбасило неподеццки, когда уходил от амнезийных Брейденов, успешно обтяпав мутное дельце по увиливанию от ответсвенности? И зачем тогда вообще к ним нарисовался на прощанье - мог ведь и иск за моральный и физический ущерб огрести на ровном месте? Думается, подобные вопросы в такой ракурс не факторизируются по-определению. С другой стороны - чего ждать от реципиента, чрез запятую после обвинений в махровом эгоистичном сволочизме Дина превозносящего джоноподобие Дина в сценах с охотничьей инициацией Бена. Ибо оно канешна, Дин так щщщаслив быть похожим на отца последнее время (сезонов эдак 4-5, хотя... если "новый тон" учитывать, то все 6), что даже кушИть не может. И от сына почему-то норовит изолироваться, как чумной, при минимальном намёке на подобие с батюшкой - видимо, тоже от щщщастья.
ОтветитьУдалить/пожизненно инвалида эмпатического труда/
ROFL! :))
/Мы, глухари, его сообщения об этом как-то мимо ушей пропустили. -))/
Что характерно, у Дина тоже со слухом, видимо, проблемы - всё норовит братнюю агитацию на предмет неизбывного братства прохлопать да без декларативного отклика оставить. При чём, обездушенность/душевность Сэмика, почему-то отчего-то, на перемену мест слагаемых и сумму Диновых реакций как-то упорно несущественно влияет. То РобоСэму выскажет про 'it's an interesting way to put it', то душевного Сэмми норовит в возмутительно небратскую действительность сбагрить. Не выучил за столько лет, обормот, в чём его счастье)
/На мой осторожный вопрос, с каких это пор локальная амнезия в СПНе означает завершение каких бы то ни было линий/
Угу. Особенно мило подобная безапелляционность выглядит в свете полусезона в обнимку с Сэмовой стенкой и амнезией (там же и Динова постАдская амнезия маячит, и не собственно аушная "амнезийная" АУ в 4.17, и принципиально отменяемые амнезии после возвращения с того света, и мамымэрин когнитивный прорыв из амнезии при встрече с Азазелем). В придачу к пробросам на предмет возможности изменения самой действительности (путём отмены определёного события, выхода в другое измерение), а не только *памяти* о ней, буде есть в этом концептуальная необходимость.
Полагаю, вопрошать верующие фандомные пласты о принципах работы механизма аналогии, подобия и тождества в шоу - бессмысленно? Равно как и о целесообразности сцены знакомства-прощания *после* организованной амнезии?
/Творцы - ушлые хитрюги. Если вспомнить, каков в действительности (не в фаноне) был 1-2-сезонный тугезер, то они обещание выполнили. -)/
ОтветитьУдалитьЭто да. Относительно слаженная командная работа на охоте - в силу многолетней совместной практики (при чём с Буратинкой, когда вампирам не сдавал и с уфологинями не загуливал, работалось визуально не менее лихо, чем с душевным Сэмом); опека-надзор-пед. профилактика со стороны Дина при подспудном желании куда-нить вымараться из реальности, неизбывная тоска по утраченной семье (с поправкой на семью, правда); регулярные эскапады Сэма (независимо от состояния (не)одушевлённости), то в откровенное и чреватое кидалово (ладно бы 6.05, дык ведь и 6.13 туда же, и 6.20, и 6.21), то в высокомерное наставительство, то в потрясающую эмоциональную глухоту и немоту в отношении брата. Угу, аутентиШненький такой тугезер.
/Не хочу пунктира, хочу нормальной семьи для Дина! -))/
Так и Дин её тоже хочет :) Тока временно - не может. Пока от себя и собсвенной тёмной тени не шарахаться в небытие научится, а держать под контролем.
/эпиклаверам пунктир, нам пунктир... -)/
Не... эпиклаверам не пунктир - рассыпаные сахаринки. Чтоб было чем заняться, собираючи по-одной, пока мы по пунктирной нити Ариадны выруливаем, куда положено ;)
самый первый эпизод СПН, который я в своей жизни видела - был 6.01
ОтветитьУдалитьОчень интересный рассказ о свежем впечатлении; спасибо. Невероятно, но факт: ваше восприятие фактически совпало с моим, изрядно обезображенным преконцепциями (вполне уже сложившимися к финалу 5-го сезона).
Дину - хорошо, спокойно и комфортно с "ядерной" семьёй (плохо ему не от семьи, а от латентного, преодолеваемого горя и застарелых травм) … Дин ОЧЕНЬ боится их потерять и подвергнуть опасности своим присутствием, подчёркнуто *не* зависимо от наличия в натюрморте брата, Дину плохо оттого, что брат числился заживо погребённым, но появление воскресшего брата, волшебным образом, существенного прорыва в расстановке когнитивных приоритетов Дина не производит - по-прежнему, ОСНОВНОЙ АБСОЛЮТНЫЙ источник тревог и забот/опасений Дина - жена и сын (а почему-то не свежеобретённый из небытия горячо обожаемый брательник
Согласна с каждым словом. Интересно, кто сбил тугезерные настройки мне, прибившейся к фандому только после самостоятельного просмотра первых 3 сезонов и 4-5-й смотревшей уже в реальном времени и в активном контакте с эпиклавными массами? Не исключаю, что та же жестокая тетя Сара, в компании с Эриком и остальными творцами. Наснимали тут всякого… нефаноничного… -))
Обидно в данном случае за колоссальные актёрские усилия Дженсена... И команды авторов...
Что тут скажешь. По-моему, они давно уже пережили первое, скажем так, удивление фандомными реакциями, давно знают, на что идут, продолжая свою сложнейшую эквилибристику. Знают, как сказать то, что они хотят сказать, и чего ожидать в качестве фидбэка. Если не ошибаюсь, они даже выучились наслаждаться этим и сейчас вовсю развлекаются в кадре и за кадром. Могут себе позволить – благо, коллектив у них очень дружный и толковый, да и семьи-друзья-коллеги наверняка понимают все изнаночные процессы.
Ребята пашут с полной выкладкой и себе в удовольствие, излагая то, что считают нужным изложить, и наплевав на перекосы восприятия. Правильно делают. -)
чего ж тогда подлого труса так колбасило неподеццки, когда уходил от амнезийных Брейденов, успешно обтяпав мутное дельце по увиливанию от ответсвенности?
А я знаю, я знаю! Он боялся справедливого выговора от этичного и эмпатичного гуру Сэмми! Аж расплакался, когда тот раздолбал мерзавца. -))))
После более чем 2-летнего вращения в фандоме (“Киса, вы умеете вращаться?” -))) я могу уже иногда воспроизводить мыслительные реакции масс. Некоторые трактовки произвели на меня неизгладимое. Например, поименование Дина проституткой за 5.16 (дескать, требовал платы за любовь). Или восхваление Бобби в 6.01: в той интерпретации строгий мудрец дал Дину, совсем уж было намылившемуся на охоту, по шапке, и тот, весь сконфуженный, покорно вернулся в постылую семью. Ну а жалость к наркоману, которого принудительно лечили, всеобщее возмущение, стоит Дину сделать шаг в сторону от ненаглядного, и прочая – это уже фандомная классика.
Так что нонешние расклады не удивляют, скорее смешат.
“Не в детальном познании обстоятельств, но в их истолковании человек обретает свободу” (С. Лем). А уж конкретные черты персональной свободы характеризуют обретшего ее. -)
К слову, об литературных аллюзиях: пресловутый тугезер, рекомбинированный – с диновой стороны - из заместительной экстремальной педагогики и заместительной же веры в духовные сокровища воспитуемого, а с сэмовой – из безграничного неосознанного потребительства, в которое с трудом удалось замешать толику доверия и благодарности, давно навевает мне очень мною любимую псевдорецензию Лема – “Идиот”.
”Как раз благодаря своему кретинизму ребенок одаряет родителей гениальностью. Он совершенствует их в степени, соответствующей его духовной ущербности”.
ОтветитьУдалить“Идиот ведет себя ужасающе - с изобретательностью, свойственной нередко крайнему отупению, которое как-то сочетается с хитростью; но родителей это только подстегивает: ведь они должны оказаться на высоте любого задания. Иногда их слова точно соответствуют поступкам, но это редкость; самые поразительные эффекты возникают, когда делают они одно, а говорят другое. Выпады кретиноидной изобретательности неутомимо парирует другая, самоотверженная, любовная, преданная, и только лежащая между ними пропасть обращает жертвенность опекунов в кошмар”.
“Ситуация всеми своими корнями настолько вросла в кошмар, что только нелепица веры может спасти ее от проклятия, то есть от психопатологических этикеток”.
“Жестокий роман. Сначала - о безграничной способности к самокомпенсации, а значит, и к творчеству, которым наделен каждый, каков бы и кто бы он ни был, если судьба подвергла его пытке подобным заданием. Потом - о формах, в которых существует любовь, лишенная всякой надежды, но не отрекшаяся от своего предмета”.
И т.д. Есть нечто знакомое, правда? -)
В нашем случае опекун идиота пережил уже и веру, и надежду, и говорит о нем теперь только как об усопшем – либо хорошо, либо ничего. С ним общается в основном тоже в рамках психиатрических рекомендаций. Сцепка братьев и движитель шоу – невозможность бросить кретинчика, которого опекун любит, безусловно, но возня с которым никоим образом не может заменить ему нормальную человеческую жизнь, семью, любовь и счастье. Весь тугезер держится на этой взаимной, хоть и очень неравноценной патологической зависимости (с).
Патология была заметна давно, но Лиза сделала ее настолько выпуклой, что не возненавидеть ее (Лизу, а не патологию, увы) определенные сегменты просто не могли. Они жаждали страстной романтики с душком запретности, а здесь пахнет обычнейшей психиатрической больничкой, в которой Дин – безнадежно нормальный и правильный гражданин, влюбленный в прекрасную женщину, но вынужденный предпочесть ей уход за инвалидом. Опять-таки не в силу собственной патологии, а потому что – правильный. Если бы речь шла о нормальной братской привязанности, такой реакции не возникло бы, ибо что может быть нормальнее, чем братья, заведшие каждый собственную семью и радующиеся друг за друга? Смотрим 2.20.
Но не такого ждет наш добрый массовый зритель от Винтов. Ему сие банально и пресно. Жалким отбросам фандомного общества вроде нас остается лишь восхищаться взрастающей в сем неизбывном экстриме диновой нормальностью с периодическими переходами в гениальность (вынужденную) да аплодировать творцам, искусно лавирующим меж собственными творческими установками и народным спросом. -)
Не выучил за столько лет, обормот, в чём его счастье
Надо их с Сэмом опять на конвент отправить. Один раз Дин уже выслушал, как клево просыпаться по утрам ради спасения мира и жертвовать собой за брата. Развеселился. Может, теперь его насчет любовного счастья просветили бы?
Только за судьбу просветителя не ручаюсь. -))
Полагаю, вопрошать верующие фандомные пласты о принципах работы механизма аналогии, подобия и тождества в шоу - бессмысленно?
ОтветитьУдалитьИ даже опасно. На смех подымут, популярнейше (с максимальным приближением к обсценной лексике) разъяснят, что-де шоу снимается для среднего (читай: тупого) американского гражданина и за еще одно упоминание гадкого слова “метафора” последует бан. -))
Равно как и о целесообразности сцены знакомства-прощания *после* организованной амнезии?
Вы издеваетесь?! -) Фандомное вече давно постановило, что с тех пор как Эрик себя на бабу променял, в шоу нету как явлений ни смысла, ни логики. Нет их в линии бездушия, в линии Мамы Евы, и уж тем паче не водится в безобразной линии Брэйденов, невесть зачем вписанной в нашу прекрасную эпик лав стори оф тугезер для среднетупого американца. :lol: Какая целесообразность? Сценаристы пишут только косяки да ляпы, актеры утратили даже те жалкие остатки таланта, которые имели, техработники валяют дурака… В общем, в 6.15 все подробно рассказано. -)))
эпиклаверам не пунктир - рассыпаные сахаринки. Чтоб было чем заняться, собираючи по-одной, пока мы по пунктирной нити Ариадны выруливаем, куда положено
Бинго! Именно. Отвлечь внимание фейрей тем, на что они не могут не отвлечься.
Экую мы говорильню в поздравительной открытке развели. -)
WaterFowl
ОтветитьУдалитьсамый первый эпизод СПН, который я в своей жизни видела - был 6.01
Сейчас тоже ужасную крамолу скажу - этот эпизод на раз примирил меня с фактом передачи Эриком штурвала Сэре. Настолько четко она расставила акценты и приоритеты. Семья Дина, Лиза и Бен - это семья, а кровные родственники бездушного Сэма вместе с Сэмом - это стая хищников.
Нашлись, разумеется, желающие поспорить, а некоторые до сих пор сучат лапками по поводу вящей неэтичности всего того, что творит Сэра Гэмбл. Но Сэра творит дивную и в общем-то даже не очень лукавую историю. Как все истории по ее сценариям.
Mirra
ОтветитьУдалить/Наснимали тут всякого… нефаноничного… -))/
Нет, ну почему же... На помянутом вами выше ресурсе - уже новый манифест вышел: "Дин - с Сэмом. Сэм - с Дином." Никаких
теперь баб (и вообще, скажите спасибо, что Лизу на потолке не поджарили, по обыкновению) - и всё теперь правильно. Как было
правильно ещё в 1-м сезоне, надо полагать, когда Сэм, сдыхавшись Джессики, радостно воссоединился с Дином на почве братства,
а ни разу не *личной* мести/гнева/чувтсва нагло наломанной безопасной свАбоды. Эк хорошо брату эта радость и "правильность"
последующие... мммм... да все 6 сезонов аукалась и икалась.
И у меня по-прежнему вопрос, если нынче ТАК всё зашибенно и правильно в данном клаустрофобичном формате тугезера - то почему
ж Дину-то так весь сезон декларативно хреново (равно как и предыдущие сезоны)? И таки да - почему апофигей его неизбывного
блаженства от единственно правильного воссоединения с братом неизменно приходится на душераздирающее прощание с Брейденами?
Одно, второе, третье, четвёртое, пятое... 6.01, 6.05, 6.06, 6.14, 6.21... Прям аж от радости пост-фактум подпрыгивает.
Единственный раз лёгкой улыбкой прореагировал - когда был оговорен компромиссный формат *совмещения* работы и семьи.
Как бишь Кроули язвил: "кто же они тебе? экс-подруга и не!ребёнок?"
Ну да, бестолочь Король Ада, взял да и сдуру похитил совершенно посторонних и безразличных Дину (по постановлённому на
пленуме фандома мнению самого Дина) людей - мимоходом и недвусмысленно проехавшись по данному постановлению - видимо, дабы
окончательно укрепить Дина в мысли, что тугезер с братом ему важнее и дороже. И адекватно рассчитал, супостат, что на
спасение наламывающих тугезер не!жены и не!ребёка Дин забъёт косяк в свете правильности своего нынешнего пребывания с братом
- и дальше будет мешать ему (Кроули) вскрывать Пургаторий.
А осознавший всю неизъяснимую правильность братского тугезера, прозревший под конец 6.21, Дин почему-то то с рыданиями едва
справляется и дышит с трудом, от не!жены и не!ребёнка не больничным уходя коридором, а Млечным Путём (с), то брательнику в
тыкву дать грозиться, обратно рыдания сглатывая. От радости, видимо. А то и вовсе от бездыханного брата сваливает - мешать
Пургаторий вскрывать.
Хотя, оно канешна: "they are kinda *chained* together" (c) - эпик-лав-стори по-Крипковски, как она есть. Со всеми вытекающими
импликациями заявленной "кандальности" братского интерактива: вынужденность, функциональная необходимость (в противовес
желанию/эмоциональной потребности), искусственно лимитирующая индивидуальное волеизъявление неизбежность, обречённость в
форме приговорённости (наказания). Особенно наглядно в вышеизложенный формат, думается, факторизируется эмоциональное
удовлетворение от возможности/необходимости *так* взаимодействовать.
/Знают, как сказать то, что они хотят сказать, и чего ожидать в качестве фидбэка. /
Дык, прогнозируемый фидбэк тоже в ткань повествования интегрирован. Один выпад Бэкки в адресс Крюка чего стоит (как и сама
Бэкки :)) ).
А уж в 6.15 - оторвались и проехались по любимым фаномным мозолям и мифам - от души. Вот ведь, устроила узурпаторша-Сэра
долгожданную постмодерную (правда, тоже вызвавшую праведное возмущение) "Смерть Автора" - гуляй, фандом, интерпретируй
теперь шоу - не-хочу, видь каждый "что-то своё", да только, пожалуйста, в *альтернативной* реальности. В которой - и убиенные
авторы, и собсвтенно шоу, и винтовские вессели - альтернативные. Вот ведь концептуальная незадача какая...
/излагая то, что считают нужным изложить, и наплевав на перекосы восприятия. Правильно делают. -)/
ОтветитьУдалитьВ каком-то из среднесезонных интервью порадовала позиция Сэры о том, что они (команда авторов-актёров) верят в ту историю,
которую рассказывают.
Это вселяет надежду, ибо до сих пор, по однозначно расставленным и высвеченным (вербально и невербально) аксиологическим
доминантам - это отнюдь не история о том, как прекрасно и удивительно Дину с Сэмом и как никто и ничто ему больше для щастья
не нужОн (ну разве что ещё охота да спасение мира до завтрака и послеобеда). А нечто неслегка позаковыристее: про
экзистенциальную ответсвенность и трагизм (не)свободы, про поиск и определение идентичности, про призраки рода, пещеры,
площади и театра, про формат и функциональные параметры человечности, про жертвы на алтарь причин-следствий и собственной
ответсвенности за последние, про координацию личного счатья и долга, про взросление, в конце-концов, и сопутсвующее ему
болезненное прозрение на предмет того, что доселе казалось "правильным" и даже "единственно возможным", про сопутсвующую
взрослению эволюцию (а у кого, правда - и деградацию) ценностных приоритетов и доминант.
Иногда у меня создаётся впечатление, что широкие фандомные массы (особенно в эпиклавных сегментах) жаждят видеть в Дине (и
отчасти - в Сэме: там особо и напрягаться при восприятии не приходится, вечный анфан террибль и есть) - эдакого Питера Пэна,
которому ни в жисть нельзя вырастать дабы (о ужас!) не выпасть из харатера. Ибо изолированный братский универсум, вкупе с
героической борьбой против Злобных Злобюков, в таком случае, взорвётся изнутри осколками (чёт, заставочка к 6-му сезону
пришла на ум) - вытесняемый скушными, неглобальными взрослыми заботами и проблемами: семья, воспитание детей, жизнь.
К счастью, судя по всему, верят не столько в Питера Пэна, сколько в Венди - и объективную необходимость/потребность (если
пока, увы - не объективную и субъективную возможность) Дина улететь-таки из Never-Never Land и если и контактировать с оной,
то снаружи, а не изнутри.
/в той интерпретации строгий мудрец дал Дину, совсем уж было намылившемуся на охоту, по шапке, и тот, весь сконфуженный,
ОтветитьУдалитьпокорно вернулся в постылую семью/
:000 *стук отвалившейся челюсти*
Особенно, надо полагать, намылился прочь от *постылой* семьи Дин, которому мента!Азазель квалифицированно объяснил насколько
они хороши, и насколько ему с ними хорошо. Слишком хорошо, чтобы Дин мог раскатать губу на предмет это *постылое* счастье
уберечь (что само по себе: потеря Лизы, Бена и жизни с ними, в силу прорыва в эту реальность охоты, по озвученному формату МО
джиннят 'you lie there hallucinating your worst nightmares' - Динов худший кошмар; это при брате, предположительно, томящемся
в Клетке на тот момент! никаких *хуже* ужасов Диново нефаноничное сознание упорно не продуцировало). Ещё резвее поскакал на
"абстрактную" охоту Дин (а не привалившую ему на едва не на порог), аж шнурки недогладил - а вовсе не уберечь постылую семью
от гарантированно обеспеченной заботливыми родсвенничками опасности. Нет чтоб остаться спокойно подле воскресшего брата,
которого единственно и хотел alive в противовес что-нибудь строить, да въехать в интересную охотничью задачку в кругу "родной
семьи". Ага. Вези меня, грит, Сэмми, назад в постылый дом - я постылой семье тезисно разъясню, как они мне осточертели,
особенно теперь, когда у меня опять есть ты - и будет у нас тугезер во веки веков аминь. Так всё и было :) А обниматься с
не!женой и не!ребёнком, видимо, для конспирации полез. Чтоб никто не догадался, как они ему на самом деле безразличны
(особенно по сравнению с Сэмом).
А кто кому по шапке в сцене у Бобби давал - это ещё вопрос. Помнится, *Дин* неслегка наехал на родственничков, за то, что их
милосьтию, пребывал в таком эмоциональном дисбалансе, который - по его мнению - доставлял дискомфорт и портил жизнь Лизе и
Бену (а отнюдь не на оборот [Кабы так неизбывно, как фанон о том вещает - с опорой на выдранные из макро/микро-контекста
серии/сезона/шоу и конкретных коммуникативных ситуаций, и не вполне адекватно понятые по-аглицки реплики - маялся от
постылости, какая тогда разница, каково *им* с ним рядом? А Дину вишь - разница]). За каковую ересь Дин по шапке таки огрёб -
толко не от Бобби, а от Лизы.
/И т.д. Есть нечто знакомое, правда? -)/
ОтветитьУдалитьНе то слово как! Блестящий подстрочник к перепетиям нашей песочницы для альтернативно одарённых уникумов :)
Особенно вот этот пассаж (хотя, собсвенно, весь текст в строку):
"Идиот ведет себя ужасающе - с изобретательностью, свойственной нередко крайнему отупению, которое как-то сочетается с
хитростью; но родителей это только подстегивает: ведь они должны оказаться на высоте любого задания. Иногда их слова точно
соответствуют поступкам, но это редкость; самые поразительные эффекты возникают, когда делают они одно, а говорят другое.
Выпады кретиноидной изобретательности неутомимо парирует другая, самоотверженная, любовная, преданная, и только лежащая между
ними пропасть обращает жертвенность опекунов в кошмар".
И сочетаемое с хитростью отупение мы наглядно наблюдаем (не только в 6-м сезоне, но теперь у нас ентого добра - двое по цене
одного).
А вот эту выкладку: "но родителей это только подстегивает: ведь они должны оказаться на высоте любого задания. Иногда их
слова точно соответствуют поступкам, но это редкость; самые поразительные эффекты возникают, когда делают они одно, а говорят
другое." - нелишне бы взять на вооружение определённым представителям фандомных масс, настойчиво оперирущих *отдельными*
высказываниями, в отрыве от характеристик действиями и метатекстом, и отдельными действиями, в отрыве от вербальных
характеристик (и обратно - метатекста) - в пользу неизбывно осознаваемого и до сих пор единственно желанного Дином
тугезера/эпиклавы/со-зависимости (нужное подчеркнуть).
Про обернувшуюся кошмаром жертвенность - даже и говорить как-то неловко. Какрицца, смотрите матчасть :)
*в сторону* Надо бы Лема всё-таки, выделив время, прицельно освоить.
Правда, учитавая, что с Лавкрафтом я тоже ознакомилась, каюсь, только в силу функциональной необходимости, заданной СПН - в
загородочке для невежд и бездарей в области литературного хоррора нам с Дин Джонычем самое место :)
/и говорит о нем теперь только как об усопшем – либо хорошо, либо ничего./
Угу. А ещё в покойники безвременно записал, гад! Мало того, что дитю бросил, так ещё и крест поставил.
Боюсь, ситуация в том и состоит (весьма показательная специфика Диновых реакций за второй полусезон на братнии трогательные
всписки на тему тугезерности - тому занимательно подтверждение): Дин от Сэма - после бездушия и прочих подвигов - уже ничего,
фактически, не ждёт. Ничего хорошего. Людей почём зря братишка больше, вроде, не режет - и то хлеб. Слушается (когда
слушается, а не праведно вещает, гневается или капризничает) - вот и ладно. Не слушается - фиг с ним. Всё равно начальник тут
- Дин. А вот любые попытки задекларировать эпичное (или не дай Чак - эквиполентное, равноценное) братство и/или подкатить в
душу с фирменной "эмпатичностью" (особенно ярко выраженной в формулировках 'So you didn't even try, huh?', 'I'm not ' 'You've
pulled some shady crap before...') - вызывают тоскливо-усталый вздох. В лучшем случае. Ибо too little, too late. В худшем -
поползновения влезть эпично-эмпатичными сапогами на территорию, осмысляемую как святыня души/сердца/памяти - Лиза и Бен -
пресекаются в зародыше, либо влекут за собой обещание свернуть благоразумненькому Буратинке нос.
/Весь тугезер держится на этой взаимной, хоть и очень неравноценной патологической зависимости (с)./
ОтветитьУдалитьКак у Дина патологическая зависимость проявляется в последнее время - 6.21 и 6.22 - недвусмысленно и довольно прозрачно
продемонстрировали. Разве что - в формате мазохистской зависимости от "вынужденной необходимости". И то - лишь до известного
предела.
"Зависимость" Сэма - меня чем дальше, тем больше тревожит. Ибо 6.22 выявила, что гнездится она как раз в Буратинке. Бездумный
потребительски-собсвенничесткий ракурс - имманентен ромашковому душевному Сэму, это да. А вот "тяга" лично к Дину - это
зверушкино, РобоСэмово. Т.е. - о подспудном стремлении души к спасению, через Динову благодать, речи, похоже, нет (и
случайно ли одушевлённый Сэм за второй полусезон ни разу кладбище Сталл не помянул?). Хэлл!Сэм к брату сильно *не* стремися и
тру!Сэма прицельно выспрашивал - на кой? И правда - на фига попу гармонь? *Зачем* Сэму брат, если всем его
душевно-эмоционально-(со)страдательным частям - он осмысленно не нужен (ну, кроме как в качестве полезного в хозяйстве
предмета). Пожалуй, единственный оставшийся без развёртки концептуальный момент в сезоне - зачем Буратинка прибился назад, к
Дину. На живца джиннов ловить, конечно, нужно было - а потом? Зачем звал назад с собой - в охоту? (Сэмюэл тоже звал - но не
так, чтоб очень настойчиво. И быстро рассудил, что от старшего внучка - с его заморочками - больше вреда делу, чем пользы).
Терпел потом уроки душевности, диново занудство и, в принципе, заявлял, что душу назад хочет - дабы Дин не соскочил.
В этой же связи меня зацепило, что РобоСэмка, в дебрях подсознания, не так чтоб очень настойчиво тру!Сэма убивал. Скорее -
хотел выманить и... мммм... разозлить? Дабы гарантированно сей "чистый лист" себе уподобить? В чем, собственно - преуспел.
Ромашковый Сэмик эмпатично эдак прикончил свою бОльшую и лучшую частичку - в спину. Тем самым её (частичку) благополучно
освободив и интегрировав в себя-любимого [убить-дракона в действии, ага] - и ну срочно к Дину прорываться. Что-то в этом жжжж
- да ой неспроста.
Патология была заметна давно, но Лиза сделала ее настолько выпуклой, что не возненавидеть ее (Лизу, а не патологию, увы)
ОтветитьУдалитьопределенные сегменты просто не могли./
Снова-таки, тот диалог с Лизой из 6.05 - под чарами Веритас - весьма примечателен в концептуальном разрезе. Ибо жертвам
проклятия родные и близкие говорили не просто то, что считали (было) правдой, а то, что *сами жертвы* подспудно расценивали
как правду (а главное - опасались, что так оно и есть на самом деле). На этом вся пищевая пирамида Веритас держалась - ибо
жертвы ей, в итоге, нужны были мёртвенькие. А самоубиться на почве того, во что искренне сам не веришь - крайне
затруднительно. Встречные и поперечные - жертвам тоже не самые приглядные откровения о себе выдавали (подрывалась вера в
человечество?).
Отсюда вопрос задачи: злобная ли Лиза (искренне радующаяся, под заклятием, что Сэм жив и не предлагающая Дину с братом
порвать, огорчившаяся, что тирада вышла излишне резкой) выдала такой нефанонный и неэпичный диагноз его траблам с братишкой,
или заклятие (в лице авторов) озвучило Дину то, что он и без того понимал/знал - устами, которым он доверяет.
/Если бы речь шла о нормальной братской привязанности, такой реакции не возникло бы, ибо что может быть нормальнее, чем
братья, заведшие каждый собственную семью и радующиеся друг за друга? /
Много вы понимаете! Смотреть надо 6.01, где Дин на заботливые речи Сэма о том, чего ему (Дину) больше всего по жизни хочется
- гневно заявляет, что 'I wanted my brother alive!'. Эт ж - явная контраргументация Динова желания иметь дом и семью! Вот он
- эмпирический тугезер, данный в осязание. Правда, со счетов, в таком случае, нужно сбрасывать ситуативную разность посылок
аргумента и контраргумента: Сэм - авторитетно генерализирующий, что Дину хотелось семью (контекстуальная адаптация: "в
принципе", "вообще" хотелось, не зависимо от обстоятельств), Дин - *не* отрицающий генерализованного утверждения о "в
принципе хотелось", а локализующий антитезу в обстоятельстве условия [живой/неживой брат; информация об экзистенциальном
состоянии брата]. Эта же локализация в обстоятельстве условия - срабатывает и на уровне модальности (отношения, истинного
и/или заявленого, говорящих к лемме): Сэм [у тебя был дом/семья, и это - хорошо]; Дин [мой брат был мёртв и это - плохо] (а
отнюдь не выводимое, почему-то, из этой пикировки зачастую [у меня был дом/семья и это - плохо]). Если бы схематически
представить векторы этих двух реплик - они в буквальном смысле проходят в разных плоскостях. По-человечески это называется:
Сэм Дину - про Фому, а Дин Сэму - про Ерёму.
И совсем уж безобразно выглядит продолжение сцены (аккуратно выпускаемое из виду широкими массами) - с показательной
невербальной (кинетической/мимической) реакцией Дина на продолжение Сэмова утверждения: появись Сэм - Дин бы тут же дом/семью
бросил. Снова-таки, Дину, видимо, до того момента было невдомёк, что наличие у Дина дома/семьи и живого Сэма - суть
контрадиктивные, взаимоисключающие экзистенциальные состояния. С чего бы *такая* реакция (ох у Дина лицо было!) - если Дин то
же самое пару секунд назад, якобы, провозгласил?
/Жалким отбросам фандомного общества вроде нас остается лишь восхищаться взрастающей в сем неизбывном экстриме диновой
нормальностью с периодическими переходами в гениальность (вынужденную) да аплодировать творцам, искусно лавирующим меж
собственными творческими установками и народным спросом. -)/
Виват жалким отбросам! И ППКС :))
/Только за судьбу просветителя не ручаюсь. -))/
Просветителю (а так же радетелю за похоронение в 24 часа Динова семейного счастья) - потенциальную судьбу его носа уже
обрисовали. :))
что-де шоу снимается для среднего (читай: тупого) американского гражданина и за еще одно упоминание гадкого слова “метафора”
ОтветитьУдалитьпоследует бан. -)) /
/в шоу нету как явлений ни смысла, ни логики. /
Вот этот подход к восприятию шоу - как линейного, бессистемного повествования *без* задействования каких бы то ни было
механизмов иносказания, когерентной и когезийной связанности (посредством композиционной организации и таки да - метафор,
аналогий, аллюзий, реминисценций, аллегорий, гипербол, повторов, фигур выдвижения и т.п.) - меня искренне поразил, когда
столкнулась. Т.е., в таком ракурсе - это, надо полагать, документальная хроника? Зато про любоффь, ага... И ангелы по белу
свету слоняются в мятых плащиках, и Люцифер - в исторически достоверной дырке в исторически достоверном полу живёт, и
Всадники Апокалипсиса ездят на крутых тачках, и демоны в людЁв почём зря чёрным дымом просачиваются - прям среди бела дня.
Просто так, без всякого подтекста. Т.е. искусстенно смоделированному и воплощённому (творческой волей и усилиями
авторов-актёров-съёмочной бригады) артефакту (читай - художественному объекту), по определению предполагающему наличие у
создателей прагматический интенции, погнозируемых и предполагаемых месседжей, концептуальной системы смыслов, дабы заполнить
искомому артефакту план содержания - в этом самом плане содержания начисто отказывается. По такой логике - остаться и в
воспирятие аудитории быть дадена должна одна картинка. Ах, всё-таки какой-то смысл в визуальном ряду есть (да хоть про
тугезер)? Ну тогда звыняйте - обязаны быть и механизмы его воплощения: метафоры-шметафоры и т.п. Равно как и все сопутсвующие
механизмы организации и функционирования смыслопорождающего текстопространства: целостность, модальность, интенциональность,
прагматическая ориентированность, концептуальная иерархичность, аксиологические доминанты, композиция, система внешних и
внутренних конфликтов и увязки между ними (в конце концов!).
Немудрено, если во всём перечисленном шоу начисто отказывать - то и распадается восприятие на бессвязные сюжетные провисы,
сценарные ляпы, косяки, баги и тотальный ОСС всех и вся. Только вот - "если к вам не прижимаются в метро, это не значит, что
метро в Париже - не существует" (с).
/Экую мы говорильню в поздравительной открытке развели. -)/
Превентивно посыпаю голову пеплом. Как утверждает одна моя коллега - филолога легче застрелить, чем заткнуть. :)
Jenari
ОтветитьУдалить/этот эпизод на раз примирил меня с фактом передачи Эриком штурвала Сэре. Настолько четко она расставила акценты и приоритеты. Семья Дина, Лиза и Бен - это семья, а кровные родственники бездушного Сэма вместе с Сэмом - это стая хищников. /
Ну так, что и требовалось. При чём, за целый сезон - вектор концептуальной развёртки, почему-то, никуда от изначального направления не отклонился.
В моём случае было совсем весело: я смотрела Пилот (1.01) почти сразу после 6.01. Ни о какой смене руководства в сериале и не помышляя. Всем бы посоветовала такую последовательность ознакомления с концепцией шоу (особенно в дискуссионных вопросах эпичного тугезера) - эдак аутентичненько и однозначненько всё высвечивается в двух инициализирующих сериях (если учитывать, что де-юре 6.01 открывал новую парадигму в концепции шоу). Смена мест слагаемых за 5 полных сезонов - ничего не поменяв в позиции и принципе характеризации Сэма, специфически трансориентировала позицию и принцип характеризации Дина: с тем же знаком и базовыми установками, только в другом направлении/приложении - Брейдены.
Jenari
ОтветитьУдалитьСэра творит дивную и в общем-то даже не очень лукавую историю. Как все истории по ее сценариям.
Сара убийственно откровенна и весьма жестока. -) Я в одном из ее старых интервью нашла дивную фразу насчет спойлеров: “Если бы это было в моей власти, я бы выдавала только сфабрикованную информацию”. Вот, сейчас все в ее власти, и мы имеем дивный аутсайд. -)
А уж что мы имеем на экране – пальчики оближешь.
WaterFowl
бестолочь Король Ада, взял да и сдуру похитил совершенно посторонних и безразличных Дину (по постановлённому на пленуме фандома мнению самого Дина) людей - мимоходом и недвусмысленно проехавшись по данному постановлению
Дивному Кроули до обидного мало уделяется внимания в обсуждениях. Дескать, враг и враг, функциональный перс. Хотя он не только личностно потрясающ, но и важен как чертовски (буквально) умный демон, к тому же динкин персональный демон.
"they are kinda *chained* together" (c) - эпик-лав-стори по-Крипковски, как она есть. Со всеми вытекающими импликациями заявленной "кандальности" братского интерактива: вынужденность, функциональная необходимость (в противовес желанию/эмоциональной потребности), искусственно лимитирующая индивидуальное волеизъявление неизбежность, обречённость в форме приговорённости (наказания).
Великолепная формулировка. Изобретенный Сарой термин настолько ироничен, так оттеняет все перечисляемое Эриком и наблюдаемое в шоу, что надо очень не любить иронию и очень любить свои фантазии по мотивам, чтобы принять его всерьез. Может, оттого и холивары такого накала, что зрители даже сквозь фанонные очочки иногда замечают нечто очень им не нравящееся в кадре – и тем яростнее воюют за внедрение в массы своего шаблона вместо канона? Ить, как заметил Гейман, "Люди сражаются только за воображаемые вещи". Банальная, всем надоевшая реальность того не стоит.
прогнозируемый фидбэк тоже в ткань повествования интегрирован. Один выпад Бэкки в адресс Крюка чего стоит (как и сама Бэкки :)) ).
А уж в 6.15 - оторвались и проехались по любимым фаномным мозолям и мифам - от души.
Не будучи знатоком сериального мира, все же подозреваю, что этот интерактив – тоже своего рода ноу-хау СПН. Кого-то, разумеется, раздражающее, как без этого. Меня эти постоянные намеки: мол, мы вас видим, мы вас понимаем и фиг удовлетворим! -)) – приводят в полный восторг с последующим обалдением.
это отнюдь не история о том, как прекрасно и удивительно Дину с Сэмом и как никто и ничто ему больше для щастья не нужОн
На эту тему есть еще дивный рассказ Крипке о съемках 3.10. Вот где разрыв шаблона! Прямым текстом пояснено, что Сэм – кобелино, а Дин – трепетный мечтатель о настоящей семье, в которую Сэм, как ни странно, никоим боком не вписывается. -)) Хотя как по мне – в шоу все есть для понимания, без обращения к аутсайду. Нарисовано крупными буквами, снабжено картинками и сурдопереводом.
*стук отвалившейся челюсти*
Бывали целые периоды, когда моя челюсть жила на полу. Это уж сейчас челюстные мышцы натренированы и больше к ушам норовят разъехаться в подобных случаях. -)) Я тогда тоже впечатлилась. И тем, как Дин рвался на охоту, и тем, как от Бобби по шапке получил… Правда, с чего Сингер по итогам беседы взгляд под кепкой прятал, осталось невыясненным. Ну да это все детали. -)
За каковую ересь Дин по шапке таки огрёб - толко не от Бобби, а от Лизы.
От нее – можно. Имеет право. И даже обязанность. -) Моя мечта идиота Чак весть с какого сезона – чтоб нашего блаженненького время от времени кто-нибудь любящий брал за грудки и встряхивал хорошенько, чтоб самоедскую дурь вытрясти. Надо бы Лизе делать это почаще да поактивнее.
в загородочке для невежд и бездарей в области литературного хоррора нам с Дин Джонычем самое место
ОтветитьУдалитьАналогично. -) Я, кроме Кинга, никого из хоррора и не знаю. Но у Дина есть железная отмазка: ему читать в свободное время про чудищ – это ж как в анекдоте: “прихожу на пляж, а там станки, станки, станки”… Нешто ему этого добра на работе не хватает? Воннегут – дело другое.
У меня с ним еще по части соцсетей консенсус имеется. -)
Зато в сфере всяких стартреков и прочих киноаллюзий Дин Джоныч кому угодно фору даст. Можно считать, Лавкрафт – небольшой реванш Сэма с Бобби за горбатых китов, из коих выросла охота на феникса.
Дин от Сэма - после бездушия и прочих подвигов - уже ничего, фактически, не ждёт. Ничего хорошего. Людей почём зря братишка больше, вроде, не режет - и то хлеб. Слушается (когда слушается, а не праведно вещает, гневается или капризничает) - вот и ладно. Не слушается - фиг с ним. Всё равно начальник тут - Дин.
Угу. Горе в том, что начальнику ни на секунду надзора ослаблять нельзя, потому что техподдержка так и норовит руль покрутить. И буратинка, как хорошо помнит и понимает Дин, никуда из его душевного братишки не делся. В общем, как вы верно пишете, - цепи. Опять цепи, принимаемые восторженной публикой за тугезер. А ведь творцы, хитрюги, знали, что пипл эдакую вынужденную эпиклаву схавает с хрустом! И очередное приковывание Савельича к барчонку воспримет с глубоким удовлетворением, и Савельича сурово осудит за попытку побега, но в русле купидоновой генеральной линии постановит, что никакие это не кандалы, а истинная любовь дворника к мусору, составляющему суть и смысел его, дворниковой, жизни.
Разве что - в формате мазохистской зависимости от "вынужденной необходимости". И то - лишь до известного предела.
Конечно. У Дина патология не внутри, что бы он сам на сей счет ни думал, а в ситуации. Что выберет порядочный человек: уход за тяжелым и опасным больным или личное счастье? Вот то-то. Мечтаю о дне, когда диновой порядочности наконец не хватит на этот патологический выбор и он найдет-таки приличное заведение или сиделку. -)
Да и мазохизм его стремительно убывает. Прошли те времена, когда он честно пытался воображать себя счастливым, заботясь о родичах и истребляя нечисть. И когда стеснялся обнаружить свои истинные чувства и желания. Сейчас это уже не стеснительность. Тоже ничего хорошего, но, думаю, излечимо и это.
"Зависимость" Сэма - меня чем дальше, тем больше тревожит. Ибо 6.22 выявила, что гнездится она как раз в Буратинке. Бездумный потребительски-собсвенничесткий ракурс - имманентен ромашковому душевному Сэму, это да. А вот "тяга" лично к Дину - это зверушкино, РобоСэмово. Т.е. - о подспудном стремлении души к спасению, через Динову благодать, речи, похоже, нет
А как мы на него, стремление это подспудное, уповали в 4-м сезоне! Давно дело было… Можно бы, конечно, допустить, что хелл!Сэм переживал за возможные неприятности для Дина – так ведь нет, экскьюз стремления к брату сочинил ромашковый буратино, адская же частица токмо о благополучии сих двоих беспокоилась. Да, сложившийся в Сэме триумвират настораживает, а распределение в нем тяги/забвения/безразличия к Дину – тем паче.
Ну да чего от злой тети Сары ждать – не облегчения же динкиной жизни.
Пожалуй, единственный оставшийся без развёртки концептуальный момент в сезоне - зачем Буратинка прибился назад, к Дину.
Да и несколько технических зависли. Что буратинка знал о душе, об извлечении некомплектного себя, о Касе и его гешефтах с демоном, насколько участвовал в интриге с джиннами и с Кроули в 6.10… Думаю, все это нам будут медленно вынимать из шляпы в 7-м сезоне.
Что-то в этом жжжж - да ой неспроста.
ОтветитьУдалитьНе пугайте меня. -) Сама все кручу в голове этого паззл-Сэма и просветов не вижу. Ромашка, которая ни Дина, ни себя в упор не помнит; буратинка, помнящий все и предупредивший, что “тот, другой” несравнимо хуже; и “тот, другой”, скептично воспринявший порыв ромашковой буратины к брату… Оно, в общем, перекликается с финалом 6.15 – сперва искренне вырвавшееся “Не будь дураком” в ответ на предложение остаться, затем тугезерный экскьюз про “даже не братья” (экий Сэмми формалист – духовное братство, которое вполне возможно в любом измерении, его не устраивает!).
Явно порылся где-то тут помянутый выше концептуальный момент. Боюсь, исключительно шкурный. Физиологическая вера младшего брата в старшего, всю жизнь конфликтовавшая в нем с порывами к незалежности и наконец осознанная и принятая в 5.18. Но это бы полбеды, это у нас единственно возможная основа для хорошего, послушного Сэма и слаженной команды. -) Есть ведь еще и хелл!Сэм, который может оказаться настолько же хуже буратины, насколько чурка хуже Деда. Который предложил Сэму найти внутри себя барменшу или Джесс и не рыпаться, да еще и ножик протянул. Не исключаю, что хелл!Сэм, в отличие от пиноккио, не страдает слепой верой в Дина – учитывая, например, что Дин предпочитает человеческую смерть нечеловеческому выживанию, и не только для себя. Итого – буратинка рвется к использованию ценного ресурса aka Савельич, а помнящая Ад частица взвешивает риски.
Хорошенький коктейль на грядущий сезон.
злобная ли Лиза (искренне радующаяся, под заклятием, что Сэм жив и не предлагающая Дину с братом порвать, огорчившаяся, что тирада вышла излишне резкой) выдала такой нефанонный и неэпичный диагноз его траблам с братишкой, или заклятие (в лице авторов) озвучило Дину то, что он и без того понимал/знал - устами, которым он доверяет.
Вопрос, полагаю, риторический? -)
Дину, видимо, до того момента было невдомёк, что наличие у Дина дома/семьи и живого Сэма - суть контрадиктивные, взаимоисключающие экзистенциальные состояния.
А они ведь таковы. Возможно, именно отсюда начинается прозрение Дина на сей счет. Ему для счастливой жизни с Брэйденами недоставало лишь знания, что Сэм жив и в порядке, - так он думал (минус гнусная интуиция, относящаяся уже не к Сэму, а только к самому Дину). Ни бежать из дому, ни выбирать между братом и семьей он, разумеется, не собирался. Лиза оказалась прозорливее. То, что она поняла в момент появления Сэма, Дин медленно и не без сопротивления осмыслял еще несколько серий. Вернее, складывал в кучу известные ему части сей простой истины: несовместимость охоты и семьи вообще, постигнутая на собственной шкуре; несовместимость Сэма с семейственностью в любом формате, кроме экстремально-пользовательского; собственное понимание счастья – только с Брэйденами и *особенно без Сэма*; невозможность уйти от охоты, которая как политика: если ею не занимаешься, она займется тобой…
Имеем: на поверхности - конфликт между долгом (охота и Сэм – практически синонимичны) и личным счастьем (Брэйдены). Внутри – между душой (= страдание) и бездушием (счастье, обретенное ценой отказа от долга). На стыке этих миров растет монстр – из попыток отграничить, оградить счастье от долга. Но Дин полагает, что монстр (тот, что внутри него самого, и тот, что зовется Сэмом, ибо они равны в его глазах) порожден охотой и его нельзя тащить в семью…
это, надо полагать, документальная хроника? Зато про любоффь, ага... И ангелы по белу свету слоняются в мятых плащиках, и Люцифер - в исторически достоверной дырке в исторически достоверном полу живёт, и Всадники Апокалипсиса ездят на крутых тачках
-))) И художественности при этом никакой, сплошная эпик ниже пояса, минуя мозги.
Как утверждает одна моя коллега - филолога легче застрелить, чем заткнуть.
Правильно коллега понимает нашу гнусную профессиональную сущность. -)))
Надо бы Лизе делать это почаще да поактивнее.
ОтветитьУдалитьТолько что ей в шестом сезоне помешало надавать Дину по шапке? Если интуиция срабатывала и происходящее было более-менее понятно - уж тем более.
Если ты монстр и брат монстра, иди и решай свои монстрячьи проблемы отдельно от нормальных людей, но если все тут монстры - зачем куда-то ходить, тем паче, что никому от этого лучше не станет. Почему интуиция Лизы, фантастически и до запятых сработавшая в отношении Дина, не сработала вообще никак в отношении себя?
Ромашка, которая ни Дина, ни себя в упор не помнит
Ромашка всю дорогу шла мимо самого себя, где ж себя-то помнить.
Вот и впрямь было у нас полсезона несуществующего Сэма. Не зря он был так тих и почти что мил.
Занятный все-таки коктейль "Чистилище" - девственница, упившаяся тем, что породила мама Ева, лихо фору даст любому аццкому злЪу. Одна часть девственницы, одна чудища - и получается либо Кас Всемогущий, либо Сэмик полноценный, либо все сразу.
Jenari
ОтветитьУдалитьчто ей в шестом сезоне помешало надавать Дину по шапке?
Может, их с Дином похожесть? -) Ему тоже не так чтобы часто удается всыпать воспитательных мероприятий адресно и своевременно. Любовь, доверие, взаимоуважение к свободе друг друга... Что она реально-то могла сделать? Высказалась раз, другой, третий, - не в бункер же его сажать. -)
Касаемо себя - неизвестно, какой внутренней угрозы Лиза опасалась больше: отпустить и заглушать боль чем придется или же дать волю инстинкту собственницы. Она ведь тоже никак не пападжон. А мать-одиночка, чей свет в окошке - единственный сын, небось знакома с этим монстриком не понаслышке. Может, пока его давила, другая нечисть помаленьку выросла...
Да и субординация ее демона с динкиным очень уж явственна. Босс разгулялся - и подчиненного куда надо направил. Для подстраховки.
Вот и впрямь было у нас полсезона несуществующего Сэма
После полусезона "ненастоящего". -) Не зря сэмофилы на главную сэмодевочку в обиде.
Занятный все-таки коктейль "Чистилище"
Дивный рецепт. Главное - простой, как все гениальное, и на виду, как сама жызненная правда. Полуагнец, полумонстр - убойная смесь. Ничем не хуже осатанелого архангела или деток-монстриков.
Антихрист вспомнился. Как-то он там, в Австралии? Неплохо бы вписался в новую галарею героев. Даром что силу черпал от Лютика, но изготовлен ведь по тому же рецепту, а чем Кася сейчас хуже Люца? -)
Ничем не хуже осатанелого архангела или деток-монстриков.
ОтветитьУдалитьДетки с инфантильным архангелом вместе горазды себе придумывать развесистые экскьюзы, чтобы не чувствовать себя виноватыми.
А идеальным зверям и оправдание не нужно, им мама-природа оправдание - она их такими сотворила)
Я вот о чем думаю. Был у нас Дин 2014, была желтоглазая Мэри (и то, и другое таки выужено Захарией из Дина), то есть теоретически это все где-то есть и в кое-каком разрезе оно - чистая правда. Но Дин на практике не был Дином 2014 (плохо представляю, какое безсэмье могло бы вызвать разрушение того, что составляет основу личности Дина - неравнодушия), как Мэри никогда не была плохой матерью (а желтоглазость светлый образ матери обрел опять же не ранее того, как Дин кое-что узнал о сделке Мэри, купидонах и счастливом браке по большой любви). Как Лиза наверняка сознательно никогда не считала Бена обузой, а Дина - самой большой своей ошибкой.
Где граница между теорией, практикой, при которой теория воплотится в жизнь, и погрешностями восприятия?
идеальным зверям и оправдание не нужно
ОтветитьУдалитьУ тех своя фрустрация - ощущение своей зверской неидеальности. -)) Самое интересное тут - точечный дрейф людей и зверей в противоположные лагеря. Осмысленно-опасливый спуск в соблазнительную Тьму, с одной стороны, и тяга к человечности (попытки если не инкорпорироваться в стан людей, как док Визиак, то защитить их от собственной звериной природы,как у Леноры) - с другой.
Все-таки самая многогранная нечисть в шоу - демоны. С одной стороны - абсолютное вроде бы зло, с другой - экс-люди с сохранением всех человеческих заморочек, общих и индивидуальных. Не зря Эрик с самого начала мыслил их арочной опорой шоу.
Где граница между теорией, практикой, при которой теория воплотится в жизнь, и погрешностями восприятия?
Ну, это данность современной научной картины мира, в которую наблюдатель включен как органичная часть и на которую он влияет самим фактом своего наблюдения, не говоря уж о действиях и интерпретациях. -)
Mirra
ОтветитьУдалить/Дивному Кроули до обидного мало уделяется внимания в обсуждениях. Дескать, враг и враг,
функциональный перс. Хотя он не только личностно потрясающ, но и важен как чертовски /
Несомненно! Кроули у нас теперь, кажется, и на гомеостатическую категорию претендует. В
противовес Касатику (уж как минимум - на экзистенциальную, в парадигме Динового
персонального бытия). Правда... Кася у нас такого лишку хватил, что, не ровен час, из
квази!бога аккурат в нью!васюки... эээ... в нью!люциферы ухнет. Свято место...
Дину вообще с демонами везёт... Алик, Фергюс... даже Аз - постмортем затесался...
Любо-дорого посмотреть. Артистичны, изобретательны, зело неглупы, заблуждениями насчёт себя
не страдают. И главное - Дина ценят, не в пример иной родне))
/Может, оттого и холивары такого накала, что зрители даже сквозь фанонные очочки иногда
замечают нечто очень им не нравящееся в кадре /
Мне вот тоже так кажется. Что, снова-таки - даже таким опосредованным способом
свидетельствует о мощнейшем прагматическом потенциале канонных установок. Ибо пробирает до
самого станового хребта тщательно лелеемых зрительских преконцепций. В конечном итоге,
борьба не на живот а на смерть с канонной концепцией воспринимается борителями аки борьба за
свои идеалы (которые ж ни разу не заблуждения, Чак упаси!) - холи вар, как он есть, ага. И
крестовый поход просвещения неверных для - в коии храбро зачисляются и авторы исходной
концепции в том числе.
Что меня неизменно поражает в фанонных ракурсах, так это искренняя убеждённость, что канон
и/или авторы - им *должны*: у персонажей X и Y *должна* была случиться любовь до гроба и
хэппи-эвер-афтер, у персонажей Z и W *обязан* быть эпичный тугезер и полное синхронное
взаимопонимание с последующим эвер-афрером опять же до гроба, ангелы *не должны* быть
высокомерными, чванливыми придурками с уклоном в инфантилизм и маккиавелизм - ибо *мы*,
глубокопроницательыне зрители *не так* себе всё представили. Ну и далее по тексту -
закономерные выводы: аффтаров - на мыло, персонажи - ООС, сюжет - ляп на ляпе.
/Не будучи знатоком сериального мира, все же подозреваю, что этот интерактив – тоже своего
рода ноу-хау СПН./
Если не ошибаюсь - "Секретные материалы" когда-то обратились к тропу "снимаем фильм про
фильм". Но такого масштабного развития идея интерактива с (и стёба над!) фандомным и
фанонным дискурсом не получила.
СПН в этом плане - соглашусь - первопроходцы. И сам формат - тоже соглашусь с удовольствием
- полный восторг. Ибо эдакий постмодерный пастиш на собсвенно постмодерный текстовый
интерактив, да ещё и мощнейший гаджет трансляции ориентиров и доминант концепции шоу и
характеризации персонажей - по принципу как от "от противного" (через Бэкки, слэш, Дэмьена с
Барнсом, весь кагал ау-шной съёмочной бригады), так и 'hidden in plain sight' (Чак, Крюк,
Чак+Бэкки=недолюбовь, ау!"Дженсен" и ау!"Джаред").
/Хотя как по мне – в шоу все есть для понимания, без обращения к аутсайду. /
ОтветитьУдалитьТак о том и речь. Фактически - все основные векторы и ориентиры совместной и попеременной
характеризации персонажей (даже папыджона - заочно и имплицитно) наличествуют ещё с Пилота.
И пучком расходятся по дальнейшей ткани повествования, претерпевая эволюцию и/или
деградацию. Ниоткуда ни разность ценностных ориентиров, ни разность понимания
ответвенности/долга (перед семьёй/теми, кто дорог), ни разность представлений о
любви/заботе/жертвенности, свободе/эгоизме/себялюбии, да и в принципе персловутая "разница
ракурсов" - в братьях не взялась и на ровном месте не воспылала (как принято считать в иных
фандомных сегментах - вот был-был братский тугезер, а тут грянул 3-й сезон и всё куда-то
*внезапно* и необъяснимо испарилось). А меж тем, даже слабенькая тенденция к конвергенции,
наметившаяся на смычке 1-2 сезонов с последующей дивергенцией угрожающих размеров амплитуды
- и та заложена изначально не только во внешне-сюжетных обстоятельствах, но и в спектре
характеризации (в частности - в "восхитительных" личностных характеристиках Сэма и
постепенной развёртке/взрослении ценностных ориентиров и самоидентификации Дина).
В принципе - 6-й сезон, сжато и более наглядно демонстрирует нам тот же неравноценный
интерактивный маятник: громадной амплитуды дивергенция - в РобоСэмный период; грянуло
одушевление Сэма - а конвергенция такая малюсенькая, такая исчезающе незначительная (и да,
только в вопросах охоты; по всем лично-значимым моментам - пропасть не хуже, чем в
РобоСэмную/демонокровную бытность).
/Надо бы Лизе делать это почаще да поактивнее./
ОтветитьУдалить/Что она реально-то могла сделать? Высказалась раз, другой, третий, - не в бункер же его
сажать. -)/
В-общем-то, весь сезон нам были явлены именно такие необходимые Дину встряски. Ибо по
глубоко значимым для Диновой идентификации/идентичности пунктам устами Лизы (и Бена) была
озвучен необходимый альтернативный ракурс: ты - *не* ужасный человек (и при этом - ты
охотник - *чУдная* альтернативочка диновому упорному монстросознанию на почве охоты),
лучший год моей жизни, пока ты с Сэмом - не будешь счастлив (что НЕ = не общайся и не будь
близок с Сэмом, заметим), я знаю - чего хочу (при этом - не могу
просить/упрекать/требовать), чего *ты* хочешь от нас (читай: формируй парадигму семьи с
*собой* в центре - осознанно и полноценно), тебя любят даже с заморочками/недостатками,
главное - что мы в порядке.
И спектр Диновых невербальных реакций позволяет утверждать, что все посылы попали кучно и
точно в цель. Другое дело, что полностью реализовать перлокутивный эффект от
услышаного/осмысленного/воспринятого - Дин не может (уругвайские калированые тараканы мешают
:/): ибо полученная из *доверенных* уст информация на пролонгированный текущий момент не
совпадает с его эмпирическим и/или когнитивным опытом (самоопределения и эвалюации
среды/обстятельств/контекста): монстры пришли на порог (не смог охранить покой любимых), сам
имеет монструозный потенциал (гипотетически сознаваемый поначалу - актуально реализованый
впоследствие), убийца (а, следовательно, не отец), не может спасти (ни абстрактных, ни
конкретных подопечных) в той ипостаси, с которой максимально идентифицируется (охота),
распространяет заразу монструозности на любимых, навлёк беду, даже формально устранившись.
Думается, таки пока не будет в Дине устранён (или хотя бы сбалансирован до разумных
пределов) когнитивный диссонанс между охотничеством и человечностью (коии ныне он просто и
незатейливо ставит на противоположные взаимоисключающие полюса) - коммуникативный эффект от
"дидактичекого встряхивания" (каковой несомнен - ибо наглядно продемонстрирован, Дину
епифании от Лизы и Бена шарахали по восприятию) будет и дальше сознательно им изолироваться,
в угоду соображениям безопасности (не своей - тех, от кого исходят епифании). Другое дело,
что дабы прорваться через Динову укреплённую оборону к позитивному/приемлимому, примиримому
с отцовством/супружеством самосознанию - подобных встряхиваний нужно экспонентно больше и
чаще. Хех...
/ему читать в свободное время про чудищ – это ж как в анекдоте: “прихожу на пляж, а там
станки, станки, станки”…/
Вы меня опередили! Хотела тот же анекдот процитировать :) Ну да, аналогия - на поверхности.
Примечательно, что Диново знакомство с нелинейными художественными концепциями
пространства-времени и нелинейного же интерактивного полифонического нарратива - применимы
на практике оказываются в гораздо более эффективном ключе, чем знание/незнание творчества
тов. Лавкрафта. То к автору-творцу явится - нарратив волюнтативно переписывать, то
причинно-следсвенную событийную сцепку через полтора столения на раз-два просчитает (без
дифференциальных уравнений - в уме). А так неуч, канеш, и невежда - что него возьмёшь...
/Лавкрафт – небольшой реванш Сэма с Бобби за горбатых китов, из коих выросла охота на
феникса. /
:)))
/Мечтаю о дне, когда диновой порядочности наконец не хватит на этот патологический выбор и
ОтветитьУдалитьон найдет-таки приличное заведение или сиделку. -) /
*задумчиво* Можт, Сэма в монастырь сдать? Ну а чо? Там и пригляд за ним будет, и дисциплина.
И формализованый механизм "искупления/отпущения", так любимый некогда Сэмми, отработан до
тонкостей. У деточки, правда, со смирением и твёрдостью духа (а заодно и с усмирением плоти)
- напряг наблюдается, ну так - подучится. А не подучится - заставить завсегда можно. Ибо в
миру что-то пока обнадёживающих перспектив и подвижек в недоросле-переростке - не
наблюдается. Женить его нельзя - зрелые, ответственные отношения выстраивать не способен, на
вольные холостяцкие хлеба отправлять тоже нельзя - за себя отвечать/себя
блюсти/сдерживать/совершенствовать/прореживать внутренние сорняки - не способен (за тем
нянька-Дин и нужен при Буратинке неусыпно). Можно, конечно, отправить окончательно в
Небесный синематограф - чтоб не мучился. Но с Дина станется и в этом случае себя за
безвременную кончину брата корить. Хотя... если деточка добровольно на чердак попросится, по
итогам... Дин в Клетку - отпустил, на Небеса к Бонзи и любезной сердцу чужой индейке - нешто
не отпустит?
/А как мы на него, стремление это подспудное, уповали в 4-м сезоне! Давно дело было…/
Хех... Я и в начале второго полусезона, было, осторожно надеялась, что, может, искранёт в
Сэмовой возвёрнутой душеньке тот отклик, который на кладбище Сталл Люцифера
дезориентировал... Куда там! Щаз! Душевный Сэмми три серии догребал до несложной (для
гиганта эмпатической-то) мысли - брата за душу поблагодарить. А заслуги кладбища Сталл - и
вовсе храбро тотальным итогом себе приписал. И догрёб так восхитительно искренне и
убедительно, что брат настолько проникся - только не перекосило бедного от щедрот Сэмовой
эпичной эмпатичности.
При нынешних данных раскладки Сэмовой души/сознания - совсем безрадостно. Соглашусь с вами -
тот факт, что хэлл!Сэм к Дину *не* стремился (ни из тугезерных соображений, ни из защитных,
ни вообще) - весьма показателен. И подспудно перенастраивает импликативную ретроспективу
кладбища Сталл - ибо, логически (и эмпирически), отозваться на Дина (тогда) => стремиться к
Дину (сейчас) могла только эта покоцаная хэлл!частичка. Она и Дина помнит/осмысляет братом
(по крайней мере упоминаю "брата" тру!Робо!Сэмом не удивилась), и, вероятно, (со)старадать
способна. Остальным двум Сэмо!ипостасям - чего-то одного в супе не хватает (ромашке -
идентификации по признаку братства, Буратинке - (со)страдания). Но хэлл!частичка,
повторимся, *не* рвётся к брату ни под каким соусом (даже контрадиктивным - "хочу его
оградить от себя"). Что мы имеем в итоге? Два варианта выводов:
1) *не*-стремление "страдательного залога" к брату/братству - есть результат пребывания в
Клетке (наряду с другими потенциально невесёлыми результатами, о которых предупреждал и
РОбоСэм, и сам хэлл!Сэм, и совесть!гёрл - "тебе это не понравится");
2) *крамольный и циничный* на кладбище Сталл "тугезерный отклик" был транслирован мимо
сознания/души собственно Сэма (ибо в нём самом, как ныне видим - *нигде*, окромя как в
крайне "недушевном" Буратинке, не обретается) и был воспринят напрямую Люцифером
(Дин-солдатик-лучик-дайджест *фактических* воспоминаний, считанный Люцем-обалдение/зависть
*Люца* [везёт же кому-то с братьями!], приведшее к одномоментному ослаблению контроля [что и
позволило Сэму ухватить поводья]). В принципе, подобная схематическая развёртка может
гипотетически объяснить, почему Сэм о кладбище Сталл и волшебном солдатике (а так же
волшебной "силе любви") молчок - он просто искренне *не знает*, почему Люцева хватка дала
слабину (и, видимо, искренне считает, что крут был сам собою). Но это, повторюсь - совсем уж
безрадостно-безнадёжный характеризационный ракурс.
/Итого – буратинка рвется к использованию ценного ресурса aka Савельич, а помнящая Ад
ОтветитьУдалитьчастица взвешивает риски. /
*мрачно* Так отож... Меня ещё чем дальше, тем больше тревожит, что обе
самоидентифицирующиеся частички, так или иначе - брали алтер-Сэма на слабо. РобоСэм -
ромашкового (мол, слабак и тюхля - а я крут; а ромашковый Сэм возьми да и победи Буратину
его же тактикой; итог - Буратинка на шаг ближе к свободе, слившись в экстазе с ромашкой, а
сидентифицировавшаяся ромашка - успешно осталась без совести); хэлл!Сэм - туда же,
увещевать, что тру!Робо!Сэм не достаточно силён (что, для *знающей* Сэма частички,
фактически, равноценно "бросанию в терновый куст" - верный способ таки тру!Робо!Сэма
спровоцировать на а-я-всё-равно-щаз-сделаю; итог - хэлл!частичка тоже на свободе, тоже убита
"своим же оружием" - буквально (!!!), и счастливо сэкстазилась в комплекте с РобоСэмом). И,
снова-таки, тщетно увещевавшая *не* выпускать весь этот бестиарий из загородки совесть/глас
разума - единственная в загородке и осталась (в паззл не вписалаь, с Сэмо!ипостасями не
слилась ни в каком виде, дабы гарантированно прорваться на волю и хоть что-то контролировать
- растворилась, яко не бывшая). Прискорбный пейзажик с натюрмортиком, ага...
/Осмысленно-опасливый спуск в соблазнительную Тьму, с одной стороны, и тяга к человечности /
У нас ещё третий вектор есть - динов - осмысленное намерение зафиксироваться/изолироваться
во Тьме (ни разу не осмысляемой, как соблазнительная и/или приносящая удовлетворение) с
целью купирования метастаз в Свет (в лице себя и всего с собой сопряжённого). Возможно, эта
идентификация/разуподобление с Тьмой (я - отсюда, но мне это НЕ нравится и мне здесь быть НЕ
хочется, но надо) - и есть способ наладить электропроводку в "тёмной" среде обитания.
Учитывая, что "свет" у нас тоже имеет тенденцию к окказиональному затемнению при совпадении
ряда факторов (от чего, собсвенно Дин и фриканул вплоть до стирания Лизе и Бену памяти про
"монструозность" - демонскую и охотничью) - видимо, смычка реальностей таки неизбежна (ибо
нынешний водораздел - Диновыми стараниями - заведомо искусственнен). Когда Дин домыслит (а
обязательно домыслит - больше некому заморачиваться!) как поддерживать источник света во
тьме и контролировать тень на свету - тогда и отпадёт за ненадобностью изоляция.
Ура, я снова здесь! -)))
ОтветитьУдалитьWaterFowl
Кроули у нас теперь, кажется, и на гомеостатическую категорию претендует.
Должность обязывает. -) А ведь интересная, творческая была мысль: разобрать склад нечисти и все поделить по-честному. Шоб стройное трехэтажное здание, на каждом этаже – свой порядок, и никаких пыльных подсобок с заржавелым атомным сырьем. Пожалуй, кой-кому из охотников такое мироустройство показалось бы скучным. Но не всем, не всем. -)
Черт наш любимый с первого же появления был своеобразен. Демон, вступивший в контры с дьяволом, бросивший вызов своему, так сказать, создателю, - нерядовое явление.
Придется, видимо, и ему по новому кругу богоборческий сюжет отыграть. С вариациями. Не без его ведь участия божок вызрел. Тут они с Дином оба постарались. Ангелам, даже лучшим из них, избыток свободы, видимо, все же противопоказан.
Диспозиция сейчас – пестня: де-факто Дин и его демон, друг к дружке симпатий по понятным причинам не питающие, опять по одну сторону баррикады – против динова же ангела. Однако какое, к лешему, может быть сотрудничество после шантажа Брэйденами и почти убийства Лизы?
С другой стороны, гнусность демона хотя бы предсказуема… Дин, впрочем, всегда считал ангелов козлами почище демонов. И, пожалуй, был прав. Небожители с ясными очами да благими намерениями, почему-то всегда нуждающиеся для реализации своих планов в чертовой помощи, - расклад весьма реалистичный.
А с третьей – Дин обезопасил любимых от себя, но не от своего демона. Кроули тугезерностью головного мозга не страдает и цену диновым окончательным прощаниям знает, пожалуй, лучше самого Дина. В отличие от Каса, который, сдается мне, склонен-таки считать Сэма более подходящим для шантажа объектом. Как-никак аватар фандомного рупора. -)
даже таким опосредованным способом свидетельствует о мощнейшем прагматическом потенциале канонных установок. Ибо пробирает до самого станового хребта тщательно лелеемых зрительских преконцепций. В конечном итоге, борьба не на живот а на смерть с канонной концепцией воспринимается борителями аки борьба за свои идеалы (которые ж ни разу не заблуждения, Чак упаси!)
Вот помянутый потенциал, воздействие которого на аудиторию мы, похоже, и наблюдаем, приводит меня в полнейший восторг. Бывали в истории культуры произведения, от которых публика сердито плевалась и называла их пашквилями на человечество. Но чтобы вот так - кололись, плакали, ругали отстоем и грызли дальше… И ведь в какой культмассовой нише это чудо произросло – полунищий телесереальчег на тему популярных пугалок, создаваемый почти исключительно на энтузиазме творцов, не “потому что”, а “вопреки”. Изящно перевитый востребованными бантиками-рюшечками масскульта бокальчик отрезвляющего йаду, от которого начинаются рези в желудке и мозгах, но отказаться невозможно – и потребитель принимается хаять поваров, диктовать им свои рецепты, обзывать собственный синдром потребителя “ихним” синдромом Лукаса, продолжая со слезами на глазах жевать и пилюлями самолюбования закусывать…
Ибо жжется внутри-то. В устах свиток – как мед, а в пузе – горше полыни. -))
Обожаю эту команду.
И обрушение 4-й стены для тех же подрывных целей активно используется. Вашему описанию СПН-интерактива – полнейшее ППКС. Расхожий, в общем-то, прием матрешечной самопародии наполняется авторскими смыслами и становится чем-то гораздо большим, чем стеб ради стеба. Вообще в СПН тема прорыва плотин, разрушения стен и прочая – эдакий сквозной мотив, исполняемый самыми разными средствами, причем его содержание и направленность далеко не линейны. -)
все основные векторы и ориентиры совместной и попеременной характеризации персонажей (даже папыджона - заочно и имплицитно) наличествуют ещё с Пилота.
ОтветитьУдалитьГениальный эпизод. Дэвид Наттер, режиссировавший 1.01 и 1.02, таки блестящий шоустартер. В Пилоте, как в яйце, уже весь птичник грядущих сезонов свернут. Лично я, темнота, разглядела это аж в 4-м сезоне – и офигела совершенно. Ведь все же растолковано с первых слов, с первых кадров!
А потом Наттер сдал смену (1.03) “новенькой Саре Гэмбл” и давнему знакомцу по “Х-файлам» Киму Маннерсу, светлая ему память… И задуманный Эриком бунт индивида с автобиографическим уклоном и самокритичным финалом плавно перерос в развертку и взросление настоящего, но незаметного уникума. С полного одобрения творца, наблюдавшего эту развертку с живейшим интересом. -)
В принципе - 6-й сезон, сжато и более наглядно демонстрирует нам тот же неравноценный интерактивный маятник
Хитрые создатели не соврали-таки: 6-й сезон во многом повторял 1-й, только слегка не в том смысле, на который надеялись фаны. Увы, увы: авторы отразили очередным зеркальцем не фанонный, а канонный 1-й сезон. -) Все нынче как-то слева направо: одомашнен не Сэмми, имеющий безусловное право на личную безопасность за белым заборчиком, а Дин, никаких собственных прав по определению не имеющий; на работу его зовет не месть, а долг; младший наконец осознанно идентифицировался как охотник и поймал в этом кайф, старшему же вдруг семейный бизнес стал казаться не истреблением, а созиданием нечисти, не спасательной, а погубительной деятельностью…
И при всей ошеломительной смене мест слагаемых сумма не поменялась; реакции братьев на вызовы, слегка подкорректированные полученным опытом, остались содержательно прежними; и тугезера, ессно, как не было, так и нет. Того самого тугезера, о котором так мечтал Дин первые 4 сезона и который так тяготил Сэма.
Нынче и в этом пункте все наоборот. -)
устами Лизы (и Бена) была озвучен необходимый альтернативный ракурс: ты - *не* ужасный человек (и при этом - ты охотник - *чУдная* альтернативочка диновому упорному монстросознанию на почве охоты)
Ага. Не мирный строитель, но и не монстр. Охотник, пограничник, как точно определила Olive. Необходимейшее, уравновешивающее звено мироустройства. И Брэйдены, что интересно, любят его именно таким. Двойственным, со всеми внутренними тараканами и внешними издержками, с пеплом феникса и параноидально-депрессивными приступами. Первые и единственные за все шоу, кто понимает и принимает динову дуальность целиком.
Кабы еще он сам ее принял…
дабы прорваться через Динову укреплённую оборону к позитивному/приемлимому, примиримому с отцовством/супружеством самосознанию - подобных встряхиваний нужно экспонентно больше и чаще.
А кроме Брэйденов, как ни крути, некому. Даже Эрика тут, боюсь, не помощница. И это скорее обнадеживает. -)
В свете просмотра да перечитывания саги Дж. Мартина преследует меня грустная аллюзия охотников с Ночным дозором. Сброд, в котором есть наследные принцы и бастарды, умницы-книжники и безграмотные бродяги, аристократы духа и убийцы-насильники. Который защищает Стену, отгораживающую цивилизованный мир от дикарей и Иных за компанию с нежитью. Этот сброд – единственно возможная семья для дозорного.
“… вы примете свой обет. И навсегда станете братьями, присягнувшими на верность Ночному Дозору. Преступления ваши будут смыты, долги прощены. Поэтому вы должны отречься от прежних привязанностей, забыть про былую вражду, прошлые обиды и симпатии”.
Клятва дозорного: “Ночь собирается, и начинается мой дозор. Он не окончится до самой моей смерти. Я не возьму себе ни жены, ни земель, не буду отцом детям. Я не надену корону и не буду добиваться славы. Я буду жить и умру на своем посту. Я - меч во тьме; я - Дозорный на Стене; я - огонь, который разгоняет холод; я - свет, который приносит рассвет; я - рог, который будит спящих; я - щит, который охраняет царство людей. Я отдаю свою жизнь и честь Ночному Дозору”…
Сдается мне, Дин куда-то в эту сторону помаленьку дрейфует. Ежели, конечно, минусовать к чертям весь пафос. (Хотя ведь и актерский этюд перед Бобом Сингером в 6.15 имел место.)
ОтветитьУдалитьА только в нашем *шоу о семье* акценты все же слегка смещены, и указание, что называется, устами младенца на “настоящую семью” и ее ценность в чаковом универсуме – со ссылкой на самого Дина - вряд ли случайно. -)
Диново знакомство с нелинейными художественными концепциями пространства-времени и нелинейного же интерактивного полифонического нарратива - применимы на практике оказываются в гораздо более эффективном ключе, чем знание/незнание творчества тов. Лавкрафта.
Думаю, кабы Мойша встречался не с тов. Лавкрафтом, а, к примеру, лидером “Металлики”, Дин бы живенько “Зов Ктулху” идентифицировал. -)) О динкиных парадоксально устроенных и еще более парадоксально применяемых мозгах наше маленькое змеиное сообщество любит поболтать. Строгая системность мышления при, казалось бы, полной хаотичности эрудиции; соподчиненность разума – как равного среди равных – в конклаве прочих важнейших составляющих его натуры; великолепная обучаемость в сочетании с критичностью и креативностью…
При том что в целом – мозг как мозг. Умеренных, в общем-то, характеристик. Если исходить из того, каким *должен быть* разум среднестатистического сапиенса. Если же сравнивать с имеющимся в наличии экспонатами, остается только восхищаться.
Принцип экономии мышления Дину тоже отнюдь не чужд. Очень правильный принцип, подразумевающий не загрузку извилин всевозможными сведениями, а умение в нужный момент отыскать нужные данные. Необязательно в собственной памяти – она ведь не резиновая, все в нее не влезет. Для этих целей есть, например, картотеки, Гугль и Бобби. -)
Ну а умение использовать нарытые данные, соединив вроде бы несоединимое и переплавив в какой-нибудь безумный прожект с использованием всех возможностей многомерного континуума, - тут ему нет равных.
Поэтому Дину достаточно пары фраз о лавкрафтовом творчестве, чтобы понять суть зацепки. А его начитанная команда долго хлопает глазами, пока Дин объясняет, где лежит готовый пепел феникса и каким транспортом до него добраться. Уже продумано! И даже учтена возможность того, что изготавливать пепел придется-таки самим. Все это Дин проделывает, кажется, какой-то факультативной извилиной, совершенно без напряга, ибо все его сознательные думы поглощены аутентичным ковбойским гардеробом и прочими голливудско-реалистическими сопоставлениями.
И точно так же Сэм пользуется Чаком как эксклюзивной гадалкой, пропуская мимо ушей все прочее, а Дин подхватывает разрозненные намеки на Килгора Траута и защищенность пророков и до(пере?)писывает сюжет, натравив на Лилитку цепного архангела. Эх, Рафик, Рафик, следовало бы и тебе уловить в этом событии некий смысл. -)
Хорошо помню собственное офигение, когда я, пересматривая в надцатый раз 1.10, вдруг обнаружила, что Дин, отправляясь за предположительно отравленным Сэмом, сунул за пазуху незаряженный пистолет. То есть на просчитывание вариантов и принятие решения у него ушла какая-нибудь пара секунд.
если деточка добровольно на чердак попросится, по итогам...
Угу, осталось уговорить деточку. Которой нигде не сидится, кроме сэмовой единственной, тудыть ее, реальности. -(
Я и в начале второго полусезона, было, осторожно надеялась, что, может, искранёт в Сэмовой возвёрнутой душеньке тот отклик
Меня финал 6.13 обнадежил – так выразительно Сэм споткнулся об откровенное пояснение Дина на тему “Это был не ты"… Подумалось: неужто понял?!
Сейчас думаю: пожалуй, да. Сэм понял, что Дин понял. Гораздо раньше, чем сам он геройски признал буратинку собой, Дин уже знал это. И диново понимание было опасно. Уже в следующей серии Сэм озаботился похоронами братнего прошлого, спасибом за душу, и с тех пор, если не ошибаюсь, принялся склонять к месту и не к месту пресловутое братство, ведя себя по большей части послушно. Блин, разбудили в ребенке чаемую недоношенную тугезерность, кто б ее теперь усыпил.
1) *не*-стремление "страдательного залога" к брату/братству - есть результат пребывания в Клетке
ОтветитьУдалитьЛестная для Сэма версия. Кабы до пребывания в Клетке бывали прецеденты стремления к брату просто так, а не под давлением обстоятельств… Мне ближе ваш второй, *крамольный и циничный* вариант. -) Как ни твердят на все лады сэмоцентрики, что-де их кумир одолел дьявола, - одоление, однако, случилось почему-то не в Детройте. Похоже, детка уколола волшебным лучиком таки прицельно дьявола, то бишь сэмкино раскормленное эго, всю жизнь не думавшее и не смотревшее именно в этом ракурсе. И когда водопад сего ракурса обрушился на него – оно ошалело. Вышло прямо по Гете:
Вместо адских мук, с печалью
Боль любви они познали.
Перед ней сдалась природа
Сатаны, их коновода.
Он не снес ее укола.
Милосердье побороло. -)
А Дин, в свою очередь, обращался к тру-Сэму – маленькому братишке, наполовину выдуманному им самим, слабому и испуганному, но хорошему. К ромашке, в общем. В последних сериях перед Детройтом Сэм провел несколько спешных упражнений в вере, управлении гневом и бескорыстном спасении людей. И эти экстренные наработки помогли ему пару минут удерживать сатану. Плюс, конечно, благодарность, с которой у Сэма тоже всю жизнь был напряг.
Но тут вопрос, что есть тру-Сэм. И сам-то термин скользкий… Эго ведь тоже было свое, родное, даром что под падшего архангела замаскированное. Ромашка? По сути, это часть сэмкиной психики, отвечающая за социализацию. Абстрактно понимающей, *как надо*, но слишком слабенькой, чтобы подчиниться (и уж тем паче подчинить другие части) этому “надо” всерьез и надолго.
Ежели с этой точки зрения – то в 6.22 ромашка сделала попытку взять под контроль всю внутреннюю сэмову территорию. Однако автономии отнеслись к затее весьма скептически. Что Дин в ромашковом сознании – незнакомец, имеющий ценность лишь прагматическую, наравне с Бобби, хотя самой ромашке неясно, какую именно ценность, - весьма адекватно. С “Пилота”, с детства и всю жизнь Дин именно для этой частицы – чужак, помеха “нормальности”, социопат и невежа. Отсутствующий как явление в сэмовом ракурсе и сэмовой памяти. События на кладбище Сталл, увы, ничего в этом раскладе не изменили, как показал 6-й сезон. Ромашка восприняла диновы утешения, по обыкновению, как причитающуюся ей, ромашке, данность и их роль в пленении дьявола прохлопала ушами.
Так же логично и отношение к Дину других частиц. Пиноккио, отменно понимающий динову пользу для своей драгоценной шкуры и великолепно сформулировавший причины и выводы своей тяги к брату в 6.01, тоже абсолютно адекватен всему предыдущему – начиная с хлопьев и злосчастного амулета. Сдается мне, именно он – хранилище подсознательной, инстинктивной памяти, - стал “экраном”, на котором развернулся малышкин флэшбек, и он же, нечувствительный к духовной боли, заценил неоднозначную роль Дина в сэмовом подвиге.
А “глубина души”, в которой, как уверяют сэмофилы-тугезерщики, как раз и гнездится любовь к Дину, продемонстрировала нам лишь любовь к Сэму – посоветовала остаться внутри себя, заменив брата хорошей девушкой, и досадливо вздохнула в ответ на деревянно-ромашковый экскьюз. Конечно, именно ее Дин отправил в клетку, и это можно было бы счесть причиной не-стремления к братству… кабы не 1.10, не 3.08, не 4.21, не 5.16 и прочие доклеточные заявки этой самой “глубины души”, содержащей истинные страдания Сэма – страдания по себе самому и своим несбывшимся амбициям.
Ну и совесть/вина, имеющая шанс быть увиденной-услышанной, только когда хозяин, в прямом или переносном смысле, пребывает в разобранном состоянии, тоже как минимум с 1.05 нам знакома.
Безрадостно, да. Но не сказать, чтобы поражало своей новизной. Иное дело – можно в очередной раз понадеяться, что творцы, разложив такой четкий сэмопасьянс, затевают какие-то изменения в нем. Буратино – память, воля и трезвый расчет; ромашка – “моральный компас”, у которого “нет выбора” всякий раз, как поблизости возникает магнит Желания; и ободранное эго, оплакивающее само себя при свечах, - срастутся ли они во вменяемый симбиоз а ля “настоящий мальчик”, станут ли друг другу взаимодополнением и взаимоограничением, или раздрызг так и продолжится?
ОтветитьУдалитьС некоторых пор, ввиду кой-каких известных особенностей нашего шоу, склоняюсь к варианту второму, пессимистическому. -) Контры меж буратиной и хелл!Сэмом очевидны, а в способности ромашки их примирить и удержать под контролем сомневаюсь…
Что ж, *последний шанс*, сказало прошедшее свой Ад эго.
Возможно, эта идентификация/разуподобление с Тьмой (я - отсюда, но мне это НЕ нравится и мне здесь быть НЕ хочется, но надо) - и есть способ наладить электропроводку в "тёмной" среде обитания.
При условии искреннего нежелания, отвращения к Тьме, в отличие от сэмо-касиной готовности “не любить то, что буду делать” и категорической неготовности всерьез отождествить себя с монстрами-“партнерами”? Может быть. Но очень уж тонка грань и очень опасен путь. С другой стороны – кому еще ходить такими путями, как не Дину.