8 нояб. 2011 г.

7.07: Дар напрасный

Плохо, если о тебе некому заботиться.
Еще хуже, если не о ком заботиться тебе.
(Станислав Ежи Лец)
Люди хотят быть обманутыми.

Эта банальность веками кормит миллионы ловкачей, жуликов и мистификаторов, удовлетворяющих сию насущную потребность хомо сапиенсов. Вера в дружелюбную, готовую ко услугам, утешениям и развлечениям паранормальность косит ряды носителей разума.

Впрочем, семейная пара, пришедшая к бабуле Голди, популярному медиуму, жаждала точной информации. По крайней мере сильная половина четы. Главе семьи совершенно неинтересно было вслушиваться в мистические дуновения, перестукиваться с духом дядюшки Дэнни и ворковать о покойной собачке Сэди, бегающей сейчас с дядюшкой по небесным лужайкам.  Он пренебрежительно косился на спиритическую доску и возмущенно закатывал глаза. При этом скепсис совершенно не мешал ему рассчитывать, что дух через медиума назовет место, где усопший заныкал важные бумаги.

Но уютный сеанс связи с посмертием вдруг пошел не так. Вспыхнул огонь в камине, замигали электрические лампочки, в мгновенно остывшем воздухе повис пар от дыхания. Более всего была напугана медиум, несмотря на постоянный опыт общения с мертвецами. И неспроста. Остроконечный планшет, указующий по воле духа ответы на вопросы живых, взлетел над столом и с размаху вонзился в горло бабули Голди.

Дин брел вдоль стоянки с пакетом фастфуда насущного в одной руке и телефоном в другой. Он никому не звонил. Ему тоже не звонили. И сообщений не оставляли.
Облюбовав бело-голубой Додж-Челленджер, почтенным возрастом и все еще хищным обликом не слишком уступавший детке, но куда менее ухоженный, Дин аккуратно вскрыл дверь, брезгливо спихнул с пассажирского сиденья груду грязной бумажной посуды, завел мотор, оголив провода зажигания, и послушал придурковатого радиоведущего, оповестившего аудиторию о своем отменном аппетите и смертях двух экстрасенсов в главной парапсихологической точке Америки – городке Лили-Дэйл, штат Нью-Йорк.

У Челленджера нарисовался маршрут. 

Одинокий федерал, коим теперь был Дин, тщательно осмотрел место кончины бабули Голди. Надев перчатки, включил спрятанный под столом магнитофон, оценил кнопки и рычажки, которыми медиум по ходу сеанса организовывала нужные звуки и дуновения, ехидно спросил духов грядущего, выиграет ли он в лотерею, и сам себе ответил положительно. Быть Дину миллионером!..

Разделить с ним веселье – или хотя бы фыркнуть в ответ на детсадовское поведение – было некому.

Радио не соврало: в Лили-Дэйле и впрямь царила вакханалия сверхспособностей. Экстрасенсы оказывали эстра-услуги населению за расставленными прямо на улице столиками, рекламные плакаты зазывали на конкурсные шоу самых великих паранормалов, а в кафе "Хорошая карма" к каждому заказу прилагались бонусом три откровения о клиенте. Дин тут же вспомнил о своей любви к тако и повернулся было к выходу, но расслышал негромкий знакомый голос, просивший черный кофе.

Подрулив к тихонько листавшему папку Сэму, Дин небрежно занял место напротив и понес деловитую околесицу, не смущаясь монументальным молчанием холодно глядевшего на него брата. К гадалкам ходят только в костюмах? Шутка. Немудрено, что братья тут пересеклись – шуму-то по всей стране. А на месте убийства – куча технической мишуры, призванной дурить клиента, датчик ЭМП среди нее с ума сходит. Кабы не двойная смерть – впору заподозрить глупую случайность. Но здесь явно поработало мощное заклинание, на  которое все эти псевдо-медиумы с их прогрессивным волшебством не способны. Настоящий медиум – редкость. Скольких могут вспомнить братья с их богатым опытом? Памела, Миссури – и все. 

Подлетевший официант принял у Дина заказ и выдал первое откровение, радостно поименовав клиента мужественным воплощением божественности. У воплощения отвисла челюсть, но знакомая скептичная усмешка напротив его приободрила. Ладно, смейся, брат, Дину не привыкать. Лучше смейся, чем дуйся.

И точно, Сэм оттаял настолько, что смог выговорить диново имя. О, он говорит! – обрадовался Дин. И тут же превентивно зарубил все, что брат собирался сказать, неубиенной логикой: раз уж они оба здесь, придется придержать обиду на поводке и поработать вместе. Только поработать. Остановить убийства. Для этого вовсе необязательно вешаться друг дружке на шею. Дину даже неинтересно, что Сэм поделывал предыдущие полторы недели…
Дипломат. Талейран.

Сэм скупо изъявил неохотное согласие посотрудничать. Куда бойчее он отвечал даме, подметившей сходство братьев с предыдущим новостным хитом – маньяками Винчестерами - и уже схватившейся за телефон. Дин уверенно поддержал Сэма. Какие же они маньяки, их уже самих забодало это сходство, но настоящие психи убиты, а они – мирные люди.
И ведь почти не соврали, не считая последнего пункта.

Дама, видимо, была не сильна в математике и вероятность такого случайного совпадения вычислить не могла. На помощь Винтам пришел и ее русский фрэнд, всемирно известный сгибатель ложек Николай Лишин, телепатически узревший в братьях федералов и оставивший им визитку – на случай, если госагентам понадобятся его интуиция или уроки по управлению подсознанием. Заодно он проделал некие пассы над сэмовой чайной ложечкой, отчего ложечка не пострадала, и увел успокоенную подругу за дальний столик.

Дин кисло констатировал свою радость от пребывания в дивном Лили-Дэйле. Сэм, не ведясь на внерабочие разговоры, поделился с вновь обретенным напарником нарытыми данными. Первая жертва, Имельда Грэвен, была забита насмерть тем самым хрустальным шаром, с которым позировала на прижизненном фото. Вторая смерть в комментариях не нуждалась – у бабули Голди из горла торчала стрелка-планшет от спиритической доски. Помимо явственной иронии судьбы-злодейки, мочившей медиумов любимыми орудиями их труда, обеих усопших роднил вычурный кроваво-красный кулон, завещанный Имельдой ненадолго ее пережившей коллеге и подруге.

Дружно допустив первую рабочую версию – проклятый предмет, - братья постановили сходить к родственнице бабули Голди, тоже медиуму, и Сэм взялся наконец за свой кофе.
Тут-то его чайная ложечка и согнулась.

Мелани Голден, внучка покойной, как раз прощалась с подружкой, симпатичной мулаткой, забежавшей выразить соболезнования, когда нагрянули федералы. Сама Мелани, вопреки предыдущим данным, от гордого звания экстрасенса отказалась. То есть не то чтобы совсем, она полагала это ремесло честным заработком, в чем Дин усомнился; но ей претило шаманство, столь популярное в народе, всякие магические штучки на столе и техника под столом. Коль скоро задача экстрасенса - сказать клиенту то, что он хочет услышать, сверхчувственные способности тут излишни. Достаточно чувствовать клиента. А это просто. Взять хоть ее собеседников: видно, что они давние партнеры, но нынче между ними пробежала кошка, тот, что повыше, злится, а что пониже – в напряжении. Язык тела и никакой мистики.

Правда, ее бабушка в мистику и сама верила. А Мелани – нет. Оттого они немного конфликтовали. Оттого Мелани выбрала работу по сопровождению тематических туров и конвентов – там как раз такие специалисты весьма кстати. Оттого удивилась, услыхав, что агент Борн не столь скептичен.

Полнившийся все большим взаимным интересом разговор Дина и Мелани деликатно перебил Сэм, напомнив, собственно, о предположительно проклятом кулоне. Оказалось, покойная завещала его продать.

В захламленной сувенирной лавке Винты обрели искомое, названное ее владельцем, Джимми Туморроу, могущественной Фессалийской сферой. Сэм посулил взамен на изъятую улику благодарность государства, Дин – чек от ФБР. Джимми, однако, успел перехватить руку Сэма и вкратце диагностировать посетителя: его гнетет потеря, он зол, вообще же его переживания сложны, и почему бы ему не прийти на сеанс чтения ауры?

Дин, на сей раз избежавший чтения своей ауры, мимолетно хихикнул, но заострять на этом внимания не стал. Талисман, по оценке Сэма, оказался дешевой тайваньской побрякушкой и быть убийцей медиумов никак не мог.

А убийца продолжал свои иронические труды. Следующей жертвой стал Николай Лишин, тренировавший свои психокинетические таланты на ножах и вилках.  Некая сила испробовала телекинетику на нем самом, приподняв его над столиком и нанизав на вставшие по стойке смирно столовые острия.

Согнуть их силой мысли он не смог, как точно подметил позже Дин.
Шериф веселого паранормального городка поделился с федералами множеством версий, почерпнутых из полусотни звонков ясновидящих горожан. Самые популярные из них предполагали участие либо призрака, либо орка, избирательно уничтожавшего русских. То, что Николай был единственным русским из трех жертв, авторов, похоже, не смущало, ибо так им поведали духи. И сам Николай незадолго до смерти, которую он, оказывается, предвидел.

Как и бабуля Голди. Обнаружив ее предсмертный рассказ на только что прослушанном автоответчике, Мелани срочно позвонила агенту Борну, намекавшему на свою непредвзятость в отношении мистики. Бабуле вечно снились всякие знамения, но в день смерти она описывала мигающий свет и внезапный холод во время сеанса…

Узнав, что это верные симптомы присутствия призрака и что призраки бывают-таки реальны, а верящие в них федералы и не федералы вовсе, Мелани захотела выпить. Дин ее всецело поддержал.

Ведь это что выходило? Злокозненный дух чувствовал себя вольготно в городишке, напичканном магическими аксессуарами, даром что большинство их владельцев, как уверен был Дин, не то что духа – такси не смогли бы вызвать силой мысли. Но наверняка водились здесь и люди с настоящими способностями. И кто-то из них науськивал злого духа на коллег.

Сэм предложил раздельно пробежаться по провидцам. Для скорости.

Подруга Мелани Камилла, для клиентов – сестра Тибидо, артистично трясясь над фальшивыми костями, выдавала житейские трюизмы  посетительнице, взволнованной тем, что ее непутевый братец опять сядет. Пусть делает что хочет, лучше держаться от него подальше, чтобы его проклятие не зацепило и сестру. От семьи вечно одни неприятности.

Убрав кости и плату за сеанс, Камилла вдруг споткнулась на ровном месте, глаза ее застлало бельмами, и перед внутренним взором пронеслось жуткое: два часа ночи, пылающий камин, и кто-то ломает ей шею…

Она срочно позвонила подруге, а та – агенту Борну. Только он и может помочь. Хоть федерал он и фальшивый, но в этом городке торжествующих фейков фальшью никого не удивишь. Иное дело – жестокая правда. Камилла не хотела умирать. Но до двух часов ночи еще было время.
Камера слежения, которую сестра Тибидо, как человек рискованной профессии, держала в доме, зафиксировала, как дамский дух в черном хватал хозяйку за шею.  Мелани смутно припомнила это лицо. Будто бы она видела его на картине… или скорее на старой музейной фотографии.

По музею Лили-Дэйла, издавна служившего гостеприимным убежищем для сверхчувственных фриков, гуляла экскурсия. Нетерпеливо мотнув головой, Сэм рванул прочь от туристов, восторженно созерцавших муляж застывшей эктоплазмы, и гида, с удовольствием повествовавшего о родном городе и собственной семье, в которой скромный дар передавался в поколениях. Дин последовал за ним в зал, посвященный паранормальным братьям и сестрам. Они дружно задержали взгляды на фото братьев Кэмпбеллов.

Подошедший гид их успокоил. Хотя тесное сотрудничество единоутробных родственников всегда скверно заканчивается – ибо тяготы пожизненного сосуществования с родной кровью превышают профиты, - Кэмпбеллы сего проклятия избежали. Возможно, потому, что не были братьями, лишь прикрывали братским имиджем, так сказать, паранормальный образ жизни.

Словоохотливый гид и по сестрам Фокс, фигурировавшим на том же стенде, дал полную справку. Основательницы Лили-Дэйла были очень разными. Младшая, непоседа Кейт, душившая недавно Камиллу, давала очаровательные шоу месмеризма, а еще, по ее же словам, владела левитацией и даром предсказывать смерть. Старшая, Маргарет, не отягощенная выдающимися сверхспособностями, посвятила жизнь заботам о харизматичной сестре. Порой истинный дар, заметил мудрый гид, - умение заботиться о других.

Дин на миг прикрыл глаза. Сэм озабоченно сморщил лоб, будто гид внезапно заговорил по-японски. Узнав, что сестры Фокс похоронены здесь же, где жили и умерли, он заторопился прочь. А замешкавшегося Дина осведомленный экскурсовод внезапно цапнул за локоть и извиняющимся тоном – в общем-то на работе он этим не занимается – спросил, известна ли Дину некая Элеонор или Эллен. Потому что она шлет ему депешу. Прося пардону за формулировку, гид передал: если Дин немедленно не расскажет кое-кому, как на самом деле все хреново, оная Элеонор или Эллен надерет Дину задницу прямо с того света. Потому что, в конце концов, довериться этому кое-кому все же придется.

А от себя сенситив напомнил о визите в сувенирную лавку.

Уяснив, что Харвеллы продолжают за ним присматривать, и ни секунды не сомневаясь в способности Эллен осуществить угрозу, Дин, недолго думая, догнал Сэма и вывалил на него долгожданную правду. От требования прекратить сволочиться Сэм завелся: он имеет право быть козлом, ибо Дин его обманул, а его друга убил. А только друг этот, напомнил Дин, сам убил четверых, и лишь личное трогательное знакомство с кицунэ – куда более трогательное, чем с Мэдисон - помешало Сэму ее уничтожить. Это Дину понятно: иной раз знаешь, что убить надо, а рука не поднимается. Но на то и семья, чтобы делать за близких грязную работенку.

Сэм возвысил проблему до уровня абстракции: жизнь научила его доверять собственным ощущениям правильности и неправильности, то есть, попросту говоря, ничему не научила. Дин не стал спорить, поминая старое, - помянул лишь недавнее. Впечатляющее шоу в ангаре, где Сэм, разбираясь со своими реальностями, едва не прикончил себя и брата, надоумило Дина обождать с неприятными новостями. Рано или поздно он, конечно, рассказал бы все Сэму, но с учетом его нынешнего психического состояния счел уроки по отделению личного от профессионального несвоевременными.

Исходя из чего – у Сэма есть право злиться, но нет права сучиться. И тем паче ждать от Дина очередных извинений за его, Дина, правоту. Во всем.

Сэм поглядел вслед уходящему без оглядки старшему сердито и чуток растерянно. Вечная виноватость брата странным образом подпитывала его уверенность в себе и правильности своих ощущений. Нечастая демонстрация Дином твердости вызывала в нем беспокойство и даже желание подумать.

Дождавшись темноты, Винты раскопали могилу Кейт. Сэм мимолетно озадачился вопросом, зачем харизматичная младшая Фокс предупреждает жертв, - зачем она их убивает, харизматичному младшему Винчестеру было понятно. Быть может, чтобы те ощутили свою обреченность, предположил Дин. Безрадостное чувство, ему ли не знать.

В последний миг покойная пыталась защитить свои, уже окропленные бензином и солью, останки, оттолкнув Сэма и бесплодно призывая Дина ее выслушать. Спичка Сэма вспыхнула вовремя – и Кейт Фокс исчезла навсегда. 

Мелани и Камилла пережидали опасность в кафе. Там они и получили отчет Дина о проделанной работе. Теперь можно было идти по домам, но эта мысль так явно тревожила Камиллу, что Мелани предложила подруге пожить пару дней у нее.
И лучше бы та не заезжала домой за вещами.

Часы как раз пробили два, и все, что явилось Камилле в видении, стало происходить наяву. Отблески на застекленной фотографии, самовозжегшийся камин… Мелани бросилась звонить Дину, Сэм отобрал у брата телефон и стал подсказывать девушкам тактику, пока Дин разворачивал и гнал Челленджер к уже покинутому ими Лили-Дэйлу.

Конечно, они опоздали. Мелани сползла с крыльца и рухнула в объятия Дина, рыдая на его плече. Она защищала подругу до последнего, но Маргарет Фокс сбила ее с ног тяжелым комодом, и кости перепуганной сестры Тибидо, гадавшей глупцам на костях, хрустнули в хватке призрака.

Как и следовало ожидать, история о хорошей и плохой сестрах была состряпана для отвода глаз. На деле талантливая младшая пыталась предупредить злодейства бесталанной старшей, а они ее упокоили, бушевал Дин. Сэм его урезонивал: какой смысл психовать, всех не спасти, надо просто остановить настоящую убийцу. Дину этого было мало. Камиллу не воскресишь.
Осирис, где ты?

Измученная Мелани сейчас не жаждала видеть неудачливых спасителей. Себя она считала в безопасности – дух Маргарет явно не имел к ней личных претензий, всего лишь отшвырнул ее с дороги. Довольная улыбка призрака преследовала девушку. Старшей Фокс нравилось убивать.

Винты не стали дожидаться ночи и, чувствуя себя голыми при свете дня на кладбище, раскопали могилу Маргарет. Увы, гроб был пуст. Оставалось лишь звонить Бобби в поисках средства окоротить злобную тварь на поводке не менее злобного, но неведомого фрика, не убоявшегося столь сложной и опасной магии. 

Смятая рекламная листовка натолкнула Дина на мысль о мотивах убийцы. Все основные конкурсанты, заявленные в фестивальной программе, уже были мертвы. Пока они не нашли супостата, следует хотя бы присматривать за потенциальными жертвами – Кейт им больше не поможет.

И братья вновь поплелись на консультацию к Мелани – вычислять следующую цель Маргарет.
Та подтвердила динову догадку. Не то чтобы все убитые были большими шишками, но их бизнес шел успешно - ее бабушка написала несколько книг, ее подруга Имельда выступала в шоу, а Камилла была достаточно популярна, чтобы организаторы фестиваля попросили ее занять освободившееся место Николая. Замещать же бабулю Голди вполне могут пригласить… ее внучку, с испугом поняла Мелани.

Братья опять разделились. Сэм помчался искать косточки Мардж и их владельца, для начала запросив у Джимми Туморроу адреса тех, кто покупал черный алтарь. Хозяин сувенирной лавки охотно помог федералу,  хоть тот и не принес ему чек за кулон. Дин в суматохе как-то об этой лавке забыл, несмотря на напоминание гида-сенситива. Его функцией было оборонять Мелани от призрака, пока Сэм, если повезет, не сожжет кости. Кстати, больно ли от этого призракам? До вопроса Мелани Дин об этом как-то не думал, но возможно, и так.
Это хорошо, жестко сказала внучка и подруга убитых экстрасенсов.

По выданному Джимми адресу Сэма озарило. Вместо некромантов он обнаружил там стайку беременных дам – будущие мамаши, некоторые с мужьями, мирно занимались йогой под управлением подруги покойного Николая, а Сэм напугал их до полусмерти своей пушкой.  Зато он понял, кто держит призрак на сворке, и бросился на поиски мистера Завтрашний День – благо, у него была визитка.

В доме Джимми, захламленном почти как его же лавка, Сэм сразу углядел череп, окруженный ритуальными предметами. Хозяин уже поджидал настырного агента с револьвером в руке, но тот, улучив момент, обезоружил гада и похвалил заклинание. И гада прорвало.

Пока Маргарет, злорадно улыбаясь, крушила стекла в доме Мелани, сдувала соляной круг и отшвыривала Дина с дороги,  пока Дин отстреливался от духа солью, а Мелани отмахивалась кочергой, Джимми страстно повествовал младшему Винчестеру, что старшая Фокс рада быть у него на поводке. Рада убивать. Потому что на деле не ее обаятельная сестренка, а она, старшая, была наделена настоящими сверхспособностями. Как и Джимми. Да только ни денег, ни славы они своим обладателям не принесли. Людям подавай нарисованную, дружественную мистику, утешающую и развлекающую. Им по душе игра в потустороннее. Реальная сила их пугает.

Поэтому Маргарет всю жизнь положила на заботу о сестре, очаровательной, но такой же бездарной, как те, кого она нынче с наслаждением убивала. Поэтому Джимми, которому ничего не стоило, не приближаясь к Сэму, заполучить свой револьвер обратно,  прозябал в нищете, торгуя никому не нужным барахлом, тогда как пустышки, умеющие лишь приятно дурить клиентов, жили безбедно, окруженные всеобщей любовью и восхищением.

И поэтому теперь они, живой и мертвая, одаренные невостребованными дарами, с удовольствием карали фальшивых кумиров толпы, предпочитающей подделки действительным редкостям. Джимми, правда, колебался, не решаясь выстрелить в Сэма – видимо, в их дуэте роль палача была за Мардж, - и колебание стоило ему жизни: Сэм не без сожаления пристрелил больного ублюдка.

А теперь нужно было найти кости. И быстро, ибо силы обороняющихся подходили к концу, Маргарет Фокс уже разломала доски пола с защитным соляным кругом и, издевательски извинившись перед красавчиком, услала его в нокаут, уже вцепилась в горло Мелани…

Ее кости грелись прямо в постели обезумевшего от злобы и зависти Джимми. Но в сэмовом костерке они согрелись еще лучше.
Даже исчезая в огненном столпе, призрак заботливой старшей сестры полыхал злобой.

Узнав некромантичную подробность жизни Джимми, Дин передернулся от отвращения. Спать со скелетом дамы, умершей более ста лет назад... Брр.
Но, да, Мардж и Джимми роднило сходство несчастных судеб и страстей.

Все тот же странноватый официант "Хорошей кармы", сменивший розовую рубашку на голубую, получил от Дина заказ на повторный кофе и строжайший, под угрозой фингала, запрет на очередное оскорбление. Сэм прыснул куда веселее, чем при давешнем обвинении Дина в божественности.  А завидя Мелани, тут же деликатно вымелся по делам.

Между старшим охотником и внучкой лже-медиума и впрямь возникло нечто вроде симпатии. Не имевшей, впрочем, ни малейшего шанса на развитие. По множеству причин. Оба это знали, и оба не вдавались в подробности. Что ж, это прощание. А перед ним – благодарность. Дин стрельнул в девушку взглядом: благодарности они не заслуживают. Да, спасли жизнь Мелани, но не спасли ее подругу. Что не они науськивали призрака - вообще за отмазку не катит. Еще чего не хватало.
Знала бы она, сколько всего ее спасители науськали на планету…

Зато между ним и Сэмом явная оттепель, заметила востроглазая Мелани.
Хорошо бы встретиться в лучшую неделю, помечтала она. Хорошо бы эти лучшие недели когда-нибудь наступили, хмыкнул Дин. И, как ребенок, выжидательно распахнул глаза, когда Мелани взялась за его ладонь. Увы, будущего она не увидела. Какая, в самом деле, может быть предопределенность у переписывателя небесных сценариев?
Сам же он ничего еще для себя не переписал.

К Челленджеру Дин подрулил, когда Сэм грузил свою сумку в багажник. Ах да, у них есть работа. И Сэм, поразмыслив, решил, что в одном транспортном средстве им будет удобнее. А еще он решил, что в пункте об Эми Дин был прав. И верно, скольких монстров Сэм прикончил, - будь для него Эми просто одна из них, отпустил бы он ее? Кто знает. Сэм, во всяком случае, не знает. А Дин думал о могущих пострадать людях…

Но, между прочим, уточнил он, Дин где-то и сам виноват в том, что Сэм понял это с запозданием. Ведь разве так ведут себя люди, которые уверены, что делают правильные вещи? Они ходят ровно, смотрят гордо, крепко спят и бегают по утрам. И излагают свою позицию настойчиво. А диново поведение прям-таки наводило на мысль, что у него рыльце в пушку.
Сэм и повелся.

Почему бы Дину не быть с ним честным?

Да без проблем. Знаешь, Сэм, в правильности убийства Эми Дин ни секунды не сомневался. Не доверял он ей. Вообще-то он понимает, что с доверием кому бы то ни было у него после Каса проблемы. И все же врать Сэму ему было тошно. Ну не любит он врать, хоть и умеет. Особенно своим. Особенно тем, кому доверять хотелось бы. Может, причина его пьянства и кошмаров в этом. Может, в чем-то еще. Чак его знает.

Вопрос психического здоровья в долгожданной задушевной беседе у Челленджера оба дружно замяли. Дин, видимо, решил, что порция откровенности на первый раз достаточна. А Сэму пришелся по душе рассказ музейного гида о трудностях братства. Дин его восторга не разделил: Винчестеры против той копилки психов – просто плакатные мальчики из образцовой семьи. Что, невелика честь быть хорошими на эдаком фоне? Ну так Дин, сколько себя помнит, и не претендовал на более лестные сравнения.

А еще Сэму не давала покоя ложка, которую Николай согнул сквозь пространство и время.
Остальное было в порядке. Включая незримое присутствие третьего в той беседе.
Истинный дар нашел себе законный объект приложения. И что будет с его носителем дальше – Сэма не волновало.

30 комментариев:

  1. Mirra



    Жду вашего обзора каждый раз - как праздника! :)

    Люди хотят быть обманутыми.

    Ну дык - "сердце млеет, гадалке внимая, и на всех перекрёстках земли, выражения лиц не меняя, благородные врут короли" (с).

    Примечательно в этом плане и название серии - сериал "Менталист" я не смотрела, но насколько успела выяснить, фиша протагониста там именно в том, что он *не* ясновидищий, а просто хороший психолог и детектив.

    Подобный когнитивный зазор, думается, крайне важен для формирования представления о хронотопе Лили-Дэйла в принципе (и всего, что там говорится - кем, кому зачем и почему, и с каким результатом).


    Вера в дружелюбную, готовую ко услугам, утешениям и развлечениям паранормальность косит ряды носителей разума.


    Угу. И одного - Сэма Винчестера. Про "носителя разума" - больно жирно ему будет, но какий-никакой, а хомо. И как, и что воспринял о концепции "хорошей нечисти" давешней (а именно - адЫн ноль), и ныне как прореагировал на ту нечисть, с которой столкнулся - весьма примечательно, но об этом ниже.



    Дин брел вдоль стоянки с пакетом фастфуда насущного в одной руке и телефоном в другой. Он никому не звонил. Ему тоже не звонили. И сообщений не оставляли.

    А зачем? Барич гневаются (и где-то глубоко в душе, видимо, напуганы - но к концу серии это незамутнённо пройдёт, а зря). И гневом, и самоизоляцией и самозацикленностью всемерно контролируютЬ личного дьявола, а как же! Дин занимает позицию принципиального непринуждения Магомета идти к горе, а лошади - к водопою (ибо - смысл? а то, можт, изо всех сил выжыдает тайм-аут, сколько получится) - ждёт, смотрит, слушает. Но раз уж Магомет в окрестностях горы оказался волею судеб, почему бы не использовать ситуацию в педагогических и манипулятивных коммуникативных целях (раньше этот аспект блокировал обман - теперь этого блока нету). Педагогические, правда, все скопом проваливаются (вынес Сэмми из диновых пояснений самое... ммм... несамокритичное и наименьше адекватное действительности - об этом ниже), зато манипулятивны сработали хоть как-то. Чадушко-то на глазах держать всё-таки безопаснее (для мироздания).

    (Где-то видела возмущения, как это Дин *сам* Сэмику звонить отказывается - а вдруг с деточкой что! Сам-то деточка, канеш, кады уходит в ночь холодную - никому звонить не обязан и ни за кого беспокоиться не должен. Тот факт, что подобный МО его не первый раз уж в объятия Лютика влечёт - в рссмотрение не принимается. Как и тот факт, что Дин как-то не особенно интенсивно всю серию посыпал главу пеплом и извинялся за правомочность Сэмова гнева/ухода, точнее, совсем не посыпал и не извинялся).



    Облюбовав бело-голубой Додж-Челленджер, почтенным возрастом и все еще хищным обликом не слишком уступавший детке,


    Важный, думается, тоже момент - "фальшивая" детка. В свете коммуникативной концепции серии (увенчавшейся долгожданным "а-поговорить"). Вроде бы всем хороша - антикварная, стильная. Но в ней даже лошадки резинвой не завалялось, не то, что других каких коммуникативных стимулов, пособляющих в контроле над Лютиком. Детали в СПН такие детали...


    Разделить с ним веселье – или хотя бы фыркнуть в ответ на детсадовское поведение – было некому.

    И снова маячком - эту поклятую работу не хочется, хоть и можется, делать одному, без минимального человеческого отклика (или НЕотклика) рядом. Слишком велик риск растерять остатки светлой человечности в тёмном вакууме.

    ОтветитьУдалить
  2. Дин небрежно занял место напротив и понес деловитую околесицу, не смущаясь монументальным молчанием холодно глядевшего на него брата.


    Охтыжбожечки... Гнев, богиня, воспой, Самуэля, Винчестера сына...

    Сценка изумительная! Сэм весь такой возвышенно-остранённый, весь такой замкнутый (о правомочности его обижалок я даже заикаться не буду - Дин всю серию квалифицированно на сей счёт разъясняет, с риторическим дипломатическим блеском, ага); Дин об него - как об стенку горох, бъётся. Не потому, что стенка больно сердцу мила, а потому как сию стенку бронированную нужно (раз уж предоставился такой случай) вызвать на хотя бы минимальный коммуникативный отклик. На любой предмет: замкнутый вакуумно в гневе, самодостаточности и праведности собственной фричной хорошести - Сэм опасен, как никогда. Дин опробует первый вариант коммуникативной зацепки (а заодно и формата надзора) - работа. Срабатывает, но не до конца. Дальше будут ещё варианты.

    Памела, Миссури – и все.

    Ну попадался им ещё один. Сэмом величали. Ложек, правда, не гнул, зато демоов изгонял, что косточки от компота... :)

    Ну, Дин-то явно имел в виду тех медиумов, которые *не* азазелевы крестники. А вот Сэму - дальше по ходу дела, фальшивые медиумы явно не по душе были, ну натурально как Мэгги Фокс. Но это ж ни разу не параллель и не метафора, неее... :))



    радостно поименовав клиента мужественным воплощением божественности.


    :)) Это была феерия.

    И ведь куда как меньше иносказательности было в комплименте, чем официанту, думается, самому казалось :))


    Дину даже неинтересно, что Сэм поделывал предыдущие полторы недели…

    Дипломатия на марше. В самом деле, спрашивать в лоб - не убил ли ты кого, Люцифером обуянный, как-то неполиткорректно.

    А вот ответ Сэмов - Дина неслегка, кажется, напугал. Ибо сам Сэм не врубается, *что* могло уложиться в эти безнадзорные полторы недели, и почему. Ну, впрочем, врубался бы - кина бы не было...

    О том, что Сэму фиолетово - что там и как с братом за эти полторы недели/четыре года/месяц/два дня (нужное подчеркнуть) - скромно умолчим...


    Дипломат. Талейран.

    Диновой риторической эквилибристике я в этой серии аплодировала стоя. Ибо лимоночка-то уже чеку выдернула, и надо как-то её назад вправлять, при этом, не грешить в значительной мере против глобальных педагогических целей и установок, а заодно и против истины (ибо утверждение Сэма в *его* априорной правоте - путь, конечно, куда более лёгкий и действенный, но бесперспективный и опасный; другое дело - предложить Сэму удобоприемлимый, обтекаемый вариант правоты Дина (попутно указав на НЕудобоприемлимый, зато истинный), посмотреть - какой выберет).



    Какие же они маньяки, их уже самих забодало это сходство, но настоящие психи убиты, а они – мирные люди.

    Один из первых прецедентов трансляции "неполной правды", желаемого на месте действительного и наоборот, и т.п. в хронотопе Лили Дэйла.

    Примичательна ещё оценка впечатлительной дамой братьев - по "энергиям". "Completely harmless". С учётом того, каков в Лили Дэйле процент шарлатанов... ДОстоверность нарратива обитателей Лили Дэйла - отдельная прелестная тема.

    ОтветитьУдалить
  3. Тут-то его чайная ложечка и согнулась.

    Повергнув заслуженного борца со сверхъестественным и в недавнем прошлом - победителя призовой гонки крестников Азазеля в неабыкакой когнитивный диссонанс.


    А это просто. Взять хоть ее собеседников: видно, что они давние партнеры, но нынче между ними пробежала кошка, тот, что повыше, злится, а что пониже – в напряжении. Язык тела и никакой мистики.


    А вот нам и первый достоверный нарративный фрагмент в характеризации братьев. Ибо без мистики, ага. Тут бы и задуматься широким массам, а чего Дин-то в стрессе (не расстроен, не винват, не тоже зол - а именно *в стрессе*), коли Сэмов гнев так правомочен, а Дин так кругом неправ на предмет Эми (Сэма вот, момент тоже заинтересует под конец - сердешного, всёпонявшего про Диновы мотивы и действия - непонятно ему ни в жисть). Увязать причины Сэмова гнева и Динов стресс от их *подлинных* импликаций (и наглядной невозможности искоренить) - как раз-таки нейрохирургия получается.


    Полнившийся все большим взаимным интересом разговор Дина и Мелани


    Будь тут Глеб Жеглов, он предложил бы, думается, "присмотреться к сержанту". Девочка правильная - хотя два нюанса меня таки царапнули: разница в интенсивности восприятия гибели родной бабушки и подруги (ну, допустим, на эффект присутствия вторую бурную реакцию можна списать). И помянутый вами ниже эпизод про "больно ли призракам". Дин, похоже, уже дополнительную статью монструозного палачества готов был, было, на охотничество навесить - вот и призракам больно, когда их убивают. А девочка, вишь, в ракурсе мести размышляла. Не всеохватывающей, не разъедающей, локальной, мимоходом, но таки.

    Допустимый процент тьмы - на который Дину намекается? Затрудняюсь сформулировать, пока...


    Джимми, однако, успел перехватить руку Сэма и вкратце диагностировать посетителя: его гнетет потеря, он зол, вообще же его переживания сложны,


    О! Вот и второй достоверный характеризационный нарратор подоспел (насколько достоверный - мы только в конце узнаем, правда, ведь свет-зеркальце ж своеобразное, на пару с Маргарет). И всё-то у Сэма всегда сложно - и мотивы/причины путаются. То потеря, то гнев... То мир спасти, то брата спасти, то Лилит отомстить, то силу утвердить богатырскую - дар подлинный, не поделка кака-нить... И где же там первичные, а где - приятный, "приличный" самообман и фантастическе экскьюзы? (В самом деле, разве не вправе он скорбеть по убиенной горячо любимой... 14 лет назад, после пары часов знакомства... подруге? И злится ведь за попранную свою большую, но чистую любовь, так?)


    Николай Лишин, тренировавший свои психокинетические таланты на ножах и вилках.

    Я так поняла, вилки Коляныч гнул таки силушко исконно-русской, богатырской, без телекинеза (на подлинных магов Мэгги и Джимми не ополчались).

    TBC

    ОтветитьУдалить
  4. Сэм рванул прочь от туристов, восторженно созерцавших муляж застывшей эктоплазмы

    Ну раздражают Сэма муляжи магической силы. То ли дело - дар подлинный. В свете смысловых импликаций Джимми и Маргарет - весьма знаменательно...

    Кэмпбеллы сего проклятия избежали. Возможно, потому, что не были братьями, лишь прикрывали братским имиджем, так сказать, паранормальный образ жизни.


    Ну вот. Народу очередной кинк наломали. И фамилие подходящее, и тугезерное взаимопонимание, и подтекст - ан фиг, не братья оне, не кровные. А нам - в другой проэкционный зал.

    В том зале, правда, один из братовьёв тоже от проэкции, в конечном итоге, открестился - но примечательно почему. Не по параметру ли безмерной взаимозаботы?


    Младшая, непоседа Кейт, душившая недавно Камиллу, давала очаровательные шоу месмеризма, а еще, по ее же словам, владела левитацией и даром предсказывать смерть. Старшая, Маргарет, не отягощенная выдающимися сверхспособностями, посвятила жизнь заботам о харизматичной сестре.

    Вот и первый вариант проэкции подоспел (самый линейно-предсказуемый, и самый ошибочный, по совокупности данных как выясняется впоследствие). Одарённая младшая, тонкой душевной организации, и заботливая старшая лузерша - у которой только и талантов, что за младшей пожизненно приглядывать.

    На суп-ру мне вот доказать пытаются (мамаева, ну давала ж себе слово не соваться на форумы!), что младшая тоже даром обладала (видимо, дабы проэкция старшая-монстра, младшая-заботливая, не наламывалась). На вопрос, почему информацию о распределении дара и, в принципе, *ролей* в команде Фокс, из уст человека, *не знавшего* о даре Мэгс, следует считать истинной, как и на вопрос, чего бы Мэгс с удовольствием цепляться к *неподлинным* магам, *затмевающим* подлинных - ответа не поступает.

    Хотя, там с нелинейными проэкциями тоже не всё гладко и по "стандартной" линии (старший-младший член тандема, где старший - обеспечивает младшему "репутацию" за свой счёт), и по "нестандартной" (зато подкреплённой более точным характеризационным фактажём) - функциональные характеристики членов тандема (наличие дара - отсутсвие, желание утвердиться в своей особости, выйти из тени "бесталанного" родственника - желание уберечь жертв "утверждающегося").

    Хоть в лоб, хоть по лбу - клеится к нашим мишеням проэкции монструозность (при чём неизменно - по линии Магарет, как давеча - по линии Эми), только, разумеется, по принципиально разным причинам. Но всё-таки, "нестандартная", функциональная проэкция, считаю - более точная. Ибо критерий истины - информация и практика. А информации нам по Маргарет (и по Джимми) и её заморочках с тёмным даром и оным утверждением - явлено много хорошей и недвусмысленно показательной.

    А вот с первичными реципиентами проэкции - интереснее. Дину, хорошо понявшему пункт о таланте заботиться о брате/сестре меньшей - отождествляться с Фоксами как-то категорически, в итоге, расхотелось. А Сэму - наоборот, именно версия 'sibling act', почерпнутая *в музее* по душе пришлась (невзирая на вводные данные, привнесённые впоследствие).

    Так, дальше мой любимый программный диалог и краткий курс риторики умолчания от Дина В., ч.1 - это надо в подробностях. Посему - ту би континьюд.

    ОтветитьУдалить
  5. звестна ли Дину некая Элеонор или Эллен. Потому что она шлет ему депешу. Прося пардону за формулировку, гид передал: если Дин немедленно не расскажет кое-кому, как на самом деле все хреново, оная Элеонор или Эллен надерет Дину задницу прямо с того света. Потому что, в конце концов, довериться этому кое-кому все же придется.


    Можно тут интерпретационное уточнение? По интонационному рисунку (слово someone *не* под ударением вструктуре фразы оба раза) - подразумевается, скорее, расскажи/доверься "кому-нибудь", нежели "кое-кому" (в смысле - кому-то конкретному).

    Но, соглашусь, никого более конкретного, чем Сэм, на непосредственном доступе нет на текущий момент.


    Дин, недолго думая, догнал Сэма и вывалил на него долгожданную правду.


    Послание с того света (уважаемая Jenari вот предлагает не упускать из виду, что не только "Эллен" Дину известна, но и "Элеонор" Визиак, которая тоже в курсе, что и на сколько ныне в мире плохо - хотя по параметру адрессного "беспокойства" о Дине и по стилистике формулировки, скорее всё-таки Эллен) координируется с одной из основных проблем умолчания о сути ситуации (ещё со времён 7.03) - возможность хоть минимального педагогичекого воздействия на Сэма для порождения осмысленного коммуникативного отклика (без которого - замкнутый круг). Раз когнитивная завеса с враньём об Эми всё-равно (хотя бы частично) спала, этим нельзя не воспользоваться, хотябы чтоб укрепить позиции надзора. В полной мере вываливать на неокрепший ум насколько всё *на самом деле* плохо и почему - по-прежнему опасно (потому как - неокрепший и не лечится), но какой-то смягчённый вариант Диновой правоты всё-таки нужно предложить - ибо на просто профессиональной почве отклик не формируется (Сэм по-прежнему замкнут на гневе, изолирован и отстранён - а это значит не ровен час снова рванёт в ночь холодную в приятной ментальной компании). Предлагать Сэму вариант *его* правоты (дабы дитя потешилось и утешилось - как в 5.05), в моему превеликому удовольствию - не рассматривалось даже. Ибо пагубная сие практика - все мыслимые и немыслимые эмпирические эксперименты подтверждают.

    С "доверием" кое-кому всё по-прежнему швах (о чём свидетельствуют импликации обоих ключевых диалогов), что вполне закономерно, потому реальные масштабы того как всё плохо (с контролем над Лютиком, в частности - о своём персональном ракурсе трабблов на тему Эми и вообще Дин и не заикается - сие для мозга семьи нейрохирургия есть) Дин обозначает контурами фигур умолчания (один раз информация прорывается слишком близко к центру мишени - и Сэмми взивается костром), оставляя для восприятия более "фэншуйную" версию событий с Эми (коюю Сэм, в конечном итоге, "всёпоняв", тоже закономерно - и выбирает).

    Теперь смотрим.

    Диалог у музея. (с вашего позволения, воспользуюсь выкладками, которые сформулировала в беседе с уважаемой Jenari).

    Про Сэмовы претензии и наезды - отдельно не буду. Это даже не смешно.

    Диновы коммуникативные построения куда значимее (кстати, ещё момент: не привлёк ли Дин, возможно подсознательно, к когнитивным постороениям для Сэма информацию, почерпнутую от Джимми - о том, что над Сємом довлеет утрата (окромя гнева и "всёзапущено"); сам Сэм себе похоже сей блаародный экскьюз гневу и неподобству выписал железно - у него ж жЫстокий брат милАго друга убил).

    ОтветитьУдалить
  6. Так вот, в данном диалоге - в смысловом и прагматическом пласте - сформированы как минимум две фигуры умолчания:


    1) самоотождествление Сэма с Эми по параметру монструозной хорошести и заслуженность к ней доверия, по версии Сэма, на этом основании (благополучно выведенное Сэмом за скобки - яко не бывшее: ныне он скорбит исключительно о глубоко дорогом сердцу монстре, которого сердечная привязанность убить не позволила - о котором 14 лет и не вспоминал, а до того без пяти пару часов знал, но это детали; по Мэдисон, которую "знал" куда как лучше - "убивался" как-то не так интенсивно, может, от того, что необходимость параллелиться с Мэдисон по параметру недоверия к личной хорошести в свете монструозности грела душу куда как меньше, хоть и жаль себя, нИсчастного, из которого злые враги неприменно убивцу сделают, в лице Мэдисон было неимоверно);

    ОтветитьУдалить
  7. Риторическую динамику мы в контуре этой фигуры какую наблюдаем? Дин ведёт изначально паралельно две смысловые линии - "знание" Сэмом Эми и симпатия к ней. Которые, по факту (и по прямому указанию самого Сэма в 7.03) пересекаются в одной концептуальной точке - "отождествление" Сэма с Эми (ибо "знал"/опознавал он Эми только по критерию похожести на себя любимого, что 14 лет назад, что ныне - в самооценках/действиях/самоидентификации/самооправдании). Намерение Дина, думается, эти две линии всё-таки дифференцировать в направляющих коммуникативных целях (ибо пункт "отождествления" относится аккурат к сфере "как всё на самом деле плохо"), но не полностью (ибо а) правда б) педагогика в) подлинный эффект от второго только в первом), но в точке дифференциации (как раз пассаж про "Look, I get it, There are certain people in this world, no matter how dangerous they are, you just can't." - предельная степень оценки душевной привязанности) случается прорыв - Сэм опознаёт в иносказании себя (опасного, милого сердцу и подлежавшего уничтожению), и взвивается не на шутку, запрещая (внимание!) использовать в аргументации именно этот козырь (т.е. - тождественность Эми себе, фактически! о как!).

    Тут и закидон про что Сэм выучил поспевает (сценаристы редиски - ну нельзя ж так издеваться над убогим: выучил он, оказывается, заюшка, что такое хорошо, и что такое плохо - а вот чьё "очучение" хорошо-плохо в этом универсуме является определяющим и обязательным как руководство к действию - так и не выучил, бедняжечка; ну... можт, оно и к лучшему - спит крепче, а то вишь, Дин и так, и эдак подсказывает, что-де *правильным* ему казалось Эми убить, доверия к ней не было, а на фигуры умолчания про свою с Эми тождественность - Сэм не подписывался).

    Так вот. После сей феерической вспышки - Дин и дальше продолжает по двум смысловым пластам, только более изолированным. Где пласт (а) "убить Эми - не было неправильным" (сопряжённый с последующим пробросом о неконтроле Сэмом над Лютиком - ещё раз аналогичный проброс всплывёт в финальном диалоге), пласт (б) - Дин убил Эми, дабы "позаботиться" о душевном благосостоянии нежно к ней относящегося Сэма и тем, значит, позаботиться об Сэме (путём выполнения за него "грязной работы") - версия уже более настойчиво предлагаемая Сэму для рецепции (в силу объективной невозможности последнего адекватно переварить импликации основного, куда более самокритичного для Сэма, смыслового пласта).

    Осознание этой неспособности Сэма адекватно воспринимать спектр импликаций с убийством Эми (хотя бы для себя - ладно уж проэкции на Дина, как источник *его* маеты) подтверждает и заключающая диалог фигура умолчания - апосиопеза с Люцифером (что примечательно и показательно - финальный диалог эту тактику тоже подкрепляет - *не* указывать Сэму совсем на важные смысловые элементы и/или импликации его ТТХ в глазах Дина - не представляется Дину возможным, ибо надо ж куда-то с мёртвых точек двигать, при этом - двигать надо аккуратно, в лимонке чека выдернута - посему наряду с элегантно закомуфлированным нефэншуем фигурируют и фэншуйные - для Сэма - версии, которые не враньё как таковое, просто не вся правда, да. =_=)

    Так вот - фигура вторая, лирическая:

    2) невозможность уверенности в подконтрольности Сэму Лютика (по-прежнему невозможность, по объективным данным Сэмовых реакций/действий/поведения (Дин "сказал бы" про Эми, кабы был уверен, что Лютик под контролем, но как-то так и *[i]не сказал[/i]* добровольно - стал быть, не видит предпосылок в Сэме, и сожаления в Дине, что-де брату не доверял безосновательно - тоже не видать, ибо основательно сие недоверие) - тоже нюанс, пропущенный Сэмом, в конечном итоге, мимо рецепции; о том, чтобы увязать самоотождествление с Эми и реакцию на её убийство с этой неподконтрольности унутреннего дьявола - и речи нет).

    ОтветитьУдалить
  8. Нечастая демонстрация Дином твердости вызывала в нем беспокойство и даже желание подумать.

    Надумал Сэм, правда, в конечном итоге - не дальше несамокритичной и греющей душу версии о своей безмерной сердечной привязанности к Эми и Диновой об себе заботе (безотносительно самоотождествления с "хорошим монстром" и панегирика фричной хорошести - напрямую завязанных на недвусмысленно вспомянутых критериях подконтрольности Лютика, т.е. - безотносительно своих ТТХ от слова совсем; ну да - Эми ж "не просто монстром" на ровном месте стала, от Сэмовой влюбчивой натуры). Ибо окончательные причины *правильности* устранения Эми так и остались Сэму неподдающимися (заодно и с причинами Диновой маеты на сей предмет) - но об этом, следующие фигуры умолчания в финальном диалоге.


    И тем паче ждать от Дина очередных извинений за его, Дина, правоту. Во всем.

    Диновой коммуникативной позиции - железобетонная твёрдость своей правоты в ключевых вопросах (при филигранном маневрировании сквозь дебри Сэмова неврубания, да выведении на хотя бы минимально приемлимый технический результат - путём того же филигранного маневрирования между правдой о том, как всё на самом деле фигово, и менее опасной в эксплуатации поблизости Сэма полуправдой - которая, канеш, тоже известно *что*, и известно какие импликации в когнитивно-коммуникативную конструкцию "we're good" привносит, а что делать, коли иначе "тот, кто сидит в пруду" прорывается) - не устаю аплодировать и восхищаться.

    ОтветитьУдалить
  9. Сэм мимолетно озадачился вопросом, зачем харизматичная младшая Фокс предупреждает жертв, - зачем она их убивает, харизматичному младшему Винчестеру было понятно.


    Ага - тоже изяЧная деталька (особенно в свете того, какой "формат" распределения характеристик сестёр Сэму, в конечном итоге, пришёлся по душе - тот, который из музея). Присоединюсь к вашему последующему вопросу - допетрил ли Сэм почему убивала Маргарет (и что эти причины значат). Судя по тому, что правильнсть убийства Эми ему, в конечном итоге, так и не открылась во всей полноте (Дину дополнительно объяснять пришлось - про доверие и Каса), видимо, не очень. Дифференциальная перцепция.


    оттолкнув Сэма и бесплодно призывая Дина ее выслушать.

    Ещё любопытно - кто из сестёр с кем из Винтов вступал в коммуникацию (за Маргарет предстоял Джимми, как её официальное подобие) - как косвенное указание на возможное распределение проэкций.

    Дин-то Кейт не выслушал (но зато и зажигалка не у него сработала), а потом, правда, смерть Камиллы на себя навесил и ошибке ужасался в куда бОльшей степени, чем один знатный любитель выслушивать нечисть, которая завсегда токмо святую правду, у коего зажигалочка, по стечению обстоятельств, как часы работает.


    Как и следовало ожидать, история о хорошей и плохой сестрах была состряпана для отвода глаз.

    Снова-таки, повторюсь, примечательны перцептивные реакции Винтов (в частности - Дина) на проэкцию с сёстрами Фокс: в музее - Дин отреагировал на дистрибуцию по линии заботливая старшая - талантливо-трепетная младшая (что характерно - с пониманием отрагировал, но без особой радости), и Дин же, ныне, понял финт с ложностью сей дистрибуции (как минимум по линии: хороший-плохой). В конечном итоге, по совокупности всех данных, Дин от проэкции на сестёр Фокс вообще отмежевался (хотя там общим итогом даже "взаимозабота" вытанцовывалась, уж не поэтому ли?). А вот Сэму как раз музейный вариант в душу запал (что тоже, показательно, хотя привходящих данных по ТТХ Мэгги и Кейт поступило много интересных).


    бушевал Дин. Сэм его урезонивал: какой смысл психовать, всех не спасти, надо просто остановить настоящую убийцу. Дину этого было мало. Камиллу не воскресишь.
    Осирис, где ты?


    О! Ещё один изумительный по акцентуции нюанс. К вопросу о метафорике неизбежно "временного" упокоения Озириса (и неотмене Дином приговора себе - тут уж на второй "срок" матерьяльчик пошёл).

    А всёискупивший наш, да всёпонявший (тоже к вопросу о) по-прежнему на позициях, что-де смысл париться? Надо геройствовать дальше, и вообще - можт позже об этом поговорим. Позже, что характерно, упоминал "про это", про неотменимость вины и ответственности за неспасённую жизнь, обратно адЫн ДЫн.
    Пока Сэм безрезультатно напрягал извилины чего ж его брат виски глушит да не спит ночами после убийства Эми (а так же после суда Озириса и Сэмовых деклараций о самопрощении - но в такие сложности Сэм не забредал, там темно и страшно).

    ОтветитьУдалить
  10. Старшей Фокс нравилось убивать.

    Тоже очень важная деталь, в который раз ненавязчиво (а то и - навязчиво) подчёркиваемая. Удовольствие и чувство удовлетворённости - как путь в монстры.


    Дин в суматохе как-то об этой лавке забыл, несмотря на напоминание гида-сенситива.

    Эээ... я так поняла гид ему про 'gift-shop' при музее напоминал (в каждом уважающем себя музее ныне такой есть =_=), а у Джимми - атвономный бизнес в городе (кабы Джимми при музее подъедался, думается, проблем с рентой и вообще у него было бы меньше).


    Кстати, больно ли от этого призракам? До вопроса Мелани Дин об этом как-то не думал, но возможно, и так.
    Это хорошо, жестко сказала внучка и подруга убитых экстрасенсов.


    Вот сколько ни думаю, царапает меня этот момент. В смысле - не вываливается из характеризации, просто явственно на что-то намекает (деталей просто деталей, особенно в пунктах, вскользь относящихся к теме палачества - у нас нет).

    Может, среди прочего, одну из подспудных причин (коим имя и без того - легион), по которым Мелани не считала впоследствие с Дина подлинного желания/возможности задержаться/вернуться в Лили Дейл.

    Ошарашеная у Дина в этой сценке мордочка. Микро-когнитивный диссонанс эдакий.


    Джимми страстно повествовал младшему Винчестеру, что старшая Фокс рада быть у него на поводке. Рада убивать.

    А вот и следующий пласт проэкций поспевает. Тут много показательных аллюзивных деталей вываливается скопом:

    - и "поводок", который Мэгс нравится и который ей не так, чтобы нужен, дабы с удовольствием реализовывать тёмную монструозность ("пёрышко для Дамбо", anyone? =_=)

    - и косточки в постели (один озлобленый непризнанием своей уникальной, опасной особости фрик и другая, которой, думается, тоже хотелось бы провозгласить "I'm awesome!")

    - и, наконец, наличие *подлинного* сверхъестественного дара (при этом нагоняющего страх, опасного), обладание которым *не* отменяло нахождение в тени у "харизматичного", но не отмеченного особой фричностью родсвенника (и шире - в тени у неособых и неуникальных бездарностей), что раздражало и злило неимоверно, взывало к самоутверждению своей особой фричности любой ценой. Вплоть до полного омонструоживания.

    (У нас, в принципе, и про "я могу расправиться с демонами, к которым ты и подойти боишься, а ты весь такой бу-ху (сиречь, фактически иными словами "troubled" =_=)" тоже уже как-то было...).

    ОтветитьУдалить
  11. Что мы имеем по совокупным проэкционным данным?

    А имеем мы, фактически - аналог ситуации с Эми. Где один и тот же монстр (хоть сестричек и две) "излучает" пучок проэкций и на Дина, и на Сэма. По очень разным причинам и в разной степени. И снова, сдаётся мне, на Сэма идёт пучок первичных проэкций (сейчас поясню, почему так выводится), на Дина - побочный. И снова на Сэма - по линии уникальной фричности ведущей в монструозность, на Дина - по линии заботы-родительства, ведущего в монструозность. Такая вот литературная симметрия, ненавязчивая.

    Так вот, сначала по Борщову, т.е. по Дину. Соглашусь с вашими, Mirra, выкладками (изложенными, кажется, на тв-супе) полностью - игнорировать "линейный" вектор распределения проэкций сестёр Фокс, где Маргарет по формальным признакам "попадает" на Дина (как старшая, чрезмерно заботливая, омонструоженная подавлением персональной самореализации во благо родного человека) нельзя. И Дин, самое главное, похоже, не проигнорировал - ибо формат сестринства/братства, предложенный именно в музее, ему не показался ни нормальным, ни вменяемым, ни здоровым (на месте Сэма не радоваться безмятежно бы таким братним епифаниям, а крепко задуматься о своей безопасности, ну да ладно...). Что вполне созвучно нынешнему формату Динова самоосмысления и самокопания по линии родительских путей в монструозность (и созвучно его давешней самопроэкции на Эми по этой же линии и оной самопроэкции результата).

    Но! Формат распределения "ролей" в тандеме сестричек Фокс, предложеный в музее - как минимум частично дискредитирован в ходе дальнейшего повествования по параметру достоверности [частично, потому как совпадали данные по двум пунктам: 1) Мэгс таки, чисто визуально, была старшей и 2) Кейт таки была более харизматичной - это подтверждает выбор жертв Джимми и Мэгс] (это постулирует и сам Дин - "хорошая сестра(Мэгс)/плохая сестра(Кейт) - лишь ширма на публику", и, вполне вероятно "заботливая-старшая - подопечная-младшая" тоже (больше достоверных данных о заботливости Мэгс у нас нет, зато в изобилии вскорости поступают другие данные о её ТТХ); дополнительно эту дискредитацию подтверждает Джимми - тем, что указывает на недостоверность данных о распределении в команде полдинных сверхъестественных способностей).

    И вот Джимми, мне кажется, как раз и служит ключевым пунктом перенаправления и конденсации проэкционного "пучка" Маргарет с Дина на, собссна, Сэма. Ибо Джимми с Маргарет декларативно самоотождествляется (опять литературно-симметричный привет из 7.03 =_=) по параметрам именно монструозной, подлинно-уникальной фричности, жажды вырваться из тени более харизматичных бездарностей (и слабаков?). А вот по параметру заботливости/самоотречения - нихт, никаких упоминаний (возможно, потому как он был изначально не вполне релевантен).

    И вот с учётом характеризационного "фактора Джимми" мы имеем уже теперь нелинейную раскладку *не* по принципу "старшая/талантливая/заботливая/монструозная - младшая/подопечная/бездарная" (по крайней мере - не только), а по принципу "сверхъестественно-одарённая/жаждущая самоутверждения своей фричной особости/монструозная - необладающая сверхдаром/харизматичная/пытающаяся(безуспешно!) упредить результаты монструозного самоутверждения особоодарённой".

    Что характерно, именно в последнюю проэкционную модель Винты становятся оба и, фактически, без концептуальных зазоров [в отличие от модели1 "старшая-младшая", где, слот "монструозно-старший в силу гиперзаботы", на Дина накладывается, а, как бы Сэму и сэсмофилам ан масс не мечталось, из слота "немонструозный, заботливо-трепетный младший" Сэм вываливается с треском - разве что Сэм взором памяти обратился ко временам оным, когда он Дину эмпатично эдак заявлял, что старшему-де абы кого грохнуть и малыш пужается... хех... кабы с тех пор бу-ху, кровепитие, бездушие, Лютик, суд Озириса, Эми, буратинистое самопрощение и много ещё чего не подоспело... хех...].


    Далі буде...

    ОтветитьУдалить
  12. я так поняла гид ему про 'gift-shop' при музее напоминал
    Тоже подумалось про ненавязчивую рекламу. Хотя если гид имел в виду лавку Джимми, то гид вырисовывается прямо-таки ходячим напоминанием о долгах, не то реальных, не то воспринимаемых таковыми)
    Совсем как Бобби из 4.22, который то ли Бобби, а то ли видение и внутренний голос, напоминающий Дину о его долге перед Сэмом, пожизненном, неизбывном и вне зависимости от. Все забываю сопоставить Су Фолс и номер для новобрачных географически, хотя вряд ли это принципиально.


    Просю пардону за краткость, я тут пробегом.

    ОтветитьУдалить
  13. WaterFowl, спасибо! Только писано ревю, к сожалению, левой пяткой на автопилоте... (Зато как похож мой кардиолог на сексуального хирурга-людоеда! -))) Могу только представить, сколько там дыр и неточностей, ибо даже не перечитывала. Одно утешение - канону ничто не вредит и думать над ним не мешает.

    Спасибо за ваши подробнейшие заметки – благодаря им масса деталюшек со щелчком на место в голове становится. -)

    Подобный когнитивный зазор, думается, крайне важен для формирования представления о хронотопе Лили-Дэйла в принципе (и всего, что там говорится
    И происходит. Очень важно, да. При этом и границы, отделяющие плохих от хороших, не совпадают с границами, отделяющими сенситивов от обычных жуликов (или их уместнее называть актерами?). Этот акцент сразу же задан упоминанием Миссури и Памелы и эффектно поддержан гидом, который, располагая реальными сверхчувственными способностями, тем не менее зарабатывает на жизнь не ими (во всяком случае, не только ими, четко разделяя работу и шитье на дому). И, как всегда, когда в зеркальном зале СПН возникают множественные нелинейные отражения, аудитория теряется, выхватывая главные критерии для запараллеливания и упуская другие. Очень смешно наблюдать.

    как это Дин *сам* Сэмику звонить отказывается - а вдруг с деточкой что! Сам-то деточка, канеш, кады уходит в ночь холодную - никому звонить не обязан и ни за кого беспокоиться не должен.
    Вот именно поэтому Дин сам и не звонит. Ибо знает: тишина в эфире – еще не знак того, что с деточкой беда. То есть с деточкой-то, конечно, беда, но хроническая, а не экстренная.
    Ну а что взаимно заботливый Сэм аккурат после трогательного левиафаньего свидетельства на взаимозаботу забил – это меня еще в предыдущей серии веселило. Восприятие ан масс, разумеется, классическое: звонить, заботиться, переживать и извиняться по умолчанию должон Дин. Со стороны же Сэма благосклонное принятие всего перечисленного уже есть знак небывалого великодушия и "золотого сердца". При этом совершенно неважно, кто реально виноват.

    Дин как-то не особенно интенсивно всю серию посыпал главу пеплом и извинялся за правомочность Сэмова гнева/ухода, точнее, совсем не посыпал и не извинялся
    О, вот это было отмечено и вызвало взрыв негодования. -) Разбаловал Динка народ, ох, разбаловал. Здесь у нас тот нередкий случай, когда Сэм обгоняет своих адептов в скорости врубания, пусть очень частичного, в ситуацию. Учитывая сэмовы скорости, это само по себе говорит о многом.

    Важный, думается, тоже момент - "фальшивая" детка.
    Архи! -) После заявлений Чака и Сары – тем паче. Важнейший объект универсума, деятельный и символичный, опять стоит где-то под брезентом (в последние сезоны это с ним бывает все чаще), а долгожданное примирение-воссоединение проистекает на грязно-голубом фоне захламленного какими-то объедками чужого малыша. К чему бы? -))

    Далеко еще Дину до самосборки, а семейной команде – до эпичности.

    эту поклятую работу не хочется, хоть и можется, делать одному, без минимального человеческого отклика (или НЕотклика) рядом. Слишком велик риск растерять остатки светлой человечности в тёмном вакууме.
    Потому что суть этой работы всегда – забота, всегда – спасение, а не убийства, которые по сути лишь средство заботы. Превращая их в самоцель, превращаешься в монстра.
    Правда, у сей медальки есть и обратная сторона, продемонстрированная парочкой Мардж – Джимми. Нереализованность собственных качеств, доведенный до предела самозажим ведут к тому же результату. Нужен баланс. Ну да это Дину как минимум с 3-го сезона известно.

    Охтыжбожечки... Гнев, богиня, воспой, Самуэля, Винчестера сына...
    -))) Джаред – снова повторюсь – в этом сезоне вкалывает на славу. Радует подвижностью и точностью физиогномических рисунков.

    Сэм опасен, как никогда
    Занятно, что Люц сейчас помалкивает. Видимо, состояние весселя его полностью устраивает, и вмешиваться-то незачем.

    ОтветитьУдалить
  14. куда как меньше иносказательности было в комплименте, чем официанту, думается, самому казалось
    Сильно подозреваю, что из-за этого комплимента народный гнев в адрес Дина лишь усилился. Что за безобразие: то святым назовут, то божественным… Реакция самого воплощения была не менее феерична: офигение – и мгновенное переключение на ухмыльнувшегося Сэма. Братику смешно? Отлично, надо же как-то эту снежную королеву размораживать. Можно и божественным побыть, от Дина не убудет...
    Вот же умеет любую оказию, даже для себя лично неприятную, к пользе делу приспособить! -))

    ответ Сэмов - Дина неслегка, кажется, напугал. Ибо сам Сэм не врубается, *что* могло уложиться в эти безнадзорные полторы недели, и почему. Ну, впрочем, врубался бы - кина бы не было...
    Именно. ППКС.

    Сэму фиолетово - что там и как с братом за эти полторы недели/четыре года/месяц/два дня (нужное подчеркнуть)
    Дык а чё примитиву-то сделается.

    Диновой риторической эквилибристике я в этой серии аплодировала стоя.
    Да, здесь он всю накопленную за годы тренировки виртуозность выдал. Будто бы небрежно, а менталисты напряжение отметили. Что там у нас было об эмпатии? -)

    Тут бы и задуматься широким массам, а чего Дин-то в стрессе (не расстроен, не винват, не тоже зол - а именно *в стрессе*)
    Где там. И тут, и позже, у музея, когда Дин виниться-извиняться наотрез отказался, и в финале, когда признал, что врать Сэму не любит, но сорькать за это опять же не стал, да еще Каса помянул зачем-то в связи с доверием, - все мимо уважаемых глаз да ушей просквозило. Все дело в глупой ссоре с возлюбленным братом, без которого Дин жить не может. Постановили.

    Девочка правильная - хотя два нюанса меня таки царапнули
    Меня скорее второй. По бабушке, может, она уже отрыдала к моменту появления в кадре, да и разница – узнать о смерти от других или пронаблюдать своими глазами, пытаясь защитить. А вот эта мимолетная удовлетворенность мучениями злобного духа – занятная деталь. У Дина аж взгляд изменился. Ну да, было дело – сам он радовался, когда Алик орал, и огорчался, когда тот, прооравшись, принимался за свои дразнилки. Стремно это все же – кайф от чужой боли, да не в пылу битвы, в общем адреналиновом угаре, а вот так, расчетливо-стратегически учитывать ее в качестве желанного, хоть и бонусного результата…

    Кажется мне все же, что Дин помаленьку вычисляет размер допустимого потемнения. Делать, что требуется, без стахановщины, ровно столько, сколько необходимо, не путая дела нужные с хорошими, не извиняя себя на этом основании и уж тем паче не наслаждаясь ими, не гордясь своей правотой, - тот самый МО, что вводит в заблуждение-недоумение Сэма и его присных заодно с разной нечистью. Боль, вина, ответственность, страх – все эти неприятные вещи есть мощные тормозные механизмы на пути потемнения. При условии, конечно, что чел – не мазохист, а Дин явно им не является, не то счастливее его на свете бы не было. -) Душевного комфорта таким путем, конечно, фиг добьешься, так ведь комфорт-то душевный в этом случае самый грозный симптом и есть – если ты работаешь с заведомо опасными веществами и вдруг начинаешь кайфовать, значит, где-то герметичность нарушена, отравился малость.

    Свои вечные терзания придется принять не просто как досадный побочный эффект, а как необходимую страховку, неотъемлемый атрибут профессии. Приведя их, конечно же, в разумные рамки. Чтобы и не пожирали своего носителя без остатку, и расслабляться не давали. А вот кайф такого рода подлежит истреблению вместе с причинами. Последний приступ палачества в 6.21 Дину уж точно удовольствия не доставлял. Только голая необходимость. Хотя и ее он себе не простил, конечно же…

    ОтветитьУдалить
  15. Положим, с этим-то Дин справится – чтоб он с собой да не справился. А на внешних выходах та же проблема выглядит безнадежнее. Как внедрить этот баланс в ряды тех, кто к собственному кайфу относится не столь настороженно? Как навязать ответственность тем, кто от нее отбрыкивается, и позволить нести ее другим, кто сам хочет и может? И как допустить себя даже с такой, тщательно контролируемой монструозностью до нормальных людей?

    Дин, похоже, уже дополнительную статью монструозного палачества готов был, было, на охотничество навесить - вот и призракам больно, когда их убивают.
    Он еще в 2.16 за Молли переживал. И за физическую ее боль, и за душевную. Зачем-то кинулся на ее мучителя, хотя от призрака ж не убудет, сколько его ни режь, и всяко оттягивал момент оглашения жестокой правды – под рабочим предлогом. Молли, правда, не была злобным призраком…

    И злится ведь за попранную свою большую, но чистую любовь, так?
    Разумеется! Что за подкожные вопросики, чисто Чак, ей-ей. -))

    вилки Коляныч гнул таки силушко исконно-русской, богатырской, без телекинеза
    Все участники фестивальной программы работали не столько со своими шарами-досками-вилками, сколько со зрителем. Очень понравилось мне в этой связи упоминание о hotels, conventions, you know -), на которые переквалифицировалась Мелани. Престидижитация в ином варианте.
    В Лили-Дэйле, кажется, настоящие экстрасенсы да медиумы (которые, как резонно заметил Дин, там тоже есть) традиционно уступали авансцену своим фейк-коллегам, от греха, видимо. Только Маргарет и Джимми это по душе не пришлось.

    Народу очередной кинк наломали. И фамилие подходящее, и тугезерное взаимопонимание, и подтекст - ан фиг, не братья оне, не кровные.
    В 5.09 партнеры тоже были не кровные, да и по прочим параметрам не вполне соответствовали тем, кого косплеили, а народу хватило для радостного шушуканья. Все это идет в копилку "авторского заигрывания со слэшными сегментами", посему реальный смысловой посыл тут неуместен. -)

    мамаева, ну давала ж себе слово не соваться на форумы!
    -)) Как я вас понимаю…

    Хоть в лоб, хоть по лбу - клеится к нашим мишеням проэкции монструозность (при чём неизменно - по линии Магарет, как давеча - по линии Эми)
    Ага, и точно так же распадается на два индивидуальных вектора. Было дело – и Гордон служил таким же двойным зеркальцем, отражая немножко Дина и куда больше – Сэма. ППКС по раскладке сестринских параллелей. Эти родичи, к слову, в альтернативном стиле жизни заподозрены не были, но семейной патологии сие не помешало. Зато по линии Кейт клеится нечто иное. Сеансы месмеризма (коий есть истинная магия, ага), неподтвержденные заявки на нечто большее, признанная харизматичность и, судя по всему, некий энергетический вампиризм, пользовательское отношение как к восхищению публики, так и к заботам старшей – ведь не могла же Кейт не знать о даре сестры (или могла?), а об их совместных выступлениях, на манер тех же псевдо-Кэмпбеллов, вроде не упомянуто…

    Зато Джимми как полномочный представитель Мардж на земле от подозрений в излишней заботливости совершенно чист. И, по странной случайности, откровенничает именно с Сэмом, тогда как у Дина с Маргарет традиционно не выходит обстоятельной беседы. И в этой, очищенной от 'sibling act' версии, единственным мотивом остается злоба на глупый мир, не нуждающийся в даре уникума; а неозвученным, но отчетливо предъявленным нюансиком добавлена склонность Джимми загребать жар чужими руками: отправлять на убийства призрак – совсем не то, что убивать самому.

    подразумевается, скорее, расскажи/доверься "кому-нибудь", нежели "кое-кому"
    Спасибо. Мне тоже так померещилось. Даже мечтать принялась, кому бы Дин мог рассказать. -) Но вариантов у него таки негусто. И еще показалось, что он уже и сам вполне созрел для подобной беседы, депеша Эллен стала скорее символическим пинком, нежели главной причиной залпа хорошо продуманных, отобранных и упакованных персонально Сэму аргументов.

    ОтветитьУдалить
  16. уважаемая Jenari вот предлагает не упускать из виду, что не только "Эллен" Дину известна, но и "Элеонор" Визиак, которая тоже в курсе, что и на сколько ныне в мире плохо - хотя по параметру адрессного "беспокойства" о Дине и по стилистике формулировки, скорее всё-таки Эллен
    Про г-жу Визиак вспомнили многие, чему я очень рада: хоть такое внимание к деталям некоторые зрители обнаруживают. Но согласна с вами: стиль послания, а паче того особо отмеченная гидом заинтересованность отправителя в адресате недвусмысленно указывают на Эллен. Что вдвойне логично после того, как заботу о Дине проявила ее дочь. И чертовски приятно, что Небеса по-прежнему присматривают за Динкой – только на сей раз это правильный и нужный присмотр. Человеческими силами. -)

    Разбор динкиной риторики – то, чего душа ждала. Поддерживаю всеми конечностями! Мне тут опять мерещилась некая не то танцевальная, не то фехтовальная сценка. Агрессивное танго? Дуэль? Вызов исходит от Дина; двойной выпад Сэма он жестко отбивает; фирменный сэмов прием парирует еще жестче; при этом аккуратно избегает упоминаний о собственной сэмовой воле – дескать, у него были причины для такого поведения; но завершается диалог той же стартовой нотой: кончай сучиться. Потому что. При всем филигранном лавировании с учетом реакций Сэма Дин ни разу не отступает в сторону признания своей неправоты и сэмовой правоты. Понимание – вот все, что он может ему предложить. Понимание, но не индульгенцию.

    Здесь я опять тихонько повизгивала от уже привычного удовольствия: сценаристы блестяще пакуют в краткие и точные реплики ворохи смыслов, одни выпячивая, другие едва обозначая. Помимо прочего, здесь явно подчеркнуто: а) существо, которое Сэм называет другом, на деле монстр-убийца, о чем Сэму прекрасно известно, - со всеми вытекающими; б) убить Эми было сэмовой работой, Дин взялся за нее лишь ввиду категорического сэмова отказа – его отношение к этой необходимости, уплаченная им цена охарактеризованы вкратце: the dirty work; в) порой эта грязная работа, как ни прискорбно, совершенно необходима, безотносительно личных симпатий работника – а катастрофическое влияние таких симпатий Дину отлично известно. И здесь тождественность Сэмми-Эми переходит из теоретической в практическую плоскость, как вы отметили, изрядно Сэма взволновавшую. Дитя, конечно, постаралось отрешиться от этого пугающего вывода о подлежащих убийству друзьях-монстрах, выложив свой мощный козырь...

    сценаристы редиски - ну нельзя ж так издеваться над убогим: выучил он, оказывается, заюшка
    -))) ППКС. Восхитительная реплика, немедля воскрешающая в памяти: Я говорю себе, что мои намерения хороши, и это ощущается как правда, - а заодно все, что за этим стоит. И не менее восхитительная осторожная реакция Дина: да-да, конечно, обычно твои ощущения есть указующий маяк, но сейчас ты, видишь ли, приболел. Не уточняя, по чьей вине, Дин жмет на оргвывод: доверия ощущениям шизофреника быть не может.

    Еще одна важнейшая болевая точка – вера и доверие – не раскрыта во всем объеме, но обведена жирным пунктиром. Жгучая обида за отклоненную просьбу о вере в 7.03 мешает Сэму осознать, что ему была оказана услуга, что он, по сути, динов должник – за грязную работу, которую Дин, как Маргарет, взял на себя (с той разницей, что кайфа это ему, мягко говоря, не принесло). Необходимость веры в Дина не озвучивается, но отсылка к шоу в ангаре возмещает это умолчание, не только объясняя, почему вера-доверие в тандеме могут быть только односторонними, но и в очередной раз утверждая этот формат отношений как единственно возможный. И можешь злиться, Сэм, но держи свою злость при себе – вердикт пересмотру не подлежит.

    Так оригинально Дин выполнил требование Эллен о "довериться кому-то" – доверившись ровно настолько, насколько это нужно было для разъяснения, почему он не может доверяться. -)

    ОтветитьУдалить
  17. всёискупивший наш, да всёпонявший (тоже к вопросу о) по-прежнему на позициях, что-де смысл париться? Надо геройствовать дальше, и вообще - можт позже об этом поговорим. Позже, что характерно, упоминал "про это", про неотменимость вины и ответственности за неспасённую жизнь, обратно адЫн ДЫн.
    А известная дева-динохейтер все пытается понять: отчего же Дин так уверен в неизменяемости людей? -))

    я так поняла гид ему про 'gift-shop' при музее напоминал
    Может быть. А мне почему-то прямой намек на Джимми увиделся. После передачи небесной-то телеграммы… Померещилось – может, гид если и не знает, то чует нечто? -)

    Ошарашеная у Дина в этой сценке мордочка. Микро-когнитивный диссонанс эдакий.
    Ага, именно. Симпатии симпатиями, а расхождение в принципах – будто бы мелкое, на деле же определяющее – не могло не сыграть свою роль. Хотя к позиции Мелани Дин отнесся, по обыкновению, с пониманием, но без восторга. Вот кабы она пожалела развоплощаемых призраков – он уже готов был восхититься ее великодушием.

    У самого замашки святого, и в других готов их видеть, обормот. -)

    "поводок", который Мэгс нравится и который ей не так, чтобы нужен
    Видимо, эдакая легализация ее пребывания в мире живых плюс подготавливаемые Джимми расстрельные списки – те, к кому у Маргарет были личные счеты, уже вне ее досягаемости.

    и косточки в постели
    Уй, как они мне понравились. Помимо нашего хорошего фрика, тяготеющего к дружбе и дружескому сексу с нечистью, сразу некоторые ироничные поп-шлягеры вспомнились, воспевающие патологическую здрасть, - некрофильские мотивы там тоже в обычае.

    Всему остальному незамысловато ППКСну. -) Кроме, пожалуй, полноты наоборотного проецирования Фокс-Винчестеры. Конечно, подтверждений заботливости Мардж у нас нет, а рассказ гида дискредитирован по очень многим пунктам (кстати, вопрос на засыпку: мог ли он нести адресную отсебятину специально для Дина?), но нет и опровержений. Джимми – одиночка, для него родственная заботливость как монструозящий момент вообще неактуальна. Но есть еще один нюанс – истинная одаренность, уже недавно ненавязчиво проскальзывавший на суде Осириса (Дин, ты экстрасенс? – Не-не, определенно нет). На самом деле младший Винт, как и Кейт, не обладает и никогда не обладал собственными способностями, если не считать таковой постоянное ощущение своей уникальности. Устроить шоу с помощью заимствованных магических технологий – это запросто. Без техники бедняжка – как без рук, даже демоны насмехаются. Оно конечно, Руби говорила чего-то там про ненужность крыльев, но она же эти крылья и предоставляла. И азиков чип работал только при жизни и по воле владельца.

    Можно сказать, что и Дин подобных даров не имеет – коль скоро личные качества, например, способность взять собственного создателя за шиворот и изменить сценарий, к ним не относятся. Хотя можно вспомнить убитых серафима и вавилонскую шлюху, почти одушевленную детку, японский язык, наконец… -)) Согласно Оккаму, проще считать, что сверходаренность у братьев одинакова, то бишь нулевая. И тогда сопоставление Сэма с Мардж и Джимми еще невыгоднее для первого – у тех, по крайней мере, есть реальное основание считать себя недооцененными. Если же допустить, что старшие в обеих родственных парах все же наделены чем-то эдаким, не вполне обыденным (гид тоже ненавязчиво это подчеркнул, говоря об истинном даре), то нелинейная зеркальность сестринско-братских историй усложняется многократно.

    ОтветитьУдалить
  18. И, думаю, Дин, категорически отвергший перед Сэмом какое бы то ни было сходство, сам взял на заметку важные нюансики, которые – еще ППКС – очень ко двору его нынешним педагогическим размышлениям. Ответственность и ее пределы, заботливость и требовательность, способности и их реализация (а также причины, ей мешающие), пути в монструозность, которых, как и путей в Ад, видимо-невидимо, - история сестер Фокс предъявляет все эти темы динкиных раздумий в новой комбинации взаимосвязей и тем еще интереснее.

    И последний нюансик этой чудесной истории – сестры ведь основали этот чудный городишко, убежище фриков, хороших и разных, и их подражателей. -)

    Jenari
    Совсем как Бобби из 4.22, который то ли Бобби, а то ли видение и внутренний голос
    Ага. Но поскольку он вещает о чем-то не слишком привычном, хоть и явно принятом на уровне подсознания (ишь как резво Дин рванул делиться с Сэмом плохими "новостями", будто давно собирался), то воплотился этот голос не в Бобби или ЖГД, а в чужом реальном дядьке из фричного городка... -))

    ОтветитьУдалить
  19. ишь как резво Дин рванул делиться с Сэмом плохими "новостями", будто давно собирался
    Да так в итоге почти ничего и не сказал, хотя собирался таки. Игра и жонглирование смыслами были прекрасны, но итогового "как все плохо" - целый ноль.
    Разве все плохо? Сэм не может убить некую категорию существ, потому что - опаньки - Сэм слишком к ней привязан, но разве это порок - душевная привязанность? Эми, получается, погибла вследствие диновой паранойи - не доверяет, вишь, Дин теперь таким, как Эми - после выходки Кастиэля. А что Дин не рассказал при Эми из-за сэмовых глюков - так не иначе о сэмовом душевном здоровьи пекся, а вовсе не потому что существует некая категория, которую Сэм убить не может, см. пункт первый. Наша песня хороша, несмотря на внутреннего правдоруба по имени то ли Эллен, то ли Элеонор.
    Интересно, откуда взялось это самое "have to trust someone again eventually".

    ОтветитьУдалить
  20. Mirra

    Я тут пока очень-очень коротко по одному пункту, а потом уже подробнее по финалу серии (там же ж ещё финальный диалог - на разбор просится!).

    Кроме, пожалуй, полноты наоборотного проецирования Фокс-Винчестеры. Конечно, подтверждений заботливости Мардж у нас нет, а рассказ гида дискредитирован по очень многим пунктам (кстати, вопрос на засыпку: мог ли он нести адресную отсебятину специально для Дина?), но нет и опровержений.

    Безусловно, "наоборотная" проэкция работает только по "линейному" параметру именно *сверхъестественной* одарённости/маркированности и зацикленности на наличие у себя именно *супернатурального* "дара" (как критерия "особости", отличности от большинства - фричности), которая как раз и отсылает к Сэму (которому, как и Джимми с Мэгс, "крылья" лишь служили номинальным контекстом для проявления имманентных характеристик - гордыня, зависть, ЧСВ, самодовольство, самоутверждение, гнев, жажда силы/власти, жажда признания - кои и *без* "крыльев" а) были в наличии, б) проявлялись). Именно эту отсылку, и именно по этому вектору, как мне кажется, "усиляет" Джимми, у которого наглядно задекларирован из всех личностных "даров" только экстрасенсорный (плюс букет показательных личностных характеристик, в довесок к "крыльям" и костям в постели =_=).

    С проэкциями на Дина - всегда, традиционно, сложнее, безусловно, ибо (как и в слуачае с Эми) они всегда куда менее очевидны и распознаются/интерпретируются на куда более философски и психологически сложных уровнях: что есть "подлинный" дар (как вы совершенно точно подметили: в том ли он, чтобы предметы двигать/демонов щёлкать, или всё-таки онтологические сценарии переписывать, своей способностью любить, созидать и воспитывать - мироздание гармонизировать, etc.), к чему может в пределе привести перманентное самоотречение и игнор полноценной самореализации в угоду служению близким (в общем, маячок нам ещё от первого шифтера - "ты что, думал у меня не было собственных мечтаний?!"), а именно - к монструозности и... хех, а ведь палачеству (Мэгс жертв карала и получала от процесса удовольствие).

    Меня вот какой пункт в проблеме полноты-неполноты проэкций смущает. Кейт (и те данные, что у нас о ней есть: словесные характеристики и характеристика действием). Словесные как минимум частично дискредитированы (я выше пыталась выявить почему), характеристики действием указывают на безуспешные (правда, и малоэффективные по исполнению) попытки предотвратить результаты самореализации "супернатурально-одарённой" сестры. Посему, при разнарядке проэкции Маргарет на Сэма - оба Винта в проэкцию "становятся" без интерпретативных зазоров (особенно, если учесть, что по фанонным мифам Сэм только и делал, что всю жисть об бездарном, расхлябаном братце заботился да приглядывал (вот и красноглазка на то же намекала, и отец Гил из 3.04) - а в Лили-Дейле фанон тоже, похоже, в ходу был), а вот при разнарядке проэкции Маргарет на Дина - Сэм из *функционального* слота "Кейт" вываливается (т.е. из её характеристик, явленных нам *действиями*, а не описательно). Ибо к Сэму и Озирис не пристаёт, и курок не они нажимали, и чёго Дин убийством Эми мается непонятно нивжисть, и вообще...

    Другое дело, что проэкция в нашем универсуме не обязательно должна быть симметричной (один Винт - одна Фокс, хотя и эта симметрия имеет место; в проэкцию на Эми Дин вон, вообще сам вписался - его туда никто не звал, весь почти эпизод концентрировался на отождествлении Сэмми-Эми, а там оп-ля, и наш обыкновенный святой взял и прописал себе проэкционный диагноз), дабы быть смыслогенерирующей и концептуально-значимой. На то она (проэкция) и нелинейная, и полиуровневая. На то и Лили-Дейл, в конце концов. -)

    Далі буде...

    ОтветитьУдалить
  21. Jenari
    итогового "как все плохо" - целый ноль
    Это проблемы не передающей, а принимающей станции. -) Дин честно огласил список тем для домашнего задания: друг-монстр, грязная работенка, сваливаемая на другого, сатана в башке как главная (будем считать так) причина недоверия к сэмовым "ощущениям"... И даже лишил ребеночка законного права сучиться по этому поводу. А уж ребеночек отфильтровал братний базар по своему разумению и душевной склонности. Порешив Дина простить, поскольку тот заботился о людях (не о Сэме даже!), а сам Сэм понятия не имеет, отпустил бы Эми, не будь лично с ней знаком, или нет. Ибо это ж дело не принципа, а все тех же "ощущений" в каждый конкретный момент. Остальные пункты он замял. Нуачо, в музее ему стало ясно, как нелегка жизнь харизматичных младших под бременем забот деспотов-старших, но харизма-то от этого не отваливается... -)

    Эми, получается, погибла вследствие диновой паранойи - не доверяет, вишь, Дин теперь таким, как Эми - после выходки Кастиэля.
    Именно так, видимо, Сэм и компания это услышали. Хотя контекст протестует. Дин многажды повторил, что убить Эми было правильно, и объяснил, почему. И, нет, не потому, что у него паранойя. Здесь отсылочка к 7.03: "Ты не веришь ей - поверь мне. - Ладно". У Дина нет и отродясь не было проблем с доверием к монстрам - ввиду отсутствия оного доверия. Сложнее с правозащитником монстров, и речь не о вере в его хорошесть, а о профессиональной надежности, и сэмкин аватар помянут вовсе не всуе.

    Вместо того чтобы, по образцу любимой массами 2.03, восплакать в ужасе: что, если это все моя паранойя, что, если Эми не заслуживала смерти? -))

    Интересно, откуда взялось это самое "have to trust someone again eventually".
    Мнится мне, что из самого Дина. -) Себе-то он не доверяет часто и во многом, а вот неверие в других его мучает не меньше, чем вранье этим самым другим. И, в общем-то, правильно мучает, в русле его задачи - вызывания отклика, разделения ответственности, объединения человеческих светлых ресурсов. А только, судя по итогам беседы, сэмова кандидатура отбор на "кого-нибудь", достойного доверия, не прошла. -)

    Это Лили-Дэйл, Сэмми, так что забей...

    WaterFowl
    в Лили-Дейле фанон тоже, похоже, в ходу был
    Фанонные версии, что по Винтам, что по Фоксам, совпадают безусловно. Это канон, как всегда, преподносит странности. -) Меня тут умный человек на мысль навел, которая все в голове (и в обсуждениях) крутилась, а в руки не давалась: ведь, пожалуй, слабо прорисованная Кейт - фигура обманная не только как подозреваемая в убийстве. Истинная пара для сопоставления с Винтами - это Маргарет-Джимми. Одинаково одаренные (наши братики тоже одинаково "избранные" Небесами), одинаково монструозные ("Он такой же, как я"), с отличным рабочим взаимодействием и общностью целей. И поводок, на котором счастлива быть Маргарет... И грязная работа, которую она выполняет, тогда как Джимми выстрелить в человека не может...

    Вот поводок этот, который и Сэм, и Джимми считают счастьем для своих партнеров, - занятная деталька. Учитывая, что сами Сэм и Джимми, в отличие от той же Кейт, вполне успешной, судя по легендам, шоу-вумен, реализоваться в свое удовольствие все никак не могут. А заботливый напарник на поводке создает чувство власти, контроля, даже где-то сердечной привязанности... на костях этого самого напарника, которому попросту нечего больше терять...

    ОтветитьУдалить
  22. Mirra

    Порешив Дина простить, поскольку тот заботился о людях (не о Сэме даже!)

    Всё-таки и забота-о-Сэме, как предложеный у музея аргументативный пласт, тоже фигурирует (забота-о-людях у Сэма потом идёт под контр-вопросом "так а почему ж всё-таки ты вёл себя не так, будто устранить Эми было правильным (маргинальная импликация - выходит, оно таки могло быть неправильным, что ли?)" приплыли, называется).
    Сэм же ж первое что приводит в категории "ты был прав про Эми"? (эх, а Дин с надеждой даже поглядел было на секундочку - ну а вдруг свершилось? а вдруг щас выдаст о недостоверности контроля над монструзодностью и невозможности хорошести, если кое-где порой убиваешь/Люцифера выпускаешь и себя за то оправдываешь).
    Сэм выдаёт в качестве "правоты Дина" тот факт, что она "не любой другой монстр для Сэма" (ещё феерия - не уверен, вишь, Сэм, отпустил бы любого другого монстра (т.е., если перевести конструкцию в индикатив, модежет, и другого бы отпустил, кабы по тому же параметру отождествился и поуЙствовал родство), и узнать ему неоткуда: Мэдисон не было, Джимми не было, и самоотождествления с Эми не было - т.е. о признании на данном этапе *своих* ТТХ, применительно к ней и принципам *выделения* её из общего ряда, речь не идёт теперь у Сэма от слова совсем, просто мила она его трепетному сердцу была, и всё тут, такая ныне фэншуйная версия). А версия эта - прямой отзвук Диновых коммуникативных пробросов, призваных вписаться в представлении Сэма в "заботу-о-Сэме" (дык, и вписываются). Иные коммуникативные пробросы, про "как всё на самом деле хреново" и почему, про контроль над Люцифером, обратнопропорциональный симпатии и самоотождествлению с хорошими монстрами-убийцами - ушли в молоко.
    Дин аж уточнил, для ясности, так *что* же Сэм хочет сказать, говоря о "правоте Дина насчёт Эми" (Дин вообще в этом диалоге, как и у музея - замечателен: минимум эмоций, внимательно собрать и на месте осмыслить коммуникативные результаты серии, их импликации, оценить перлокутивный эффект от *всех* своих посылов и выявить качественную пропорцию отклика, оценить желаемый/прогнозируемый/актуальный отклик, желаемый, по совокупности данных опять в фигуры умолчания оперативно вывести, соотнести со вводными, уточнить тактику закрепления коммуникативного статуса кво - дабы дитя опять в пампасы безнадзорно не чкурнуло, при этом не отступать ни на йоту от линии своей правоты - ибо чревато). Так вот - Дин уточнил, и Сэм выдал свою квинтэссенцию всёпонимания: Дин просто старался, чтобы никто больше не пострадал (сиречь, читай, вроде бы, понял, что Эми была опасна - но! см. выше про "кабы любой другой монстр", т.е. *этот* у Сэма по-прежнему в особой статье, а раз так, то косвенное подтверждение, что воспринят именно ракурс приборки Дина за Сэмом (по причине оного трепетной души), созвучный всё той же "заботе-о-Сэме" - а коли так, почему бы и не принять с благосклонностью). У Дина примечательнейшая невербальная реакция на сей пассаж: вроде, м-угу, так тоже можно. Чудес самоосмысления он всё равно не ждал.

    ОтветитьУдалить
  23. Такая считка соответствует "модеративным" коммуникативным посылам у музея и, в принципе, свидетельствует, о нахождении мин в Сэмовой перцепции и самовосприятии, а заодно и восприятии Диновых стимулов, в режиме "stand-by" (всё на месте, но, вроде, не детонирует пока, и то хлеб: деточка, как и прогнозировалось, решил, что Савельич об ём, трепетном, оказывается, исправно заботится, деточке приятно от сознания собственного великодушия и взаимообратной "заботы" - ещё б высянить эмпатично, чо ж Дин маялси-та и будет полный асисяй, про бяку-Люцифера, применительно к себе, деточка не думает, как и про применимых к себе "дорогих монстров", ибо никаких монстров он на себя больше решительно вслух не примеряет). Тут бы и сказочке конец, но Сэма (от осознания своей интерпретативной правоты, как водится - начинает нести в степь фирменно-эмпатичной и проникновенной "заботы о Дине"). И выясняется, попутно следующее: у Сэма когнитивный диссонанс на тему - Дин не вёл себя так, как будто убийство Эми было правильным (а раз диссонанс - сталбыть, допускается вариант всёпонявшим о действиях и мотивах брата Сэмом, что таки было сие неправильно).


    Вопрос "а что же, в таком случае, *понял* Сэм?" так и остался бы риторическим, кабы Дина сей феерический диссонанс (вкупе со степенью "понимания" действий и мотивов Дина, в принципе, маеты, кошмаров et al) не на шутку не всполошил. Одно дело блаженно игнорировать весь спектр смысловых импликаций на предмет "как всё на самом деле плохо" и концентрироваться только на не вызывающих дискомфорта и сентиментально-несамокритичных - ладноть, пусть пока, на большее и рассчитывать не приходилось, а так хоть минимально приемлимый для дальнейшего надзора и менеджмента статус кво. Но *отрицать* весь спектр этих импликаций, да завязанность их на контроле за Лютиком, да пытаться наизнанку вывернуть - вот уж дудки. Магистральная коммуникативная стратегия должна оставаться неизменной, дабы упредить идентификационные катастрофы всёпонявших товарищей в перспективе: Дин прав в оценках/действиях/посылках/стимулах/интерпретациях. Прав и баста. Но при этом... бить-то нельзя болезного брата по голове правдой-маткой, голова-то нестабильная по-прежнему - ибо понимания адекватного об себе и *своей* опасности в ней ни густо, ни пусто по итогам серии не набралось.

    И вот Дин выводит виртуозно совершенно стратегию "я прав" (внимание!) тактикой умолчания. Хочешь, чтобы Дин был честным, Сэм. Изволь... И включается паралепсис (прямой текст под видом иносказания). Дин, что примечательно, переключается на "язык Сэма" - термины "ощущения правильности", озвученные у музея (очень точный ход, гарантирующий фактически, что адрессат поверит, будто *ему* вняли), а оттенено это "ощущение" термином "недоверия", сиречь прямой аллюзией на Сэмову филлипику из 7.03 (где о-па, Сэм просил доверия Эми и её способности контролировать монструозность по признаку доверия *себе* и своей способности контролировать Люцифера). А нету у Дина к Эми доверия, представляешь, Сэмми... Контур паратепсиса тут же утяжеляется отсылкой на Каса - и тоже в терминах отсутствия доверия (хотя Касу ведь надлежало доверять и разуверяться в хорошести так же, как и Сэму, по версии Сэма). А нету у Дина, после фиаско с доверием к Касу, *ни к кому* больше доверия (особливо, ни к кому, монструозность фактором хорошести счиатющему, да контролировать монструозность поэтому немогущему)... В эту риторическую дыру слона можно запихнуть, но Сэм В., по которому она скроена и табличка пришита, умудряется выскользнуть - никак на сии епифании об источниках и импликациях правильности устранения Эми (а заодно и маеты Диновой), в проэкции на себя, не отреагировавший. Разве что удивлением лёгким - будто впервые слышит, что Дин монстрам, оказывается, не доверяет да у Дина после Каса какие-то с чем-то проблемы.

    ОтветитьУдалить
  24. Дин, меж тем, котлеты и козлищи отделил (правильность устранеия Эми по принципу недоверия к её "формату" самооценки) - остались мухи и ангцы. Сэму всё равно нужна версия Диновой маеты (полную и точную - в 7.06, про бремя гиперответственности, он воспринимать отказался наотрез, за пределы сцепки маета-Эми "понимание" Дина не выводит) - и вот Дин снова меняет коммуникативную кодировку (второй раз да диалог, будет ещё третий): отводит глаза, замедляет темп речи, тщательнее и осторожнее подбирает формулировки. На выходе шатко-валкая вербальная конструкция: врать *в принципе* "не чувствуется" (ох, опять этот понятный Сэму язык - прям специально по заказу!) как правильное коммуникативное поведение (но, подчёркнуто *не* неправильное в силу причин в данном конкретном случае, неее, причины все на месте и правильные), наверное, может быть, не знаю... кажется в этом вся причина лазанья на стенку. И в конце ещё ручкой так - неопределённо, и снова перебросил "слова Сэму" (мол да, если тебе так понятнее - я на стенку лез). И вот уже конечно Сэму понятно (а до того, после гибели Каса и тому, что ей предшествовало, своих хороводов с Люцем, интервью со Смертью, суда Озириса и вообще - нивжисть непонятно было! а как Дин объяснил на понятном языке, как Сэму хотелось - сразу стало понятно).
    О! Сэм знает, каково это - маяться враньём брату. Озирис вот, правда, поспорил бы. Да и не далее как 7.01, 7.02, 7.03 - Сэм не так чтоб сильно маялся враньём брату. Но это ж всё никак степень адекватной Сэмовой самооценки (на которой история с Эми завязана), тянущей подвязку на контроль за Лютиком никак не дискредитирует. Самообман вообще никогда не способствовал продвижению Сэма к Люцу. Не-а. А ещё данный "отклик" (именно на такой вариант правды о Диновом ракурсе трабблов, именно в таких формулировках, редуцированных до смыслового минимума и специально подогнанных под установки Сэмова восприятия) никак не дискредитирует *адекватность* Сэмова всёпоинимания и осмысленного отклика на установки Дина в принципе (кои залог контроля над Лютиком). Совсем-совсем.

    ОтветитьУдалить
  25. Дин примечательнейше реагирует на Сэмов "отклик понимания" - даже глаз не поднимает. Скорбно кивает в такт внутренним мыслям - ну что ж, опять прогнозируемо что Сэм воспринял, а что спустил в игнор. Это по-прежнему не выход, ибо в танке по ключевым пунктам глухо, но это - передышка, устанавривающая, а точнее, восстанавливающая очередной статус-кво в области когнитивной модели "we're good".
    Сэм, окрылённый своей эмпатичностью (он же ж брата так понял, так понял!) выдаёт глубокомысленное наблюдение на тему братства - в музее ему озвученный формат больно по сердцу пришёлся (что там надлежало всёпонимать о дополнительных настройках этого формата, да применительно к своим ТТХ, это нищитово всё). Трудно конечно, терпетному харизматичному младшему, да при заботливом неудачнике-старшем, ну ничё, надо заставлять себя, это ж бонд... старшему, иначе, какая радость...
    И вот тут приключается третья смена Дином коммуникативной кодировки, буквально выталкивая Дина из медитативного ступора (сопровождаемая... спуском на один с Сэмом уровень - до этого Дин стоял на тротуаре и кадр был вытроен так, что Дин казался "выше" - символично). Дин водночасье включает широкий арсенал буквально бутафорских средств функционального обеспечения когнитивной модели "we're good" (шутки-прибаутки, ухмылки, гримаски) и вот уже дух первого сезона реет над нами (Сэмова возня в багажнике без спроса в этом плане символична неимоверно). Чего Дину вдруг так резко полегчало, коли узловой коммуникативный блок, увенчавшийся долгожданным *откликом* Сэма на иллокутивный посыл Дин закончил весьма и весьма безрадостно и без энтузиазма? Не того ли, что обработка всех данных и вводных по результатам серии на этом закончилась - формат текущего коммуникативного статус-кво (с учётом вывленых в Сэме прецептивнх лакун и мин) Дину примерно ясен, остаётся обеспечивать его функционирование по заданным относительно безопасным векторам (а заданы они спрогнозированными и актуализованными откликами и НЕоткликами Сэма на разного качества и объёма смысловые стимулы).
    Кабы я была эпиклавер - согласилась бы на немудрящую версию "братья друг друга поняли и теперь всё у них будет хорошо". Но меня, на мою беду, слишком подробно учили на филфаке, видимо :) Резкая смена коммуникативного стиля *ведущего* коммуниканта (Дин), при сохранении релевантности всех коммуникативных вводных, этой смене *не* споспешествующих, сама по себе является фигурой выдвижения (или маркером оной), знаменующей в тексте/контексте (внимание!) "эффект обманутого ожидания". Есть повод задуматься, м? А над чем? Да хоть над формой и содержанием, раз уж у нас фигура выдвижения на "формальном" (даже паравербальном) уровне представлена. И выходит у нас зазор - шитый золотом узор, между формой презентации (Диновы шутки-улыбки-гримасски) и содержанием Диновых сообщений, в которых: а) про отрицание адекватности проэкции сестёр Фокс на Винтов в принципе (особенно - музейного формата), хотя там так эпично всё про заботу и самоотречние лузеров в пользу трепетных харизматиков было, ан нет, Дину, вишь психиццким такое кажется, а *их* с братом отношения куда здоровее (видимо, потому как заботы там ныне мыслится кудаааа как меньше) б) про 'grading on a curve' семейные отношения с детсада, про выдачу оценочной форы (аккурат с тех пор, как папа от мамы бегал) и шутливую то ли просьбу, то ли предупреждение Сэму - не больно-то *критиковать* этот подход (а то с чем по результатам оценки останется? в минусе? в Пургатории на пару с Эми?) в) про Лили-Дейл, в конце концов - где всё не то, в массе, чем кажется, а в качестве правды и откровений предлагается доверчивым клиентам зачастую не более, чем они хотят/могут услышать и/или понять.
    А ещё в титры тугезерно укатывают они на фальшивой детке. А так - как есть первый сезон, канеш, вылитый. -)

    ОтветитьУдалить
  26. Сложнее с правозащитником монстров, и речь не о вере в его хорошесть, а о профессиональной надежности, и сэмкин аватар помянут вовсе не всуе.

    Думается мне, всё-таки, Сэмова "личная хорошесть", как предположительно тождественная хорошести Эми, в финальном диалоге как-раз тоже фигурирует. Ибо Сэм не абы-как просил себе-Эми верить, а по прямым личностным параллелям (а до этого и трогательную историю из детствоа рассказал, кояя, как мы видели - вся на самоотождествлении завязана): она - фрик, и я - фрик, она - натворила, и я - натворил делов, но я - хороший при этом, и она - хорошая, безотносительно делов, я - всёконтролирую, и она - всёконтролирует (на основании данных о себе - делаю выводы о ней, потому *доверяй мне*, ибо я *аналогичный* ей хороший фрик). Вот Дин и напоминает, что Эми было правльно убить, в его представлении, ибо Дин *ей не доверял* (значит что? не доверял Сэмовой оценке *своих* ТТХ через ТТХ Эми, единство формулировок тут очень важно). Плюс напоминание о Касе - которому тоже доверия нет (и доверие к глубинной хорошести которого Сэм, аналогичным с Эми образом, предлагал выводить из уподобленности Каса себе: ты не сдавался на счёт меня - не сдавайся и на счёт Каса). И снова Сэмке звоночек - как ни аватар по принципу хорошести да контроля над тьмой, так нет у Дина оснований для доверия. Равно как и не было оснований верить, что Люцифер достаточно у Сэма под контролем, с тем, чтоб об Эми признаться. И неправильным во всей ситуации было *не* недоверие, а лишь коммуникативная тактика вранья.

    Истинная пара для сопоставления с Винтами - это Маргарет-Джимми.

    Мысль богатая. И, судя по принципиальному уровню нелинейности проэкций и нелинейности хронотопа Лили-Дейла - не лишённая правомочности (как и выводимые двойные проэкции по Маргарет и по Кейт тоже). В интерпретативный фон учитываться должна, согласна, именно по принципу монструозного "уподобления" братьев, которым можно за один стол (косвенно, это уподобление по линии монструозности, при принципиально разных коннотативных векторах, оттеняет и заведомо *двойная* проэкция на Эми, и потенциально *двойная* проэкция на Мэгс - оба Винта на монстра накладываются, да по разным признакам).

    В случае с Кейт (о которой данных и впрямь мало и с половины они под вопросом) цепляет вот эти подчуркнуто *безуспешные* попытки упредить удары тандема Джимми/Маргарет, и вопль "почему никто не слушает!". В силу концептульной значимости в последнее время понятия *отклика* на попытки противостоять монструозности (с одной стороны баррикад с этой монструозностью) - весьма знаменательно, мне кажется.

    ОтветитьУдалить
  27. Mirra
    Это проблемы не передающей, а принимающей станции.
    В итоге все ж проблема передающей. Хотя огласи передающая все прямым текстом (а это уже и не "ты зол и самоуверен") - келль сетуасьон бы тогда была, страшно представить)

    Именно так, видимо, Сэм и компания это услышали.
    Дык да) Э-э-э...надеюсь, никто не подумал, что это мое мнение, я иногда увлекаюсь изложением от лица оппонента...? =)
    Интерпретация примерно такова и была. Почему иногда и жаль, что не совсем прямым текстом (с последующим упихиванием эпично любимого брата в Импалу, после чего кина бы опять же не было больше).

    Мнится мне, что из самого Дина.
    В Дине-то откуда взялось, потому как это даже не 5.22, когда ситуация была швах, это швах в энной степени. После шестого сезона и предъявленного ассортимента сэмосоставляющих, оптом и в розницу. Что из них способно на минимальный отклик?

    ОтветитьУдалить
  28. Mirra, обзор великолепный, как и всегда. Обаятельный кардиолог - это, конечно, здорово, но я тебе желаю как можно реже с ним встречаться, то бишь не болеть. -)

    как ребенок, выжидательно распахнул глаза, когда Мелани взялась за его ладонь
    Ох, трогательнейший и многозначительный, как мне кажется, моментик. И глаза распахнул, и приоткрытые губы дрогнули в детской надежде, причем все это явно безотчетно. И лишь когда Мел сообщила о неясности грядущего, Дин будто опомнился, слегка смутился и усмехнулся над собой: мда, мол, чего это я... -) А того, что мощное и светлое творческое начало старым добрым вискарем не пропьешь. -))

    слабо прорисованная Кейт - фигура обманная не только как подозреваемая в убийстве
    Я вот думаю, не стоит сбрасывать Кейт со счетов. На мой взгляд, в сложной системе множественных пересекающихся проекций в этой серии она все же занимает свое скромное место - как минимум, обозначая собой неизбывную сэмову практику too little, too late.
    Судя по сведениям, полученным от смотрителя музея (которые опровергаются данными, поступившими от Джимми, лишь в части распределения сверхъестественных даров, но не распределения успеха; а иные дары Маргарет Джимми были глубоко фиолетовы), младшая Фокс всю жизнь безмятежно пользовалась сестрой, принимала ее заботы как должное и строила собственное благополучие за счет ее жертв и самоотречения. Зато когда в посмертии случился нежданный упс в виде срыва Мэгс в темные наслаждения, положительная Кейт рванула останавливать монструозную сестрицу.
    Ан поздняк метаться - при жизни нужно было не паразитировать на близком человеке, а хоть иногда думать о нем в его ракурсе.

    И нет, не как Сэм в финале следующей серии.

    WaterFowl, огромное спасибо за подробнейший анализ эпизода. Цены такой кропотливой и продуктивной работе нету. -)

    Вопрос "а что же, в таком случае, *понял* Сэм?"
    А ни фига он не понял. Again. Сэмми всю серию жжет напалмом, но в финале превосходит самое себя.
    Повыпендривался всласть, потом, естессно, вспомнил, что лучше, когда Дин рядом, и обставил эпичное "примирение" максимально утешительным для себя образом - но! что важно, максимально утешительным из всех, дозволенных Дином вариантов. На принципиальной позиции своей правоты Дин, как вы совершенно справедливо отметили, стоял насмерть - Сэм, как ни старался, не сдвинул его с этого стратегического рубежа ни на йоту.

    Сэм не только успокоился на мысли, что устранение Эми было со стороны Дина актом милосердия и заботы об его тонкой душевной организации (да как бы еще не уважения к его нежным чуйствам... Можно подумать, у того был выбор, и он (Дин) не стоял перед голым фактом невыполненности грязной работы). В сэмовом сознании динова формулировка про тех, кого не можешь убить, как бы опасны они ни были, во-первых, радикально сместила смысловые акценты в аспекте "значение Сэма для Дина/значение Эми для Сэма" (оригинальный-то посыл Сэму уж больно не пондравился, отчего и поспешил, по обыкновению, к шутам отбросить пугающее и смехотворно-абсурдно упростить неприятное. О смысле, вкладываемом им в данном случае в слово "друг", Сэм предпочитает не задумываться). Во-вторых, редуцировалась до невозможности убить. Опасность предсказуемо осталась за скобками. Вот не знает нынче Сэм, какого монстра он в следующий раз в расход пустит, а с каким по родству душ миловаться станет и отпустит.
    И: "Ты не хотел, чтобы пострадал кто-то еще". В подтексте сей дивной реплики читаем: ну шо с тебя взять, с примитива, не способного по своей природе постичь всей прелести фричного жанра и хороших намерений и самоконтроля его представителей. Ну да ладно, я тебя, так и быть, великодушно прощу, ибо это ж все в конечном итоге ради меня... -))) И смех и грех.
    Да и с чего бы ему вдруг осознать опасность Эми, ежели по всем параметрам самоотождествления с нею воз у него и ныне там?

    ОтветитьУдалить
  29. Olive

    Спасибо! Рада, если выкладки к интерпретативному делу можно приспособить -)

    И нет, не как Сэм в финале следующей серии.

    Ой-ой! Не надо о наболевшем! (Точнее, надо, конечно, там аутентичных смыслов - терриконы; то-то народу, ан масс, спинным мозгом серия не глянулась). Этот эпичный эмпат меня скоро в гроб вгонит - от смеха... А Дина - от ужаса.
    Ты мне, Дин, канеш, нужОн - спину драгоценную прикрывать (а в поход с палаткой - эт мы сами как-нить, без тебя обойдёмся), и не особенно-то расхолаживайся - в голове у мя по-прежнему стук и гудение, но я - разумеется, взрослый и самостоятельный, так что ты об мене заботился - теперь *сам* об себе заботься (ну не взрослому ж брату об тебе заботиться, в самом-то деле, он лучше в поход сходит! а чего Дин маялся - Сэм исчерпывающе в прошлой серии уяснил, теперь можно не париться за брата и смело идти в поход). Заботься наздоровье, давно пора, Сэму не жалко (видимо, имеется в виду свободное от прикрытия Сэму спины время, опосля посадки сорока розовых кустов; а главное - в условиях, заведомо исключающих единственно представимый для Дина формат "заботы о себе" - единения с женой и ребёнком, когда угроза была именно такого сценария, Сэм и про "лучше, когда ты рядом", и про "я тебе спину прикрою" вспоминал, и про "не оставлю тебя одного", и про "мы тут даже не братья" и много чего интересного; а нынче, надо полагать, формат заботы пёсика о себе самом, коий великодушно разрешает, аналогично с 5.14 себе представляет? жрачка и случка?).
    В наших широтах это назывется: давай, сначала, твоё, а потом - каждый своё. А меж тем, подлинная взролость, духовная зрелость (и готовность контролировать внутреннюю тьму - это ещё дедушка Голод выявлял), она не столько в способности заботиться о себе (и даже контролилрвоать себя) проявляется, сколько в *осознанной, искренней необходимости* заботиться о других. Ну или хотя бы в *понимании*/*распознании* такой необходимости.

    ОтветитьУдалить
  30. Да и с чего бы ему вдруг осознать опасность Эми, ежели по всем параметрам самоотождествления с нею воз у него и ныне там?

    Ага! Особенно это показательно в свете настойчивого, возмущённого отказа от притязаний Бекки (кроме фееричного мета-уровня смыслов их "истории нелюбви", там ведь ещё и линейно-характеризационный есть) - уже под конец истории. Казалось бы - и жизнь она ему спасла (визуально аналогичным Эми способом, что характерно), и любить за фричность готова. Ить... не то, и не так - кабы фричность особую, навроде Пикассо, в них обоих распознавала, или хоть коли травила, так с гарниром из великих целей, а то ведь зеркало под нос тычет - в котором нелепая, ничем неособенная и гораздо безмозглая лузерша, с тенденцией самоутверждаться за чужой счёт.

    ОтветитьУдалить